Што по ѓаволите се случи со оваа земја?
Новата епизода на Breaking Bad започнува полека и исто така со сомнителен пресврт. Но, тогаш таа зема брзина со сурово откритие сè додека не ја отпушти својата публика со скоро неподнослива карпа.
Епизодата Исповеди на гледачите им остава измешани чувства. Отворањето и крајот остануваат на исто високо ниво како и претходните епизоди, но пресвртот во средниот дел предизвикува некои намуртени линии. Ова може да се должи на драматуршката потреба да мора да се одложи пресметката помеѓу Хенк Шредер (Дин Норис) и Валтер Вајт (Брајан Кренстон) уште малку. Конечно, авторите решија да ја раскажат конфронтацијата помеѓу двајцата на почетокот на последните епизоди.
Што по ѓаволите се случи со оваа земја?
Па сега мораа да смислат нешто за да го спречат Хенк да отвори официјална истрага против Валтер. Тие се одлучија за варијанта што треба да предизвика жестоки дебати. Во грандиозна сцена, Скајлер (Ана Ган) и Волт ги покануваат Хенк и Мари (Бетси Брант) на вечера во еден мексикански семеен ресторан. Волт најпрво се обидува да го убеди Хенк само да ги остави него и неговото семејство сами - за доброто на децата. Но, гордиот Хенк не се оддалечува ниту инч од својата позиција. Сцената започнува со едно од бројните комични релјефи од оваа епизода - неискусен келнер - и завршува со огромна, незамислива уцена.
Помеѓу, на Мари е дозволено да изрази желба што веројатно ја зафати од откривањето на махинациите на Волт. Таа отворено го прашува да изврши самоубиство. Како гледач треба да забележите најдоцна овде сте на чија страна сте. Одвратната, неискажлива, смелост што крева коса со која Валтер Вајт го замолува неговиот зет, агентот на ДЕА, Ханк Шрадер, да ја направи „вистинската работа“, достигнува граници на психолошки и физички подносливи. Откако Хенк се покажа како премногу тврдоглав, Валтер ја избира, објаснува тој, единствената опција - што секако не е вистина. Тој исто така можеше да ги послуша советите на Хенк и да ги признае сите негови дела, конечно да престане да лаже, конечно да застане на земја.
Наместо тоа, тој ја претставува најголемата лага во целата серија до сега. Во убава референца за пилотската епизода, Валтер сними исповедачко видео. Суптилната разлика е во тоа што Валтер ја сними вистината на лента во тоа време, сега тој се овековечува на видео со најбезобразна лага. Соодветно на тоа, Хенк и Мари исто така ги испуштаат вилиците. Волт се претставува како жртва на наводниот наркобос Ханк Шредер. Тој подготви метамфетамин за Хенк најпрво од финансиски причини, а потоа од страв. Сега тој веќе не може да живее во овој затвор на лаги и интриги и сака да признае.
Прв недостаток на инаку чистиот бел елек
Хенк прави уште една грешка со тоа што едноставно не прави ништо и продолжува да чека. Во овој момент, тој не треба повеќе да се грижи за својата кариера, само да се концентрира на апсењето на Валтер Вајт. Тој секогаш има доволно траги и траги барем да ги извести своите колеги. И тие сепак би го сметале за поверодостоен од Валтер. Значи, неговата најголема грешка е обидот да продолжи да истражува самостојно. Тој самиот не го следи советот што му го даде на Валтер пред малку. Ако им дозволеше на колегите да му помогнат, заканата на Валтер брзо ќе исчезне.
Овој пресврт можеби се должи на драматургијата на завршните епизоди, но не е особено убедлива. Иако Брејкинг Лош никогаш не беше најлогична и најреална драмска серија, многуте спектакуларни пресврти и пресврти беа секогаш разумни. Фактот дека Хенк, кој всушност нема што повеќе да изгуби, е толку заплашен, особено од таквата безобразна лага, може да се посомнева. Но, за негово добро тој треба сериозно да ја сфати заканата на Валтер. Во спротивно, Волт би имал само една опција: да го убие Хенк или да го стори тоа самиот. Вашите сопствени зборови до Саул Гудман (Боб Оденкирк) од последната епизода („Хенк е семејство“) не треба да бидат важни за еден аголен Валтер.
Целата драматуршка слобода што авторите ја презедоа со главниот наративен лак, тие ја надополнуваат со сцена секвенца што тешко може да се надмине во однос на атмосферската густина. Откако essеси (Арон Пол) се опорави донекаде, тој категорично одбива да преговара со Хенк. Тој му дозволува на Саул Гудман да го исфрли од притвор - без сите убави пари - и се состанува со Валтер во пустината во Аризона. Таму го моли конечно да ја каже вистината. Тој се бори да се смири, се моли со Валтер да не го лаже цело време и да го злоупотребува за неговата агенда.
Тоа е заклетва на откривање на ofеси. За прв пат, тој вели дека знае дека Волтер го убил Мајк и дека му е редот. Неговиот сопствен живот изгледа дека не му смета многу, до моментот кога сурогат татко го гушка и го теши. Таа loveубов, таа грижа е сè што некогаш eеси посакувал. Во овој момент тој дури и не се грижи што има чудовиште што му ја дава оваа желба. Така, тој му дозволува на Валтер да го убеди да емигрира во егзил по сопствен избор. Саул воспоставува контакт, му дава доволно пари за да започне нов почеток на Алјаска и го испраќа на пат заедно со Хуел (Лавел Крафорд). Сепак, на местото на состанокот, essеси открива страшно откритие.
Заклучок
За жал, блицот од почетокот на епизодите на „двете“ петти сезони сега се покажа како уништувач на карпа. Од посетата на Валтер Вајт во неговата напуштена куќа знаеме дека иако била целосно уништена, во никој случај не била изгорена. Значи, essеси нема да го запали истурениот бензин. Кој ќе го спречи? За Валтер Јуниор?
Понатаму, срамота е што авторите се одлучија за малку неверојатен пресврт. Во прегледот веќе беше објаснето зошто видеото со уцена всушност не може да работи. Хенк едноставно би морал да ја прескокне својата - секако многу голема - сенка и да побара помош од своите колеги. Или само слушнете ја сопругата. Бидејќи тој не го стори тоа, Хајзенберг може да ја продолжи својата злоба.
Неверојатно е што авторите ја закачуваат целата своја приказна со ваква нишка. Можете да го направите тоа поинаку, како што докажувате во приказната за essеси. Во ниту еден момент во времето не се поставуваат драматуршки прашалници, очајот на essеси, потрагата по блискост и безбедност се чувствуваат реални. Арон Пол реализира уште еднаш страшна изведба.
Исто како Jеси Племонс во почетната сцена. Неговиот лик Тод е еден од најпознатите загадочни од серијата. Тој е психопат, но многу добро интегриран во општеството: добро образовани, дисциплинирани, разумно образовани. Во ниту еден момент тој не изгледа опасен, во исто време тој е одговорен за неколку убиства во неговата кратка минутажа, кои се чини дека воопшто не му пречат. Тој со гордост им кажува на своите нацистички пријатели за грабежот на возот и заедно со нив ги планира следните чекори за нова метргија. Ликот на Тод е вистинско ремек-дело на сценариото.
Исповедите исто така се спроведуваат брилијантно технички. Режисерот Мајкл Словис, кој е одговорен за камерата од втората сезона, повторно користи бројни мали гаџети, како што се снимки со низок агол, за да ја направи епизодата визуелно привлечна. Бои, снимки во пејзаж, поставки на фотоапаратот: заедно создаваат кохерентна слика за оваа американска семејна сага, која се приближува до кулминацијата.