Што е цилиндар со фонограф; Восочна глина
Историски
Фонографот е најстариот медиум за снимање и репродукција на звучни информации. Во неговата оригинална верзија, патентирана од Томас Алва Едисон на крајот на 1877 година, се состои од ротирачко, цилиндрично тело на кое е нацртана лимена фолија како носач на звук. Цилиндричното тело е поставено на навојна шахта, управувана од чудак и се протега низ нејзината оска на ротација. Со вртење на картерот, тој постепено се префрлува од десно кон лево - гледано од предната страна. Мембрана во цврст држач во форма на прстен служи како уред за снимање на калај фолија и за репродукција на произведената звучна трака.
Мал игла што завршува со заоблен врв е монтиран на центарот на мембраната. Овој пин е поставен на калај фолија со лесен притисок за снимање, така што ги притиска вибрациите на мембраната генерирана од звучниот настан што треба да се снима директно во површината на мекиот метал ротирајќи покрај него.
Страничен поглед на фонографот од калај фолија на истата страница од „Во царството на пронајдокот“.
Резултатот е звучна трака во форма на брановиден жлеб во насока нагоре и надолу. Кога пенкалото е повторно вметнато во звучната трака, фонографот од калај фолија ги репродуцира своите звучни информации кога рачката е завртена - но многу тивко, со жален квалитет, со повторен клик на точката каде што се додава лимската фолија и со силните флуктуации на брзината на вртење што произлегуваат од рачниот погон. Откако ќе се извади од цилиндричното тело за поддршка, претходно снимената калај фолија повеќе не може да се користи, бидејќи сè уште не е стабилен, заменлив валјак, како што беше подоцна развиен.
На крајот на краиштата, пронаоѓањето на фонографот од калај фолија го означи почетокот и беше побиено гледиштето, за кое се сметаше како железен закон на природата, дека тоновите никогаш не можат да се снимаат и репродуцираат. Сепак, до крајот на 1890-тите, фонографот стана сигурен масовен производ, достапен за многумина, а компаниите вклучени во раната звучна индустрија започнаа да градат репертоар на готови снимки.
Понатамошниот развој на фонографот од фонограф од калај фолија до масовен медиум, во кој сè повеќе беа вклучени другите пронаоѓачи и лимари на Едисон, нема детално да се репродуцира овде. Тоа би било непотребно повторување на информациите што е многу лесно да се најдат на Интернет, иако не секогаш точни. Од друга страна, има смисла да се наведе накратко состојбата на развој на медиумот во годините околу 1900 година. Бидејќи тоа е периодот во кој фонографот стана масовен медиум и кој воедно беше и неговиот најславен период, кој траеше само неколку години.
Стандарден формат за новите снимки на фонографот беше цврстиот, шуплив восочен цилиндар развиен од Едисон со надворешен дијаметар од околу 5,5 см и претежно 10,5 см во должина со конусна внатрешна дупка. Може да се разменува многу лесно, да се изшкурка и да се репродуцира. Може да купите претходно снимени макари и „празни места“ за само-снимање. Наместо да се притисне во саундтракот во процес на поместување на материјалот, како што е случајот со фонографот од калај фолија, тој се сече во восочен цилиндар со сафир со остри рабови. Оваа промена, која беше многу важна за квалитетот на снимките, ја донесе Едисон од неговите конкуренти Чичестер Бел и Чарлс Самнер Таинтер.
Енонисовиот електричен погон, подобрен (класа М или класа Е) фонограф во раната верзија околу 1888 година. Тој беше првиот фонограф за снимање и репродукција на стандардни цилиндри. Илустрација од: Хајнрих Самтер: „Империјата на пронајдоците“, Берлин 1901 година, стр. 264.
Првите комерцијално достапни, готови снимки на восочни цилиндри беа уникатни, снимени директно од десетина истовремено водени фонографи. Во 1890-тите, пантографските копири почнаа да се користат, што направија ограничен број механички копии со намален квалитет од индивидуалните директни записи. Грешки во копирање во форма на бесење, прескокнати жлебови и силни нарушувања се случија повторно и повторно. Доколку главните ролери биле истрошени, требало да се снимаат и копираат нови копии доколку има дополнително барање за слични снимки.
Во зависност од избраната брзина, снимките имаа време на играње од 2 до 3 минути до 1902 година.
Цилиндар со мек восочен фонограф во стандарден формат основан од Едисон во 1888 година, околу 1898 година.
Покрај цилиндрите со восок со вообичаен формат, во Франција има цилиндри направени од целулоид уште од 1893 година, произведени од производителот на часовници Анри Лиорет, во сопствени формати што може да се репродуцираат само на „Системот на фонографите“ или „Лиоретграф“. За да ги произведе своите валјаци, Лиорет развил и патентирал процес за репродукција на галванизација уште во 1893 година. Неговите целулоидни цилиндри и исто така и уредите за репродукција беа иновативни на многу начини, но исклучително скапи. И покрај нивната цврстина и, барем во раните години, очигледна супериорност во звукот во споредба со механички копираните восочни цилиндри, тие останаа лажен производ за неколку богати луѓе. Фактот што голем број на вокални парчиња беа снимени без инструментална придружба од пејачи на вториот ансамбл или од вработени во неговите работилници и Лиорет понуди само прилично ограничен репертоар, може да придонесе за тешката продажба. Но, овие вклучија некои од најстарите записи на оперски арии во историјата на звучно снимање.
Ролери од лиорет бр. 3, околу 1897 година.
Целулоидните валјаци беа произведени и од Американецот Томас Б. Ламберт од 1899 година, а подоцна и од други производители, вклучувајќи го и Едисон од 1912 година.
Непосредно пред почетокот на векот, голем број обиди започнаа да воспоставуваат нови формати на цилиндри на пазарот со цел малку да ги прошират границите поставени од стандардниот формат во однос на јачината на звукот, квалитетот на звукот, издржливоста и времето на играње. Колумбиската фонографска компанија, најжестокиот конкурент на Едисон од средината на 1880-тите, го донесе цилиндарот „Гранд“ на пазарот кон крајот на 1898 година. Во споредба со стандардниот формат, тој беше повеќе од двапати поголем со дијаметар, а со тоа и соодветно поголема брзина на површината при играње. Едисон го следеше примерот со усвојување на овој формат под името „Концерт“. Со слична брзина на вртење и време на репродукција, ролните Grand/Concert постигнаа забележително подобрување на квалитетот и јачината на звукот во споредба со стандардните ролни на тоа време.
Гранд/Концерт/Стентор валјак изработен од мек восок од непознат француски производител, околу 1900 година.
После 1900 година, главно биле француски производители кои продавале под имињата „Селесте“ (повеќе од двапати со дијаметар и околу двапати поголема од должината на стандардниот формат), „Идеален“, „Интер“ (во Англија се нарекува „Салон“) и „Феникс“ донесе нови формати на пазарот. Гранд ролот беше наречен „Стентор“ во Франција. Од сите нови големини, широко се користеа само овие, па дури и повеќе, па така, средниот ролери со средна големина воведен од Пате. И двајцата не играат подолго од стандардната ролна. Интер ролерите сè уште се лесни и ефтини денес, додека другите се нудат многу поретко. Пред сè, огромните, екстремно незгодни цилиндри „Селесте“ и „Идеалниот“ формат воведен од Лиорет се меѓу вистинските реткости на раната звучна индустрија.
Ролери Пате во формат Интер, околу 1903 година. Тешко дека е помал од ролерот Интер, но сепак има своја големина во џунглата со формати на валјаци: цилиндар Феникс направен од мек восок, околу 1902 година.
Во САД, новите големини „Зафатен пчела“ (стандарден валјак со малку зголемена внатрешна дупнатина) и „20 век“ (стандарден валјак воведен од Колумбија и издолжен еден и пол пати) играа одредена улога.
Честопати многу кревките, тешки и скапи ролки со голем формат наскоро беа технички анахронизам. Бидејќи уште во февруари 1902 година, Едисон воведе нов процес на производство за сите нови записи, со кои значително ги подобри квалитетот на звукот и јачината на звукот на цилиндрите во стандарден формат: процесот на „фрлање злато“ развиен во 1898 година. Поради првичните тешкотии во производството на поголеми количини, Едисон првично го користеше само овој внатрешен метод на производство за да ги удвои мастер-ролните. Фрланите ролни поставија нов стандард од 160 вртежи во минута за брзината на вртење. Ова го подобри квалитетот на звукот во споредба со неговите претходници, кои обично течеа малку побавно, но го ограничи времето на играње на едвај повеќе од две минути.
Почеток на улогата на Едисон, околу 1904 година.
На почетокот на произволно голем број на целосно идентични леани ролни, сега имаше само една главна снимка што требаше да се исече во мек восок. Инженерите за звук и музичарите беа во можност да го концентрираат целото внимание и софистицираност на нивниот квалитет и јачина на звук. По внимателно чистење со вакуумско таложење на златна пареа, снимениот главен валјак беше покриен со исклучително деликатно позлата. Ова се наталожило на површината на ролерот и со тоа носело исклучително прецизна негативна слика на снимањето на звукот исечено во ролерот одвнатре. Позлатениот валјак потоа се ставаше во бања за галванизација се додека не се наталожи силен бакарен слој на електрично спроводливата златна површина. Сега оригиналниот валјак беше отстранет, а преостанатата метална цевка беше вметната точно во стабилен метален ракав. Ова го направи употреблив како калап за лиење. Се користеше за производство на дополнителни цилиндри со полнење со течен восок, кои по зацврстување, отстранување и чистење, се користеа како главни валјаци за производство на нови калапи за леење. Овие калапи од втора генерација беа искористени за да се направат последните ролни за продажба.
При димензионирање на оригиналниот главен ролна, требаше да се земе предвид значително намалување на восокот за време на зацврстувањето и натамошното ладење, што овозможи да се отстрани ладен ролна за леење од не-поделениот калап за фрлање. Степенот на намалување варира во зависност од составот на избраниот восок. Во зависност од степенот на намалување, магистерските и подмастер ролерите и нивните саундтрак мора да бидат малку поголеми од точно дефинираните димензии на посакуваниот краен резултат.
Бидејќи тонскиот жлеб на готовите ролни за фрлање се користи само за играње без да се исече самиот себе, Едисон можеше да користи тврди и робусни мешавини за восок за стоката што треба да се испорача.
Со процесот на кастинг, Едисон беше во можност од февруари 1902 година - и наскоро после него исто така компании како Колумбија, Едисон Бел и Пате - брзо да го снабдат пазарот со голем број слични, висококвалитетни звучни записи. Фрланите ролни на Едисон се генерално со значително подобар квалитет од оние на другите производители и од записи од истиот период. Тие исто така се супериорни во однос на звукот во однос на калемите од Лиорет направени од целулоид, но без максимално време на играње со големина бр. Воведена на крајот на 1898 година. 4, наречена „Еурека“, може да се стигне за повеќе од четири минути.
Ролерите „Еурека“ произведени од Анри Лиорет се приближно со големината на стандардните ролки. Сепак, тие се разликуваат во многу детали: Со неколку исклучоци, нивната внатрешна форма е цилиндрична, што значи дека тие не се вклопуваат на носачот на конусна цевка од обичен фонограф развиен од Едисон. Густината на жлебот е значително подобра, но може да варира од случај до случај, а брзината на вртење е значително побавна од онаа на повеќето стандардни валјаци. Сосема различни од оние, ролните „Еурека“ се состојат од силна внатрешна цевка изработена од месинг или алуминиум, врз која се нанесува целулоиден слој дебел околу 2мм за поддршка на тонскиот жлеб.
Компанијата Виктор Зборувачка машина и европските компании за грамофони поврзани со неа, исто така, воведоа систем магистер-субмастер-под-магистер за производство на големи отпечатоци на плочи во 1902 година. Меѓу другото, ова беше последица на неочекуваниот успех во продажбата на плочите „Грамофон и машина за пишување“ од Енрико Карузо, објавени во 1902 година. Оваа година, конкуренцијата помеѓу ролерот и форматот на плочата беше приближно на исто ниво од техничка гледна точка, со тоа што ролерот имаше мало водство. Сепак, заради форматот, записот не беше ограничен на кратко време за играње. Оваа фундаментална предност, во комбинација со други предности, со постепено подобрување на нивниот квалитет на звукот и со бројни погрешни проценки од производителите на фонограф, особено Едисон, значеше дека нивниот економски успех наскоро го надмина оној на форматот на тапан, кој одамна беше супериорен во однос на звукот.
Кога Едисон го воведе ролерот „Амберол“, изработен од особено тврд восок, со време на играње од добри четири минути во 1908 година (со надворешни димензии на стандардниот валјак), бројките за продажба на евиденцијата одамна ги оставија оние на валјаците далеку зад себе.
Надворешно, тешко се разликува од стандардниот ролетен ролери, ролерот Амберол има двојно поголема густина на жлебот во споредба со оваа. За да се пушти новиот формат, постарите телефографи требаше да бидат опремени со дополнителна опрема и нова звучна кутија.
Посебната чувствителност на Амберолите кон кршење и абење првично се спротивстави на секој успех на пазарот. Дури кон крајот на 1912 година - околу 19 години откако Анри Лиорет ги воведе првите целулоидни ваlersаци - Едисон го донесе на пазарот многу робусниот ролери „Син Амберол“ од 4 минути со слој на абење направен од син целулоид. Се произведуваше во огромен број до 1929 година, но се продаваше само во САД. Во Европа, рекордот веќе преовладуваше скоро целосно над цилиндарот пред Првата светска војна, а во САД долго време доминираше на пазарот.
Денес, ролерот Син Амберол е најлесниот вид валјак што може да се добие, најмногу заради неговата издржливост. Кога производството беше прекинато, историјата на цилиндарот на фонографот како носач на музички звук заврши.
Ролери од сина амберол од Првата светска војна.