Романот на Ема Клин „Девојките“ Лето на омраза - СВЕТ
20 август 1970 година „Девојките“ на пат кон суд. Лево надесно: Сузан Аткинс, Патриша Кренвинкел и Лесли Ван Хаутен
Во 1969 година, Семејството Менсон ги уби бремените Шерон Тејт и двојката ЛаБјанка. Убијците потоа пееле на суд. За ова раскажува вознемирувачката книга на Ема Клин „Девојките“.
Секогаш постои верзија во која сте биле таму. Таков настан, страшен, неразбирлив, гледан со фасциниран ужас до ден-денес, секогаш се кажува со тајното прашање во задниот дел на умот дали некој може да се претстави како учесник. Како случајна жртва. Како очевидец кој интервенираше можеше да спречи полошо. Или како соучесник.
Дел од нашата способност да сочувствуваме е да сакаме да сочувствуваме со душата на убиецот. Genанрот Роман ја црпи својата сила од експлоатацијата на овој исконски човечки имот.
Убиствата извршени од членовите на семејството Менсон во август 1969 година - на тешко бремената Шерон Тејт и нејзините гости, следниот ден на двојката ЛаБјанка - ја преокупираат колективната фантазија скоро половина век.
Темната страна на расадникот за цвеќиња
Atверствата на хипи сектата околу потенцијалната поп-starвезда и пророк на пропаст Чарлс Менсон ја откри темната страна на сонот на цветното дете за сексуално ослободување и проширување на свеста: рајот на западниот брег на loveубовта, мирот и цветната моќ заврши со неограничена крволочност, параноја поттикната од дрога и култен лидер на мачоста.
Поп-starвезда Ванабе, пророк на пропаст, убиец: Чарлс Менсон по апсењето
Извор: Бетман/Гети Имиџ
Шокот не дојде само од безмилосноста на колењето, туку уште повеќе од сликата на младите, наводно мраз-ладни убијци. Вклучените мажи освен Менсон избледеа покрај овие жени, кои архетипски го отелотворуваа клишето на ѓаволот во ангелска форма. Нејзините судечки фотографии сè уште се нечуени, предизвикувачката самодоверба, изгледот, пеењето на патот во судницата.
Во романот на Ема Клин, „Девојките“ со четиринаесетгодишната Еви веднаш фрли темна магија врз читателот. „Сонцето прободуваше низ дрвјата како и секогаш - заспани врби, врелиот ветер што дуваше над ќебињата за излети - но блискоста на денот беше вознемирена од траекторијата што девојчињата ја поминаа низ нормалниот свет. Елегантни и непромислени како ајкули кои се лизгаат низ водата “.
Заблудата на смртта како искуство во образованието
Еви ја запознава девојката која е постара неколку години од неа, ја бара нејзината близина и конечно станува цимер на ранчот. Семејството, кое е малку измислено по движењето Менсон, станува новиот дом на Еви. И, не е тешко да се разбере.
Успех со првиот роман: авторката Ема Клин
Романот на Клин, со одлични ловорики (вклучително и од Ричард Форд) и многу поголем напредок (индустрискиот коридор искри од 2 милиони американски долари), е експеримент. Не е наративна, промената на нивото помеѓу средовечна жена што гледа наназад и заводливата девојка е многу едноставна и конвенционална конструкција.
Сепак, уште посмел е обидот да се раскаже приказна за полнолетството наспроти убиствата во Менсон, сериозно да се сфати манијата за секс и смрт и искоренување на индивидуалноста како едукативно искуство.
Несигурна зрелост
Дека загубата на детска невиност е предуслов за растење ќе биде тавтологија. Но, тука е покомплицирано: Несигурна зрелост произлегува од длабокото разбирање на делата, не само од сознанието дека не само што можевте да го направите тоа сами, туку можеби дури и требаше да го сторите тоа.
Светот на Еви Бојд е во опасност да пропадне од самиот почеток. Несигурна за нејзиното надворешно влијание, опседната со постари момчиња кои само ја презираат, таа не наоѓа поддршка ниту во семејството (нејзините родители штотуку се разделија), ниту со единствениот пријател.
Мајката се обидува да ги смени мажите кои ја користат само и најновите есо трендови и во основа е среќна кога ќерката не ги нарушува нејзините егоцентрични кругови. Таткото, симпатичен губитник, е зафатен со својата млада lубовница.
Лето на 69 година
Во тоа бесконечно лето 1969 година, Еви, која е пред одење во интернат, има многу време да се пронајдат или изгубат едни со други, што е крајно тешко да се разликува на таа возраст. Расел, како што го нарекуваат Чарлс Менсон овде, точно знае како да ја искористи слабоста што расте од оваа хронична неодреденост:
Дали нормалноста е сепак норма? Дали сте во добро друштво во општеството? Или фрустрацијата, понижувањето, отфрлањето што го доживува девојче како Еви секој ден не се должи на „сето ова старо срање“ од кое Расел им ветува на учениците дека ќе се ослободат?
„Нешто е во тебе“, рече тој. „Некој дел е навистина тажен. И знаете што? Тоа навистина ме растажува. Тие се обидоа да ја скршат оваа убава, посебна девојка. Тие ја растажија. Само затоа што се такви. ‘“
Но, Еви не е заведен од Расел, иако таа го трпи неговиот сексуален напад како билет за заедницата.
Поголема од животот: Сузана
Нејзиниот фокус, а со тоа и на романот, е насочен кон Сузана, возрасната придружничка и главна сопруга на Расел, една од девојките слични на кожата од паркот (моделот за Сузана е очигледно Сузан Аткинс, една од осудените убијци на семејството, која почина во затвор во 2009 година).
Таа е клучниот поттик што ја тера Еви да се откаже од својот живот, а исто така и оној што ја води Еви до клучната вилушка на патот помеѓу вината и невиноста.
Клишето на ѓаволот во ангелска форма: Патриша Кренвинкл, Лесли Ван Хаутен и Сузан Аткинс во притвор
Извор: Бетман/Гети Имиџ
Врската со Сузана, исто така тешко да се дефинира помеѓу пријателството, обожавањето, loveубовта и хомоеротичната желба, е центарот на заговорот, неговата одлучна шарка.
Поголемата од животната фигура на Сузана ја прави вмешаноста на Еви веродостојна, нејзината намерна занемарување на сите предупредувачки знаци на наклонетиот авион во насока на насилство и убиство - мегаломанија на поп-starвездата на музички талентираниот Расел, сексуална експлоатација, занемарување и зголемена употреба на дрога.
„Колку беше алчна нашата убов“
Во описот на „девојките“, Клин се снаоѓаше во нејзините најсилни пасуси. На пример, кога Еви и дозволи на Сузана да ја плете: „Моите родители не беа многу lovingубовни и се изненадив што некој може само да ме допре во секое време и да му го даде подарокот на својата рака непромислено како гума за џвакање. Тоа беше необјаснива придобивка. Нејзиниот горчлив здив на вратот додека ми ја галеше косата на едната страна ... Дури и мозолчињата што ги видов на брадата индиректно изгледаа убаво, како розовиот пламен што го прави видлив внатрешниот вишок “.
Оваа фасцинација за самодовербата на Сузана и нејзината парадоксална величественост на хипиците, постојано изразени со силни слики, ја олеснуваат приказната за своето време. Она што и се случи на Еви не е само резултат на пресвртница која ги потресе традиционалните вредности и ја доведе генерацијата во дезориентација.
„Подоцна требаше да го сфатам следново: колку беше безлична и алчна нашата loveубов, како таа го пребаруваше универзумот и се надеваше на домаќин кој ќе им даде форма на нашите желби.“ Трагедија на Еви е дека нејзината loveубов е насочена кон жена која и самата е безнадежна е изгубен На шарлатан кој бара вистинска крв како жртва.
Старите обрасци
Во рамковната приказна што се случува децении подоцна, Еви е фатена со минатото, очигледно не за прв пат. За тинејџерскиот пар што го запознава, таа е дел од мит; тие се желни да дознаат детали, што навистина правела тогаш?
Но, Еви, која е болно чувствителна на нерамнотежа во моќта меѓу половите, ги препознава старите обрасци во нив, особено со девојчето кое - повторно, сè уште - осудено на пасивност и послушност. И мора да сфати дека не може да му помогне.
„Имаше толку многу да се уништи“
Ема Клин: „Девојките“. Превод од англиски: Николаус Стингл. Хансер, Минхен. 352 стр., 22 €.
И тоа е вознемирувачката работа во врска со романот: Верзијата за тој августовски ден, во која ништо од ова не се случи, станува замислива, во која Еви може да ја спречи Сузана во последен момент од крајност. Но, постои и верзија во која Еви станува убиец, парадоксално поради искуствата што ќе ги доживее многу подоцна.
„Омразата што вибрираше под површината на лицето на мојата девојка - мислам дека Сузана ја препозна. Секако, мојата рака би се надевала на тежината на ножот. Посебната флексибилност на човечкото тело. Имаше толку многу да се уништи “.
Ема Клин е далеку од оправдување за ништо, особено без убиства по налог на заблуден водач чија моќ се заснова само на сексуално насилство. Но, оди многу далеку за да се разбере почвата на која може да расте таквата омраза. „Девојките“ е длабоко вознемирувачки, нејасен, одличен роман. Тој нè плаши од нас самите.