Шх; нер сликање

Краток вовед во фотографијата

Област за слика
Формат на слика
Точка
линија
Линија до екранот
Површина и форма
Елементарна форма
структура
Точка на мирување
Златен сооднос и правило на третини
симетрија

Површина и форма

Сите производи за човекот имаат форма, форма и структура. Затоа, без оглед на нивната цел, тие се естетски разбирливи дури и во нивните цели.

По точката и линијата, површината е во логичен редослед со додавање на друга димензија.

неограничена површина за поддршка на структурата.

Како и линијата, областа може да изгледа ограничена или неограничена, при што неограниченото не треба да се сфаќа на постојан начин, бидејќи на фотографијата, работ на сликата најдоцна претставува ограничување. Сепак, површината е барем сфатена како да се протега на неодредено време над површината на сликата. Во својата неограничена форма, површината е апстрактен концепт сама по себе и се гледа само индиректно во составот како носач на структура (текстура) или информации за боја.

Штом површината има граница на перцепција, во наједноставниот случај ова е раб, таа се перципира како форма. Со оваа ограничена површина, аглите првенствено се перципираат, потоа рабовите и само во третата линија областа поради нејзината структура. Формата на изгледот е првенствено нејзината надворешна форма, а не нејзината содржина.

Основната форма

За да ја разбереме претпочитаната перцепција на формата, потребен ни е концептот на елементарна форма. Основните форми се до одредена мерка атоми на формата. Ова се кругот, овалот, квадратот, правоаголникот и триаголникот. Секоја од овие елементарни форми има свој исконски отпечаток од прст што го одредува сензацијата, што го разликува. Секое понатамошно поедноставување на овие форми би довело до обликот да ги изгуби своите карактеристични својства. На пример, ако правоаголникот се поедностави на квадрат, тој би ја изгубил својата насочена насока (висока или широка).

Со цел да се спротивстави на различноста на формите, перцепцијата е наредена и поедноставена сè додека не можеме да го сфатиме она што го гледаме во елементите на основните структури. До одредена мерка, овие основни структури го формираат визуелниот вокабулар на нашата перцепција.

Правоаголник како негативна форма.

Завршување на шема на точки до плоштадот.

Оваа перцепција на обликот станува јасна на сликата спротивна. Повеќето гледачи веројатно ќе согледаат правоаголник како стои на една точка, иако оваа форма материјално не постои; во нашиот пример, формата се појавува како негативна форма. Во односот фигура-земја, виртуелната форма ја презема улогата на фигурата. Може да се види и аспектот на поедноставување. Неопходна е одредена толеранција во однос на паралелизам на страните, аглите не се точно 90 °. И покрај овие недостатоци, формата одозгора се перцепира како правоаголник без никакви проблеми.

Но, не само што затворените форми се ментално исправени, точките на шемите исто така често се додаваат во формата на ум, слична на виртуелната линија.

Формите што не се целосно претставени како резултат на пресек или преклопување, ментално се надополнуваат со апаратот за перцепција.

Фокусот

Формата има ограничена содржина, содржината има тежина, формата маса и со тоа центар на гравитација. Ова претставува емоционален центар на формата, но не е научно точно определен центар на гравитација во физичка смисла, бидејќи различните бои, светлината или промената на структурата доведуваат до различна перцепција на површините. Во случај на сложени форми, за кои се смета дека се составени од неколку основни форми, неколку центри може дури да се согледаат.

Центарот на формата или перципираниот фокус карактеризира место во формата. Како резултат, самата форма има карактер сличен на точка, формата зазема точно одредено место во составот како што се согледува. Заедно со точка за дефинирање на слика надвор од формата, постои дво-тон помеѓу два нееквивалентни елементи, контраст на површинска точка, што пред сè претставува преголем контраст на количината заради силното изразување на големиот/мал аспект.

Надвор и внатре

Форма како сликовен елемент и надворешна граница
друга внатрешна „композиција“.

Како и кај линијата, формата одделува две области. Ако од двете страни на линијата имало две отворени области, обликот има отворено подрачје надвор и затворено подрачје во формата. Секоја форма може да се гледа на две нивоа:

Како геометриски елемент во составот, во интеракција со површината на сликата и другите елементи на сликата,
или како надворешна форма и граница на (понатамошен) внатрешен состав.

Вториот случај редовно го среќаваме како сликарна површина. Сепак, не мора да станува збор за разграничување на сликата, формата може да служи и во рамките на сликата како ментална заграда за делумниот состав содржан во неа.

Додека фокусот на формата повеќе го насочува вниманието кон нејзината внатрешност, правејќи ја формата егоцентрична, неговите агли и рабови делуваат како комуникациски елементи однадвор, особено кон површината на сликата. Ова, исто така, доведува до појава на односи помеѓу елементите кои не се засноваат на положбата на фокусните точки. На крај, но не и најмалку важно, симетриите на формите ја одредуваат ориентацијата на формата во составот, на пример, како права или косо.

Последна измена: 13.02.2020 - Автор: Андреас Хурни