Синтеза на индустриско наследство, улична уметност и урбана регенерација
ИКОМОС дефинира една од вредностите на индустриското наследство во Конвенцијата за индустриско наследство на NIZHNY TAGIL од 2003 година како општествена вредност, одговорна за развојот на чувството за идентитет. „II. Индустриското наследство е од социјална вредност, како дел од записите за животот на обичните мажи и жени, а како такво, обезбедува важно чувство на идентитет. Тој има технолошка и научна вредност во историјата на производството, инженерството, градежништвото и може да има значителна естетска вредност за квалитетот на нејзината архитектура, дизајн или планирање “.
Пост-индустриската работилница за урбана регенерација во Петрила е родена во 2012 година/Фото: модернизам.ро
Пост-индустриски работилници за урбана регенерација
Почнавме од архитектонска перспектива. Анализиравме што значи наследството во Петрила, односот помеѓу рудникот и градот, помеѓу рудникот и жителите, меѓу рудникот и урбаното ткиво, помеѓу рудникот и пределот во поголем обем. Се обидовме, колку што е можно, да ги воведеме во рефлексија на наследството и социолозите и економистите заедно со студенти од целата земја. Потоа се обидовме да се поврземе со експертиза во оваа област од Франција и Германија.
Свесни за потребата да се заштити ова наследство, истовремено го започнавме и досието за класификација како историски споменик на рударскиот комплекс, а летото 2013 година тим студенти од УАУИМ открија голем дел од зградите што треба да бидат вклучени во процесот на класификација.
„Центарот Помпаду“ активно се користи, иако неговата правна состојба е неизвесна
Од работилници до учество
Со цел да се излезе од архитектонското „гето“, почнувајќи од 2014 година, нашите работилници се повеќе се фокусираа на вклученоста на заедницата. Добивајќи од Градското собрание право да интервенираме на поранешната пумпна станица, во октомври 2014 година, заедно со рударите кои сè уште работат во мене, некои локални жители, студенти и двајца архитекти од Берлин, и под четката на Јон Барбу, успеавме да ја трансформираме зградата во културен центар на заедницата сугестивно наречен „Центар Помпаду“. Интервенцијата може да се смета за успешна, а центарот сè уште активно се користи, иако можеме да забележиме дека неговата правна состојба е сеуште неизвесна, никој не претпоставува дека раководството.
2015 година, призната како година на индустриско наследство, го одбележа прославувањето на Деновите на индустриското наследство во Петрила 3 дена, во август. Активности како што се обиколка на велосипеди, лов на богатство за деца, огромна маса на мостот што ги поврзува раката и градот како и инаугурацијата на симболот на споменикот пред рудникот им помогнаа на локалното население да го види своето наследство со различни очи, и зошто не, да го инвестираме со друго значење за прв пат.
улична уметност
Сите овие настани беа обележани паралелно со активностите на Јон Барбу и со упорната документација направена од Андреј Дашкелеску. Од модните ревии на улиците Петрилеи, со цитати насочени кон раката, до инаугурациите во Музејот Мајка, до шаховските натпревари „во живо“ во центарот Помпаду. Уметноста и уличната уметност имаат голема заслуга за активирање на локалната заедница. На долг рок, уметноста може да и помогне на заедницата да преземе тешко минато од сите гледни точки и потоа да формира нов идентитет. Овие две фази се тесно поврзани.
Покрај примерите од Западна Европа, дадени толку често, но кои се чини тешко да се постигнат токму поради голема разлика: постоење на стратегија поврзана со наследството, колку и да е сомнителен конечниот резултат, постојат неколку примери блиски до ситуацијата на Петрила.
Во Марсеј, Франција, во 1992 година се затвораше фабрика за тутун SHEET, која подоцна ќе стане позната како „Бел де Маи“, постојана пост-индустриска локација, создадена околу уметничката заедница. Првично, здружението „Système Friche Théătre“ (STF) се грижеше за управување со местата, со наведена цел да охрабри каква било форма на уметност и изразување. Полека, неформалната организација доведе до формална организација способна да привлече средства од заедницата, а во 2007 година беше создадена Задруга од колективен интерес, со која претседаваше архитектот Патрик Бушан, кој дејствуваше како центар помеѓу администрацијата и корисниците и проекти за реализација. ги носеше Матие Поетевин.
Се разбира, во случајот на рударството Петрила, сценариото, како и скалата се многу покомплексни, но она што мора да се има на ум е дека инвестирањето во уметност може да повлече инвестирање и рехабилитација на некое место. Уметноста наоѓа плодна почва во напуштените места на индустриското наследство, на крајот ништо не може да „чува“ место подобро отколку да го наполни со активности кои потоа можат да доведат до други. Локалната администрација треба само да покаже интелигенција и волја да го искористи „моментумот“ предизвикан за да го спроведе напред и да ги преземе и административно и финансиски.
Конвенцијата за индустриско наследство на ИЦОМОС од НИЗНИ ТАГИЛ од 2003 година потсетува на вклученоста на административните органи како најдобар начин за заштита на индустриското наследство „И. Јавниот интерес и наклонетоста кон индустриското наследство и ценењето на неговите вредности се најсигурните начини за зачувување. Јавните власти треба активно да го објаснуваат значењето и вредноста на индустриските страници преку публикации, изложби, телевизија, Интернет и други медиуми, преку обезбедување одржлив пристап до важни локации и преку промовирање на туризам во индустриските области “.
Во време кога се појавува стратегија за намалување на сиромаштијата и социјална инклузија во регионите сериозно погодени од емиграцијата
сезона, напуштање на децата, урбана регенерација треба да бидат во центарот на дискусијата/Фото: модернизам.ро
Улогата на архитектот
Во сложената ситуација на индустриски културен пејзаж, со мноштво актери, архитектот не е експерт за „добро во сè“. Неговата голема предност е што во секојдневниот живот е вообичаено да се привлечат сите стручни тела, станувајќи „диригент на оркестар“ и оваа улога на диригент може да се претпостави во проектот за урбана регенерација. Неговата улога, покрај оцртувањето на архитектурата и/или стратегијата на конзервација/реставрација/преобразување на такво место, е да поврзе различни групи експерти со локални актери: локалното население, администрацијата, уметничката заедница, асоцијативната заедница, заедницата научна и која било група што веројатно ќе учествува во процесот на конверзија. Неговата улога е да стимулира и посредува во дијалог, како и да ги преведе желбите изразени од учесниците. Да ги идентификува клучните пресвртници и да ги оспори или да побара акција од донесувачите на одлуки.
Она што го опишуваме е особено романскиот контекст во кој, почнувајќи од 2012 година, започнаа низа вакви иницијативи, стратегии од типот „оддолу нагоре“, со цел да се стимулира реакција од административниот апарат со цел да се претстави стратегијата. што засега е одложено.
Улогата на администрацијата
Она што е важно да се запамети е дека овие типови на иницијативи не можат да работат бесконечно ако не се поттикнат, во одреден момент, со заложба од администрацијата.
Петрила е во таква ситуација. Веб-страница со призната вредност - е една од најстарите рудници во долината uиу, вистинска лекција по индустриска археологија која ги истражува сите периоди на индустриски развој. Плодна почва за локални уметнички настани и културни иницијативи кои заслужуваат охрабрување затоа што се дел од локалното богатство. Овој огромен потенцијал мора да се искористи особено во контекст во кој европското финансирање и на наследството и на стимулацијата на локалните заедници расте стабилно.
Сепак, беа направени првите чекори кон дијалогот и во април 2016 година, откако Ансамблот за рударство „Петрила“ беше класифициран како историски споменик на работ на ножот на крајот на декември 2015 година, се одржа конференција под наслов „Заживување на заедницата и влијанието на иновативен економски развој преку капитализација на неискористеното наследство на заедницата “под иницијатива на Министерството за јавни консултации и граѓански дијалог. На конференцијата присуствуваа вклучени министерства: Министерството за култура и енергија и здруженија на невладини организации вклучени во слични проекти, вклучувајќи ја и Петрила. Идентификувани се низа проблеми, вклучително и недостаток на комуникација меѓу министерствата, како и правно неизвесна состојба на зградите, особено на индустриските.
Забележувајќи дека има доволно интерес за новиот владин контекст за да се охрабрат ваквите иницијативи за урбана регенерација, станува императив актерите од локалната самоуправа да се мобилизираат за да ги стимулираат и утврдат потребните чекори преземајќи административно и финансиски продолжување на овие проекти.
Кој треба да добие од наследството и уметноста?
Како што се појавува стратегија за намалување на сиромаштијата и социјална инклузија, во регионите кои се сериозно погодени од сезонска емиграција, напуштањето на децата, урбаната регенерација треба да бидат во центарот на дискусијата. Преку уметност, со реинвестирање на овие места со нов идентитет, може да се генерира капацитет на локалното население, како и стимулација на локалните иницијативи и претприемништво.
Овие региони сакаат повторно да привлечат инвеститори. Важно е локалната самоуправа да разбере дека поимот инфраструктура за потенцијалните инвеститори не се однесува само на патиштата, тротоарите, рабниците, болниците, снабдувањето со енергија и вода и намалувањето на даноците. Денес, важен фактор е културната инфраструктура. Каква приказна имаат овие региони? Кој е нивниот наратив и што имаат да понудат? Што има тој да им понуди на оние што треба да дојдат да инвестираат, па да работат и да поминат извесно време таму? Културната инфраструктура е критериум на раздвојување што може да направи еден регион попривлечен од друг и може да гарантира одржлив развој, способен да се справи со флуктуациите на пазарот и пристигнувањето/повлекувањето на некои инвеститори. Да не зборуваме за фактот дека ќе може да ги задржи сопствените граѓани.
Во меѓувреме, Петрила се „пресели“ и може да се најде во музејот: изложбата „Градовите што се собираат“ се одржува во МНКAC до октомври и во Петрошани Јон Барбу неодамна го отвори Музејот на водоводџија, неконвенционален музеј, полн со хумор што може да го најде своето место а во внатрешноста на рудникот со потребните ресурси.
Преку уметност, со реинвестирање на овие места со нов идентитет, може да се генерира капацитет на локалното население, како и стимулација на иницијативите.
и локално претприемништво/Фото: модернизам.ro
Наместо заклучок
Наследството што не постои е можно наследство. Тоа е наследство кое чека да се претпостави, научи, прилагоди и повторно да се искористи. Заедно со идентитетот на заедниците на кои припаѓа. Наследство чие значење исчезна и чека да биде исполнето со значење.
Имаме шанса ова наследство да не се изгуби, а со тоа и да се препише приказната за овие заедници. Да не ја изгубиме.
Кристина СУКАЛĂ е архитект за наследство. Дипломирал во 2007 година на Архитектонскиот факултет на Техничкиот универзитет во Клуж-Напока и специјализирал за наследството на дваесеттиот век на Ecole Na nationale Supérieure во Париз Белевил (2009). Работејќи во канцеларијата за архитектура во Весел, Јонг Аркитекен, еден од основачите на DoCoMoMo, таа беше вклучена во бројни проекти насочени кон преобразба на индустриското наследство, но и во прашањето за големи ансамбли. Од октомври 2012 година, со цел да ги задоволи потребите на локалната заедница во Петрила, тој го иницираше проектот «Индустриското наследство како ресурс за урбана регенерација. Француско-романска работилница на Петрила », проект развиен во рударската база Валеа Jiиулуи со поддршка на Францускиот институт во Букурешт, Орденот за архитекти на Романија и Сојузот на архитекти на Романија.