Сè што е мало, сè гласно е тивко (архива)
Со „Парсифал“ на Ричард Вагнер во операта „Бастилја“ во Париз, диригентот Хартмут Хаенчен музички го отвори новото. Хаенчен ја реконструира операта на Вагнер заснована на упатства за проба и белешки од композиторот без патос, сведени на обична промена на звукот и мотивот.
Од Кристоф Шмиц
- е-пошта
- подели
- Чуруликам
- Џеб
- Да се притисне
- Подкаст
Овој „парсифал“ на Хартмут Хаенчен се толкува како „свет трезен“. Ретко, но тогаш уште поубедливо, мора да се прибегнете кон зборот во поемата на Фридрих Холдерлин "Половина живот" за да опишете нешто што се чини толку потполно непатично, едноставно, тивко и тивко, а сепак или токму поради тоа дејствува од другата страна. Исто како мазно, ладно езеро во есен што ги остави жештините на летото и органските процеси на ферментација на животот зад себе. Спомените се сместија на дното, водата е повторно чиста. Хаенчен, исто така, го филтрираше резултатот на фестивалот за осветување на сцената и ја отстрани цврстата материја, ако не и да речеме: скапаноста на едностраната традиција на толкување. Ништо повеќе не се слави овде, арт-религиозната пареа, патетиката на страдање и сожалување се вовлечени. Сè е во чиста трансформација на звук и мотив, акустична транссупстанцијација без голема возбуда.
Александар Марко-Бурместер како Амфортас, Евгениј Никитин како Клинзор, Волтра Мејер како Кандри и Кристофер Вентрис како Парсифал добро играа и пееја во смисла на музичко рационализирање.
Иако на Волтраут Мејер му беше малку тешко во вториот чин. Нејзиниот крајно драматичен сопран стана тесен и писклив со толку многу воздржаност од ненадејните гласни издигнувања.