Романка им помага на експертите да ги идентификуваат лажните слики и ремек-дела
Користејќи радиологија, стереомикроскопија и инфрацрвено зрачење, истражувачите од Експерт за ликовни уметности во vaенева ги бараат скриените тајни на сликите на пазарот. Според нивното истражување, околу 50% од делата достапни во светот се фалсификати.
Во нејзината лабораторија во Geneенева, Валерија Сиокан анализира слика која му е припишана на францускиот сликар Фернан Легер, со помош на инфрацрвена направа, во потрага по можни знаци на фалсификување.
„Инфрацрвената рефлектографија овозможува визуелизација низ слоевите на сликата и обележување на основните цртежи. Во овој случај, гледаме мрежа “, објаснува Валерија Чиокан, специјалист за слики, кој работи во лабораториите во сопственост на ФАЕИ.
„Општо, овој цртеж ни кажува дека е повеќе копија. Но, понекогаш тоа може да биде скалирање направено од самиот сликар, затоа мора да бидеме внимателни “, додаде таа.
Стереомикроскопија, инфрацрвена рефлектографија, радиографија… науката сега има современи алатки за откривање на фалсификатори и откривање на вистинската состојба на зачувување на уметничко дело.
Во Geneенева, лабораторијата FAEI ги користи овие технологии за откривање на лажни слики, но понекогаш открива и ремек-дела. И тоа го прави во целосна доверливост, како што налага принципот на почитување на приватноста во Швајцарија.
„Кога купувате стан, автоматски ви се нуди експертиза. До неодамна се купуваа уметнички дела за 10 милиони евра и со недоволна документација “, вели Јан Валтер, координатор на лабораторијата.
Во 21 век, работите се променија доста, со уметнички дела во вредност од 60 милијарди долари, кои секоја година ги менуваат сопствениците. Отсега натаму, нивната автентикација од комитети и други семејни фондации се повеќе се заснова на научни резултати.
Нови играчи на пазарот - без разлика дали се тоа финансиски институции, осигурителни компании и богати колекционери од Азија и арапските земји - повеќе не сакаат да ги вложуваат своите пари без да бидат сигурни во нивната инвестиција.
Цената на експертизата може да изгледа висока, помеѓу 500 и 15.000 евра за уметничко дело, но останува умерена во споредба со уделот на уметниците.
На пазарот што рапидно расте, цената на уметничките дела го поттикнува апетитот на фалсификаторите.
Како што истакна ФБИ, криминалот на пазарот на уметности стана вистинска „меѓународна зло“.
Според експертите, скоро половина од делата во оптек се фалсификати. Тежок процент е да се провери, но тоа воопшто не го изненадува Јан Волтер: меѓу 70 и 90% од делата што ги анализира се покажаа лажни.
Акт на францускиот сликар Алберт Маркет изгледаше автентичен сè додека не ја открија одблесоците, во лабораторијата FAEI, сликата на трактор за гуми скриен под слој на боја. Сепак, овие возила се појавиле само во 1930-тите, многу подоцна од годината во која била извршена оригиналната работа - 1912 година.
Лабораторијата FAEI се наоѓа во силно чуваната област на пристанишните франци - простор без царина и ДДВ - каде што трговците и колекционерите складираат повеќе од 1 милион уметнички дела, вклучувајќи слики од Пабло Пикасо, Винсент Ван Гог, Клод Моне и, можеби, дури и Леонардо да Винчи.
Килијан Анхаузер, раководител на лабораторијата во FAEI, исто така ја анализира сликата на Фернан Легер, која датира од 1954 година. Благодарение на анализата на флуоресценција на Х-зраци, тој открива дека пигментите користени за оваа слика не одговараат на оние што ги користел во обично францускиот сликар во 1950-тите.
Но, швајцарскиот стручњак претпочита да не дава конечен заклучок. Неговата идеја: да се земе мал фрагмент од сликата до датумот на хартијата. Методот на радиојаглерод овозможува да се утврди дали хартијата што се користела за извршување на работа е направена од исечени дрвја пред или по нуклеарните тестови извршени во 1950-тите.
Ако трудот датира од 1955 година, година на смртта на сликарот, тогаш дијагнозата ќе биде потврдена.
Едно е сигурно: „Научната анализа им дава вредност на уметничките дела“, вели Јан Волтер.
Покрај тоа, научната автентикација „носи вредност (на сликата, н.р.) затоа што дозволува раскажување приказна: можете да најдете основен цртеж, а рентген ќе ви покаже како работел тој сликар“, додаде тој.
Всушност, сликите циркулираат сè повеќе во светот, учествуваат на саеми, изложби и размени меѓу музеи, а осигурителните компании стануваат повнимателни. Во моментов, тие систематски се обраќаат до научни експерти за „наоѓање“ на состојбата на делата пред и по тие патувања.
Покрај тоа, ширењето скандали предизвикани од фалсификатите во светот на уметноста во последниве години - случајот Белтраки во Германија, скандалот Кнодлер во Newујорк - ги натера аукциските куќи и индустријата да бидат повнимателни и затоа да бидат привлечни. се почесто до научна експертиза.
Останува да видиме дали „традиционалните експерти“ како Андреа Хофман - реставратор и историчар на уметност во Geneенева - имаат иднина. „90% од она што го гледате на сликата може да се види со наши очи и тоа значи да имате искуство“, вели таа.
Валерија Чиокан студирала на Универзитетот во Перуџа во Италија, каде се стекнала со докторат во наука и технологија за зачувување и реставрација на културното наследство. Работел за Лабораторијата на Универзитетот во Перуџа, Националната галерија во Лондон, Британскиот музеј во Лондон и Центарот за истражување и реставрација на музеите во Париз.