Säv, säv, susa „филмска адаптација на песни за Риген
„Шилф, Шилф, рауше“, овие три зборови ми останаа во главата откако во 2014 година ги држев во свои раце истоимените песни од шведскиот поет Густаф Фрединг (1860–1911). Клаус-Ридигер Утчик со децении педантно го преведувал на германски. Во тоа време, го посетив во неговиот стан во Минхен за да разговарам за планираната филмска адаптација на друга поезија од Фридонг.
Но, Утчик се радуваше на РИД, РИД РАШЕ, ми свиреше на пијано и пееше заедно со него. Во одреден момент, си реков, ќе го снимам, но во тоа време сè уште не знаев како да и пристапам на темната поема. Најпрво ја сфатив носталгичната I UNGDOMEN (ВО МЛАДИТЕ) со Красногорски 3 и Фуџи Етерна во Шведска.
Четири години подоцна, во силно студениот јануари 2018 година, мојата девојка резервираше куќа за одмор на Риген. Кога видов трски покриени со снег на фотографии, знаев дека сега е време за РИД, РИД, РАУШ
(Оригинален наслов: SÄV, SÄV, SUSA) дојде. Набрзина нарачав четири ролни Фомапан Р100 во 16мм директно од Фома (имаше бесплатно пакување фото-хартија) и го спакував испробаниот Красногорски 3. Дебелата Русинка, изградена во 1992 година, никогаш не ме разочара и секогаш ме воодушевуваше со својата едноставност. За неколку секунди можете да го фокусирате предметот во големиот, светл визир со помош на светлиот леќа за зумирање на метеорот, а вграденото светлосно светло го прави надворешниот мерач на светлина излишен. Ова помага многу кога стадо диви гуски одеднаш се појавува на небото што сакате да го фатите со камерата.
Трагичната поема, напишана скоро како балада со архаичен тон, зборува за една млада, убава жена по име Ингалил, која „влезе во езерото“. Веројатно таа била едноставна девојка која се в loveубила во благороден господин и чие општествено напредување и среќа на loveубовта ги презирало селското население со завист и незадоволство. Фридинг знае како да смисли многу навестувања за причината за самоубиството („Тие беа тажни до смрт во Östanålid и Ingalill“) и токму поради неговата неподготвеност и доверба во моќта на поезијата остава многу потресен впечаток.
Во урнатините на замокот Пансевиц најдов добро место за сонување во ÖstanÖlid на песната. Темни прозорци, трошни скали, подрум сличен на зандана, решетки и трнливи колкови од роза формираат волшебно место, погодно да ги визуелизираат мелодраматските настани тука. Sheepубопитни овци во самракот потсетуваат на завидливата популација, додека белите лебеди и рефлексиите на светлината потсетуваат на невиноста и убавината на Ингалил. Заборавена и сега матна ткаенина на мочуришниот брег на езерото можеше да биде нејзината облека. Кој знае? Во секој случај, јас бев среќен за ова откритие и доброволно го ставив на филм. Кога снимате песна со трска во насловот, не можете да избегнете некако да ја покажете. Бидејќи ова исто така ве изложува на ризик од илустрација, го ставам како еден вид клип на почетокот и на крајот на филмот. Додека трските изгледаат пријателски на почетокот, на крајот тие се целосно осветлени и стануваат црна, длабоко тажна силуета што ја завршува „погребната песна“.
ДВ Грифит во своето последно интервју во 1944 година рече: „Она што му недостасува на модерниот филм е убавината - убавината на подвижниот ветер на дрвјата.“ За среќа, сезоните играа улога во снимањето: без постојан ветер што ја опоменува природата, скоро звучно музичко движење, доколку проектот не беше изводлив. Ако седмицата на снимање започнуваше со пенлива сончева светлина, таа набргу налета, се заледи и заврши со густ снег што се лепеше на гранките. Природата играше заедно и ги повлече сите постојки на прекумерно користење, но ова донесе и некои потешкотии.
Поради студениот студ од -10 ° C одевме со ракавици. Иако беа соблекувани само при вртење, на крајот на денот рацете сепак беа обоени во длабока црвена боја. Откако капакот на леќата во Красногорск се заглави, предизвикувајќи одвртување на објективот за зумирање. Потребно беше четвртина час за правилно составување. Најдолгата четвртина од еден час во мојот живот! Но, повеќе несреќи ми се случија за време на снимањето. Дома го заборавив тешкиот статив Giото за кој мислев дека го носам со себе на одмор. Затоа, отидов во Стралзунд да купам барем едноставен, мал статив Rollei, кој направи изненадувачки добра работа. Кога сакав да започнам со снимање на звукот со снимачот на полето Таскам, сепак, среде шума, опкружен со тропање на клукајдрвец, открив дека ја заборавив СД-картичката дома! Па повторно отидов во Стралзунд. После тоа, сè одеше добро се додека филмот неочекувано не растргна поради големиот студ на последните неколку метри од последната ролна. Бидејќи секогаш носев торба со себе, бев во можност да го поправам проблемот во ниеден момент во вештачката темнина.
Додека пукав, забележав колку поинаку се однесуваат птиците пред камерата. Додека корморани и палми бегаат во паника веднаш штом ќе се приближите со камерата, лебедите очигледно едвај чекаат конечно да го направат својот голем влез. Како Глорија Свансон во SUNSET BOULEVARD на Били Вајлдер, каде филмската дива плови после скалите последен пат пред камерата.
Штом започна, кратката пауза за Риген беше повторно завршена. За развој на материјалот, направив во главата да одам директно до Андец Филмтехник и да го предадам материјалот лично, како и да е, го допиравме Берлин на пат кон дома. Зафатот се покажа како потежок отколку што се очекуваше. Само патот низ Берлин ни даде дополнителни 1,5 часа со автомобил. Оттогаш, јас го фалам персоналот за испорака на пратки кои нè ослободуваат нас луѓето од таквите тешкотии. Но, кога конечно пристигнав, Андец ме поздрави срдечно, ги предаде моите филмски ролни и за една недела тие беа совршено развиени и доставени до мојот дом.
Веднаш го проектирав на wallидот и бев воодушевен од убаво контрастното црно-бело, што потсетува на филм од Бергман. Колку што мистериозно се надевав дека ќе биде. Потоа го испратив материјалот до Очо и Пико како и обично
во Мадрид, каде Хозе Луис Санц создаде трансфер кој го одзема здивот на неговиот нов 4K скенер. Кога го монтирав филмот, експериментирав повеќе од вообичаено, на пример, исеков кадар од зумирањето на извадената вода од патка во неа, во комбинација со кратка низа црвени кредити, што намерно го прави црно-белиот филм да стаписа. Во Минхен, Клаус-Ридигер Утшик повторно го зборуваше текстот и со својот прекрасен глас го стави шлаг на тортата на мојот мал филмски проект.
SÄV, SÄV, SUSA ја слави својата германска премиера во петок, 16 ноември 2018 година, во конкуренција на 18-тиот фестивал на краток филм во Фленсбург. Претходно, тој беше виден на филмскиот фестивал Кери во Киларни, Ирска, меѓу другите.
Густаф Фрејдинг: „Шилф, Шилф, рауше“, Избрани песни, Анакреон-Верлаг, 1999. Превод од шведски: Клаус-Ридигер Утшик. 185 страници. Формат А5. Врзан. ISBN 978-3-932759-10-9
Овој напис првпат се појави во списанието Сине 8-16, број 47, септември 2018 година.