Седумте лудаци
Сонувач, пропаднат пронаоѓач, револуционер. Ремо Ердосаин, херојот на романот, води мизерен живот. Тој има несигурна работа, а сопругата го напушта, заминувајќи со друг маж. Сиромаштијата и акутното чувство на отуѓеност и очај во градот каде што суровата убавина и грдост понекогаш стануваат халуцинаторни, го туркаат Ердосаин во анархистичка организација предводена од мистериозниот Астролог.
Социјалниот роман на градот Буенос Аирес во бурните триесетти години од минатиот век и романот на скршена совест, „Седумте будали“ е манифест на писателот кој ги поттикна своите сонародници: книги што ќе затворат во нив насилство на крст во вилицата “.
„Роберто Арлт е, без сомнение, оној кој го инаугурираше модерниот аргентински роман. Тоа е затоа што тој прифатил сосема нов стил и повторно го измислил литературниот јазик. Каде и да погледнете, тој е првиот и најголемиот аргентински романсиер “. Рикардо Пиliaа
„Ако има нешто во мојата земја со што се чувствувам неразделно поврзано, тоа е пишување на Роберто Арлт, дури и ако критичарите се обидат да ми го објаснат тоа преку други припадности, што е разбирливо, бидејќи не се сметам за моноблок. . И јас ја потврдувам оваа блискост овде и сега, откако ги препрочитав неговите целосни дела со чувство дека ништо фундаментално не се променило во мојот однос со Арлт [because] затоа што пишувањето има улога на каутеризација на раните, работи како откривачка киселина, како волшебен фенер што осветлува еден по друг слајд со проклет град и жените и мажите осудени да живеат во него, како глутница кучиња вечно бркани од вратарите и сопствениците. И ова е уметност, уметност на Гоја во сиромашниот кварт (Арлт ќе ми го скршеше лицето ако го прочиташе ова), Франсоа Вилон во правата на фалење или Марлоу Кит на решетки за ножеви. [. ] Како читател, секогаш му се враќам за неговите немилосрдни и откривачки слики, кои ме ставаат лице в лице со себе на начин што може да го стори само големата уметност. ” Хулио Кортазар, Белешки по препрочитување, предговор на Роберто Арлт, Комплетни дела, Буенос Аирес, Карлос Лоле, 1981 година