Што е; неспоредливо јаже
Еден пријател на музичарот го спомна ова минато - тој зборуваше за жицата нешто, а потоа објасни дека е невозможно да се реши и како го мрази затоа што не може да издржи музика што не го решава проблемот.
Но, не се сеќавам како се викаше. Не знам доволно за да знам дали тоа е навистина една жица или семејство со жици или нешто помалку специфично во целост.
5 одговори
Изгледа дека зборуваше за Тристан акорд, позната жица од отворањето на Операта Тристан и Изолда на Ричард Вагнер .
Иако може да се изнесе енормно-хармонично како 7-ми акорд (FA ♭ -C ♭ -E), тој не е решен на начин на кој требало да се постави 7-ми акорд, ниту е напишано како намалена низа од шестата половина. Поради оваа причина, се прослави со тоа што е прилично тежок акорд за анализа со традиционалната римска нумеричка анализа. Проблемот не е во тоа што тој не го решава, туку во тоа што тој го решава на начин што ја прави неговата врска со клучот толку двосмислена.
Лично, ми се чини дека зголемените акорди (како што се c e g #) се многу полоши за решавање од намалените акорди: намалените акорди се намалуваат на седмиот акорд со одземање на која било нота на акорд со полудон и очигледна резолуција од таму. Поголемиот дел од времето всушност можеме да ги користиме функционално, наместо седмата низа.
Зголемените жици не работат на овој начин. Ако промените една од нивните белешки, резултатот ќе биде конечен акорд, но оној што не е во корисна хармонија со зголемениот акорд и со тоа не служи како резолуција или како задоволителен дел од повеќестепената резолуција.
Следствено, ако ја погледнете резолуцијата на мајсторот Ј.С.Бах, ќе најдете намалени акорди насекаде во каденза, но во најголем дел повлекувате јаз на подигнатите жици.
Додека Дом зборува за V договори, кои сами по себе се недовршени, тие се решени. Мислам дека може да бидат помали договори што ги имате предвид. Тие користат белешки кои обично ги нема во клучот за кој станува збор, па затоа звучи малку чудно и можат преку својата шминка да одат на неколку различни места. V акорд, 9 пати од 10, ќе најде резолуција во акордот I. Секаде во западната музика.
Не сум сигурен дека можам да наречам што било „нерешливо“, иако треба да го знам контекстот на разговорот.
Сепак, зголемени акорди (на пример, C-E-G♯), како и намалените 7-ми акорди (на пр. C-E♭-Г.♭-Б.♭♭) - и двајцата беа споменати во други одговори - имаат заедничка карактеристика: тие се, во одредена смисла, симетрични. Зголемените акорди се создаваат со редење три големи третини, а намалените 7-ми се создаваат со редење на четири помали третини, и двете додаваат на октава. Додека ниту еден акорд не е „нерешлив“, за овие два вида симетрични акорди може да се каже дека се „двосмислено решливи“, со тоа што изгледаат исто од три или четири различни клучеви (соодветно), и затоа можат да бидат разбирливо решени на кој било од неколку можни далечни клучеви. Како резултат, романтичните композитори често ќе ги користат како еден вид „стил на свртување“ за да модулираат помеѓу неповрзани копчиња.
Всушност, Тристанскиот акорд, споменат во уште еден постоечки одговор, е исто така донекаде симетричен (барем по Г♯ се решава на А). Се состои од две големи третини (F-A и B-D)♯), одделени со тритон (симетричен интервал). Како такво, скоро би можеле да замислите дека ќе се реши на Bb7 наместо на E7 (ако не беа оние хроматски тонови на минување што помагаат да се означи јасна насока кон линијата).
Поентата е дека во музиката, симетријата доведува до одредена двосмисленост во центарот на тонот и затоа може да го ослабне чувството за потреба од одредена резолуција. На таквата низа и е потребна резолуција, но има неколку опции, затоа не мора да има потреба од специфична резолуција. .
Тристан акорд можеби го рече тоа, но јас би тврдел дека е решлив и, всушност, не е мистериозен. како што истакнаа другите, анализата работи добро ако го гледате G # како нехармоничен тон, малолетен сосед во малолетничка) на А на крајот од мерката.
Потоа ги имаме следниве белешки, специфицирајќи ги во третиот: (Б Д # Ф А). Имаме Ф во басот. Ова е учебник на 6-ти Французин во малолетничка!
Имајте на ум дека следниот коридор е V7, доминантен акорд во минор, токму она што би очекувале (веројатно со интервенирање на I 6/4, но не видено тука) по Fr6.
Како што се сеќавам, Вагнер сакаше да подигне шест жици. Јас не направив никакво истражување за Тристан акорд пред да ја видам тука, но изненаден сум што има аура на мистерија.