Рудолф Бухбиндер Последниот валцер сè уште не е одигран

Луцерниот фестивал на пијано започнува за последен пат за време на викендот. Рудолф Бухбиндер жали за планираниот крај на серијалот за пијано и уште еднаш дава пример со сите пет солистички концерти на Бетовен на две вечери.

Под знакот на Бетовен: австрискиот пијанист Рудолф Бухбиндер го отвора последниот фестивал на Луцерн на пијано. (Слика: Марко Борггрев)

Рудолф Бухбиндер самоуверено пишува на својата веб-страница дека се обидува да го доживее кулминацијата на неговата пијанистичка кариера на крајот од животот. „Сè уште имам многу планови, фала му на Бога, се чувствувам добро, а возраста не игра голема улога“, додава речиси 73-годишниот уметник во личен разговор. Како да го докажува тоа, тој ќе ги свири сите пет концерти на пијано во Бетовен на само две вечери на фестивалот во Луцерн. И тоа не е сè: Тој исто така ги изведува со пет различни оркестри и со неговите прогласени „омилени диригенти“ на Винер Музикверајн: Андрис Нелсонс, Марис Јансонс, Валери Гергиев, Рикардо Мути и Кристијан Тилеман. За жал, Зубин Мехта не беше достапен.

Под знакот на Бетовен: австрискиот пијанист Рудолф Бухбиндер го отвора последниот фестивал на Луцерн на пијано. (Слика: Марко Борггрев)

Се разбира, Бухбиндер е среќен што самиот го презема музичкиот правец, како што тоа го прави сега во ККЛ со фестивалските жици Луцерн. Фестивалските жици ќе мора да се прилагодат на нивниот рубато, кој со текот на годините стануваше се повеќе и повеќе бесплатен, предвидува тој. Но: „Големите мајстори честопати го менуваа темпото, не сакаме да веруваме во тоа денес“, објаснува тој. «Черни напиша за Бетовен„ Опус 90 “, помалата соната, дека Бетовен го сменил темпото седум на осум пати во движење. Бетовен е најромантичниот уметник од сите “.

Шеесет години на сцената

Недела е наутро, а Виенците по избор не пијат кафе. „Порано пиев многу кафе“, вели Бухбиндер, „но сега повеќе сакам топол чај. И јас бев пушач во синџир, со три пакувања на ден, но се откажав “. Со сопствената диета, каде го прескокна појадокот, изгуби 13 килограми за една година. Од друга страна, тој ја припишува својата „фитнес пијано“ на неговата доживотна економска пракса: „Нашите раце се спортисти со високи перформанси и спортист со високи перформанси, кој треба да застане на триесет години. Вежбам само кога знам дека сега ќе има корист од тоа. Инаку претпочитам да читам книга “. Барачките концерти на Брамс би биле уште полесни за него отколку пред дваесет години.

Минатата година Бухбиндер ја прослави својата 60-та годишнина од етапата и секој што се занимава со фазите од неговата долга кариера не може да ја игнорира клучната фигура Бетовен. Се разбира, тој веќе го запозна мајсторот кога започна како најмлад студент на Виенската музичка академија. „Кога имав пет години полагав приемен испит; Фриц Крајслер беше втор најмлад, тој беше една година постар “. За време на предиграта, тој слушнал „Сакам да го чујам срцето како ти чука“, хит што го знаеше од радиото. „Секако во Ц-мајор“, вели тој денес со смеа. Во тоа време не можеше да пишува.

Шест години присуствуваше на часот на Маријана Лауда, специјализиран за млади таленти, а потоа се префрли на мастер-класот на Бруно Зајдлхофер. „Јас пораснав како повоено дете во мал, сиромашен стан“, вели Бухбиндер, роден во Литомчице во северна Бохемија во 1946 година. „Татко ми имаше фатална несреќа пред да се родам. Музиката што сопругот на неговата сестра ја донесе во семејството, исто така го обликуваше младиот Руди: „Имаше изнајмено пијано од чичко ми со радио на него - и бистата на Бетовен“.

Сеќавање на Абадо

Бетовен, сепак, не само што го фасцинираше како композитор, туку и како личност. Можеби затоа тој го отвора последниот фестивал на пијано во Луцерн на 16 и 17 ноември со вистински маратон во Бетовен: Започнува со 2-от концерт за пијано (што беше всушност првиот) и ги додава четвртиот и третиот. „Првиот е всушност концерт на кларинет, дијалог со пијано“, вели Бухбиндер. Втората вечер потоа припаѓа на подолгите концерти број 1 и 5.

Тој го одигра и петтиот со Зубин Мехта во Берлин во 2014 година, тоа беше меморијален концерт за Клаудио Абадо, кој почина неколку дена порано. Пијанистот дебитираше со Виенската филхармонија (чиј е и почесен член) под водство на Абадо во 1972 година. Сега тоа беше меморијален концерт, диригираше Мехта по едноминутно молчење. Можете ли да ја оставите смртта зад себе со помош на музика? „Пред да излезете на сцената, имате толку многу мисли во собата на уметникот“, вели Бухбиндер. „Прстите ти се топли, потоа одиш неколку чекори до сцената и твоите раце одеднаш се ладни, се наоѓаш во состојба на транс“. Можеби спомените повторно се слеаја во бавното движење.

Тој смета дека е срамота што серијалот за пијано воведен на Луцерниот фестивал во 1998 година наскоро ќе биде историја, тоа ќе остави празнина. Луѓето ќе посетуваа и уживаа во тоа; тоа не беше само класична музика, туку и џез. И за крај, но не и најмалку важно, на фестивал специфичен за инструменти, уметниците ќе се соочат со нивната конкуренција. За време на ова последно коло во Луцерн, Евгениј Кисин, Игор Левит (како дел од неговиот целосен циклус на соната, кој ќе продолжи во летото 2020 година) и Викинкур Алафсон исто така ќе му се посветат на Бетовен. По славните Бах толкувања, Алафсон ја спротивстави првата соната за пијано на Бетовен со неговата последна, Опус 111, во вториот дел од концертот.

Бухбиндер останува смирен: „Колачот е доволно голем за сите нас“, вели тој. На крајот на краиштата, никој не знае дефинитивно што е правилно или погрешно во толкувањето. Токму овие работи ја прават музиката бесмртна. Како и да е, тој го смета денешниот музички бизнис со малку загриженост: „Мислам дека има премалку нови луѓе, дури и меѓу оркестрите кои во моментов бараат диригенти, како што е„ Концертгебоу “.

Нови варијации на Диабели

Додека другите сè уште се подготвуваат за светските прослави за 250-от роденден на Бетовен следната година, Бухбиндер веќе е чекор понапред. Тој го испрати валцерот на кој се базираат варијациите на Диабели на дванаесет современи композитори и ги побара нивните верзии. Во моментот се создава циклус со дванаесет нови варијации, вклучително и од Лера Ауербах, Тан Дан, Тошио Хосокава, Филип Манури, Кшиштоф Пендерецки, Макс Рихтер, Јоханес Марија Сток, Јорг Видман - клиентот му придава значење на азбучното именување.

Тој ги комбинира овие нови парчиња со осум историски варијации од претпријатието на Диабели, како и со познатата „33 промени“ на Бетовен - програма што во меѓувреме е резервирана во дваесет градови низ целиот свет. Швајцарската премиера во Тонхале Мааг во Цирих е закажана за 20 ноември 2020 година.

Пијанистот работи и на својата трета книга; по неговите мемоари и „Мојот Бетовен“, се појавува „Последниот валцер“, токму за варијациите на Диабели. „Одам по мој пат“, вели Бухбиндер, кој подоцна повеќе не ги слуша неговите снимки и кој по трет пат ќе ги снима Варијациите на Диабели со новиот проект. „Јас сум извршител на дадените планини на големите мајстори, затоа играм поинаку секој пат.

Може да го следите нашето музичко покривање на Твитер.