Робин Вилијамс, Тони Шалуб и Ко The Flop Parade of the Stars; мобилен

Невообичаено голем број истакнати актери флопираат со своите нови серии, вклучително и Сара Мишел Гелар, Мајкл F. Фокс, Тони Шалуб и Марг Хелгенбергер. За безначајноста на големите имиња и тежината на добрите приказни ...

Серии flops 2013/14 со starвездена моќ

Лудите (Робин Вилијамс, Сара Мишел Гелар)
Шоу на Мајкл F. Фокс (Мајкл F. Фокс)
Татковци (Сет Грин)
Ние сме мажи (Тони Шалуб)
Шон го спасува светот (Шон Хејс)
Криза (illилијан Андерсон, Рејчел Тејлор)
Интелигенција (Марг Хелгенбергер, oshош Холовеј)
Ironside (Блер Андервуд)
Кирсти (улица Кирсти)
Игри со умот (Кристијан Слејтер)

Фиксна кариера Сара Мишел Гелар, ексцентричен Робин Вилијамс, рекламна агенција и многу простор за луди дијалози: „Лудите“ звучеше како сигурен хит на хартија, како формат што ја комбинира powerвездената моќ на телевизија со забавниот концепт. Истото важи и за „Шоуто на Мајкл F. Фокс“: Тоа требаше да биде помпезно враќање на холивудска starвезда која поради неговата Паркинсонова болест нема снимено никакви филмови од 2006 година и само гостуваше на телевизија. Самата болест требаше да се тематизира во автобиографската серија - многу интересна и смела идеја на хартија. Но, шансите за враќање на неговиот ситком сега се поразителни.

Гелар, Вилијамс и Фокс се само најистакнатите претставници на бран starsвезди кои имаат особено голема густина на флоп со своите серии оваа американска сезона. И особено низок полуживот: скоро сите формати, вклучително и „Лудите“ и „Шоуто на Мајкл F. Фокс“, веројатно, сите ќе бидат прекинати по само една сезона - во минатото, моќта на вездите честопати барем обезбедуваше силен рејтинг толку долго дека е нарачана втора сезона. Примери за тоа се на актуелната американска телевизија „Нешвил“ (Кони Бритон, Хајден Панетиере) и „Убавицата и Beверот“ (Кристин Крук), од кои втората веќе е прекината, а првата треба да се бори силно за нови епизоди.

Но, зошто Вилијамс и Гелар по неколку месеци паднаа од 15 на 5 милиони гледачи? Зошто Мајкл F. Фокс изгуби дури повеќе од две третини од неговите почетни коефициенти? Како е тоа што се покажува со starsвезди од вториот ред исто така диспропорционално? Најновиот пример за ова е „Интелигенција“, која, со Марг Хелгенбергер и oshош Холовеј, има двајца од најуспешните ТВ-актери во изминатата деценија - и неодамна постигна неоспорно слаб три процентен удел на пазарот меѓу релевантната публика. Други претставници на славните флопови се „Шон го спасува светот“ со одличниот ситком Шон Хејс (веќе прекинат; фотографија), „Ние сме мажи“ со легендата на „Монах“, Тони Шалуб (пензиониран по две епизоди), „Татковци“ со Сет Грин (веројатно не е втора сезона) и неодамна „Криза“ со Рејчел Тејлор и ianилијан Андерсон, чии рејтинзи се далеку под очекуваните. Кои се причините за флоп-парадата на theвездите?

Најдобрата серија во нашето време, исто така, а особено на кабловска и платена телевизија, честопати се оние што поминуваат без холивудски глави. Како први квалитетни претставници во новата, таканаречена златна ера на телевизиските серии, „Сопраните“ беа толку возбудливи и потопни токму затоа што во голема мерка ги претворија непознатите лица во главните актери. Ова не е за потценуван елемент на епски квалитетни серии, кои треба емотивно да го допрат гледачот и да се фокусираат на приказната - а не на theвездата. Theвездата тука би го одвлекла вниманието. Поедноставно кажано: Во случајот на „Сопраните“ можете да го видите ликот Тони Сопрано како Тони Сопрано; во „Лудите“, од друга страна, го гледате ликот Симон Робертс како Робин Вилијамс. Постојат исклучоци од ова правило, како неодамна со сензационалниот „Вистински детектив“. Но, колку повеќе starвездена моќ, толку подобро актерите - и сценаристите - треба да бидат фокусирани на приказната.

Проблемот со повеќето starвездени серии е сепак дека продуцентите го прават токму спротивното: одлични актери се рекламираат и им се даваат улоги што им се прилагодени - во „Лудите“ Робин Вилијамс го игра истиот див ексцентричен публиката има доволно кино од 90-тите години на минатиот век. Во „Мајкл F. Фокс шоу“ (фото) и „Шон го спасува светот“, освен насловите на сериите, фокусот е на автобиографските фигури - помалку истакнати примери на флоп се „Шоуто на Мајкл Ричардс“, „Кирсти“ ( Кирсти Алеј) или „Пол Рисер Шоу“, сите беа огромни апостолки. Спротивен пример е „Вистински детектив“, чиј лик Марти Харт првично требаше да го игра Метју Меконахи - лик што актерот веќе го отелотворуваше во многу улоги. Затоа, наскоро беше одлучено дека Меконахи ќе го прикаже противничкиот Руст Кол со цел да создаде пауза. Излезе. Поголемиот дел од времето, публиката го сака ликот, а не актерот што стои зад нив: Руст Кол, а не Метју Меконахи. Космо Крамер, а не Мајкл Ричардс. Монах, а не Тони Шалуб.

Актерите на „Вистински детектив“ (фотографија подолу) располагаа со одлично сценарио, кое со своите тешки дијалошки сцени остави многу време за креативна слобода и длабоки студии на ликови. Меѓутоа, честопати, спротивното е случај со сериите со вездена моќ: вездата во многу случаи ја намалува посветеноста кон добра, добро разработена приказна - затоа што многу продуценти веруваат дека дури и просечната телевизија е доволна за вклучување ако можете да прикажувате само познати имиња . На почетокот, ова исто така работи: „Лудите“ започнаа како најгледана ТВ-премиера есента 2013 година со над 15 милиони гледачи. „Мајкл F. Фокс Шоу“ имаше 7,5 милиони гледачи на почетокот, што е многу висок опсег според стандардите на NBC. Истото важи и за „Интелигенцијата“, која започна пред дури 17 милиони луѓе.

Можеби работи во кино, овој бизнис со големи имиња: холивудските великани треба да ги намамат своите обожаватели и поголемиот дел од публиката во кината што е можно побрзо; Powerвездената моќ честопати е најдобриот аргумент за успехот на блокбастер тука. Но, телевизијата не е кино: Тука гледачите треба да бидат среќни недела по недела, ако е можно подолг временски период. Ниту една просечна серија одамна не преживеала затоа што имала starвезда - особено не во денешната телевизиска ера, каде има повеќе квалитетни серии од кога било порано.

Во овој поглед, не се истакнатите имиња кои го прават успехот на „Модерно семејство“ (Ед О'Нил), „Следниот“ (Кевин Бејкон), „Црната листа“ (Jamesејмс Спајдер) или „Нова девојка“ (Зуи Дешанел) - барем не на среден рок. Тоа се добрите приказни. Верно на мотото: Theвездата е самата серија. Секогаш.