Скандал во образованието “
Таму, кај нејзиниот дом, крлежот е незначително суштество. Неколку милиметри кафеава боја, носена од нозе толку тенка што ќе исцеди грам сожалување од странецот.
Но, кога е добро, тогаш држи се! На првиот ден, малку, на вториот, малку повеќе, на третиот и многу повеќе. Нејзината некогаш гладна фигура скоро и да попушташе од ваквиот успех во храната. Среќно со невообичаено дебелиот капак, кој мора да биде добро прободен, така што сè што украде од гуската, извира од него.
Френк А. Тасоне е еден од крлежите отстранети, пред неколку години, од ланецот паразити на американскиот образовен систем, откако исчезна повеќе од два милиони долари од училиште на Лонг Ајленд.
Вкупната штета што ја предизвика групата на која и припаѓа надминува 10 милиони. Големи куќи, луксузни автомобили, патувања до егзотични дестинации, накит, часовници, слики, естетска хирургија… од обична плата на директор или администратор на училиште, откриени дури и во напис на средношколец, пред да експлодира во печатот " големо".
Затоа „Скандалот во образованието“, вториот игран филм на американскиот режисер и драмски писател Кори Финли, исто така игра таква утешна книга за добро новинарство/новинарство, за потребата од истрага, без која порано или подоцна би се разбудиле., жители на болно и ослабено тело.
И, колку иронично да изгледа, случајното откритие на образованиот студент да поставува прашања, логично има врска и со физиологијата на паразитот. Колку е подобар во средината во која се наоѓа, толку повеќе станува невнимателен и видлив, предмет на предвремено одвојување од домаќинот.
Во исто време, филмот на Финли паѓа на позадината на најновите скандали поврзани со американскиот образовен систем, болен од родителски притисок и потрага по успех и рејтинг, што мора да се одржи со значителни инвестиции. Натпревар што не мора да води кон подобро образование, туку до расипување и измама.
Ако ситуацијата не беше толку сериозна и толку лесна за преместување, преку воопшто тешко вежбање на имагинација, во земји со спортски сали доволно големи за да ги покрие и училишните згради и дворовите, ќе попуштивте. до сатиричните акценти на филмот, до сцените во кои се венчаат паразитите, „со ракавици“ едни на други. Но, се чини дека нешто не ве остава многу.
Тука се и заслугите на двојката Хју Jackекман - Алисон Janени, во улогите на главите на злата: режисерот Френк Тасоне и администраторот Памела Глукин. Janани, која по долгата кариера во телевизијата дојде да биде номинирана за улогата на нејзината мајка во „Јас, Тоња“, е пресметана и лизгава, додека Jackекман, кој се обидува да покаже дека има уште една маска надвор од Вулверин и Jeanан Валжан, Тој ја сфаќа својата улога на удавен глушец многу сериозно по среќната ноќ во шталата.
Секако „изгубениот“ Тасоне е една од најдобрите оценки што ги добил досега.
Утешен во начинот на кој ги дозира своите актери и изненадувања, „Скандал во образованието“, дистрибуиран од HBO, но искривен на крајот, со непотребна заобленост, но останува една од најинтересните продукции во последните неколку недели.
„Скандал во образованието“ (2019). Директор: Кори Финли; сценарио: Роберт Колкер и Мајк Маковски; слика: Лајл Винсент; Музиката: Мајкл Абелс; Со: Хју Jackекман, Алисон neyани, Реј Романо, eraералдин Висванатан.
Вашите мали донации ни помагаат да постоиме. Доколку читателите на PressOne донираат само 5 € годишно, ние би можеле да донесеме пет пати повеќе решенија за проблемите на Романија пред вас. Вие сакате да ни помогнете?
Муби: „Малку Русин“/„Руска младина“ (2019)
Помеѓу сеќавањата „на програмата“ од Првата светска војна, дебито на младиот режисер Александар Золотухин во никој случај не го има спектаклот на сликата за „1917 година“, ниту документарниот ентузијазам на Питер acksексон во „Тие нема да остарат“ - само за да забележам неколку наслови западно од кожен.
„Воскреснат“ под крилото на славниот Александар Сокуров („Татко и син“, „Руска арка“), како и неговиот најпознат колега Кантемир Балагов („Полјак“, 2019), Золотохин се обидува да и даде суштината на приказната полна со места заеднички преку обработка на слика и музички врски, кои стануваат - барем прво - многу поинтересни од искуството на војната во кожата на заслепувачкото дете на предната страна.
Нетфликс: Циркус на книги (2019)
Постојано го избегнував документарниот филм на Рејчел Мејсон за нејзините родители, Карен и Бери, кои од 70-тите години на минатиот век водеа „книжарница“ со порнографски материјал со ЛГБТ содржина, бидејќи нешто во неговата презентација ми изгледаше претенциозно и помпезно.
И, иако сè уште ми се чини дека режисерката е само половина успешна во своите цели, додека лебди на важни теми, „Циркус од книги“ сè уште не страда од оток за кој се сомневавме.
Она што Мејсон успева да го стори е да истражува во неколку моменти од зафатениот живот на поранешен новинар и пронаоѓач на уред за дијализа, принуден, од финансиски причини, во дистрибуција и производство на еротски и порнографски списанија и филмови, вклучително и време кога американската влада се бореше со непристојноста.
Она што не успеа да го покаже, поради осцилацијата помеѓу семејството и заедниците, е социјалното влијание на легендарната книжарница на Западниот брег.
HBO: "Госпоѓица. Америка “ (2020-)
Во раните 1970-ти, американските феминистки се подготвуваа да го прослават усвојувањето на Амандманот за еднакви права и да се судрат со очилата откако освоија три четвртини од бројот на држави што им беа потребни.
Времето кога жените барем можеа да уживаат во гаранцијата за еднаквост со мажите беше толку близу што брошурата во која конзервативната активистка Филис Шлафли тврдеше дека го запрела амандманот, се чинеше ништо повеќе од трупец.
Бидејќи никој никогаш не слушнал за Ровин и никогаш не го фатил третиот Еминеску, насмеаната-глацијална русокоса која ги бранеше правата на жените да останат домаќинки и мајки им зададе еден од најголемите удари во историјата на феминистичкото движење.
Во улогата на Шлафли, Кејт Бланшет се открива како шармантна како и секогаш, но овој пат во кожата на лесно гнасен карактер, чија лажна светлосна нежност го маскира нивото на емпатија на руски тенк.
Со сериозна инвестиција во млади режисери - Ана Боден („Шеќер“, 2008), Рајан Флек („Осаменост на двајца“, 2006), Лоре де Клермон-Тонер („Мустангот“, 2019), Јаница Браво („Лимон“, 2017 година) - и во одлична екипа (Сара Полсон, Роуз Брн, Узо Адуба, Марго Мартиндајл), креаторите успеваат да ја оцртаат не само суштината на вистинската политичка војна, туку и сложената слика на еден од најконзервативните американски гласови во последните децении.