„Славејот“ на Харпер Ли на Бродвеј
Деновиве Бродвеј слави нов хит и скоро се чини како успехот на последниот хит на бокс-офисот да е во ДНК на самиот материјал. Никој освен Харпер Ли, кој почина во 2016 година, не го прими драматургот Арон Соркин - и со неа милион пати прво продадениот „Кој го вознемирува славејот“ адаптираше модерна класика за сцената. Претставата заработи околу 15 милиони долари од нејзината премиера во средината на декември и веќе е една од најуспешните театарски продукции во историјата на Бродвеј.
Соркин, кој доби сценарио за Оскар за Фејсбук, во 2011 година, не смени многу од оригиналниот рецепт. Неговите драматуршки интервенции не го намалуваат јужното далечно од романот, туку им помагаат на приказната да добие поголем број на удари потребни за сцената. Заплетот за чесниот адвокат татко Атикус Финч никогаш не губи сопствени гравити дури и во типичниот брз оган на дијалогот Соркин. А атмосферскиот дизајн на сцената (Миријам Буетер) исто така го олеснува заклетвата на навивачите на Ли со својот разигран талент во мал град да биде ентузијаст за новата продукција.
Производството предизвика доста возбуда уште пред да започнат првите проби. Ли ја одобри адаптацијата во 2016 година, само неколку недели пред нејзината смрт. Сепак, откако администраторите на нивниот имот го тужеа тимот околу режисерот Бартлет Шер и продуцентот Скот Рудин на почетокот на 2018 година, дури имаше закана за производство за кратко време. Причината: Обидите на Соркин да го облече прашањето за расизмот во центарот на романот објавен во 1960 година со современо обележје, сето тоа отиде предалеку за наследниците. Адаптацијата премногу отстапува од „духот“ на оригиналот; го загрозува литературното наследство на авторот и со тоа „интегритетот на американскиот класик“.
Судскиот перформанс на судот, предложен од Рудин, не се случи - тие тивко се согласија - но штетата беше огромна. Затоа што дури и ако залудно ги барате адвокатите на обете страни во програмата брошура - како „коавтори“ тие треба да имаат незначителен дел од верзијата што сега може да се види во ubујоршкиот театар „Шуберт“.
Почитување и разбирање
Самиот Соркин го коментираше компромисот во есеј непосредно пред премиерата; скоро половина од предупредуваните пасуси на крајот беа собрани. Од раната верзија на сценариото произлегува дека тоа се главно пасуси што се однесуваат на развојот на ликот на ликот на Атикус Финч, кој е ослободен од вината и вината во романот. Првично испланираните сцени што ќе го прикажеа благото застапник на човештвото како повремена алкохоличарка, како сопственик на оружје или дури и како претставник на првично сомнителни ставови за прашањето на расата - а со тоа и како личност од неговото време - сега не се прикажани.
Шпекулациите дека амбивалентниот Атикус на Соркин можел да биде инспириран од раната верзија на „Славејот“ објавена во 2015 година под насловот „Оди постави стражар“, авторот ги отфрлил. Во контроверзното дискутирано сценарио, кое беше откриено повторно во 2014 година, сега возрасниот раскажувач Скаут се враќа дома дваесет години подоцна и открива дека наводно прогресивниот татко се бори со успесите на црното движење за граѓански права на старост. Самиот Соркин тврди дека не го прочитал „Гардијан“; Всушност, неговиот Атикус е измачуван од помалку фундаментални сомнежи од стареењето на адвокатот во романот „Гардијан“.
Покажете целосна содржина во оригиналниот пост
Ништо од ова не влијае на успехот на производството, напротив: екипата е подеднакво истакната и брилијантна. Покрај добитникот на наградата Тони, Jeеф Даниелс (Атикус Финч), ЛаТанија Ричардсон Jексон беше ангажиран да ги игра и непостојаната домаќинка Калпурнија и Гбенга Акинагбе (Wireица), кој го толкува обвинетиот Том Робинсон. Верзијата на Соркин им дава на вторите фигури многу повеќе простор од оригиналот. Со поголем и истовремено покритичен говор, единствените две црни улоги беа надградени во споредба со романот.
Одлуката на Соркин да се спротивстави на вишокот тежина на белата боја во системот на парчиња се исплати. Ова му овозможува да ја даде централната порака на романот за противник од аргументирана гледна точка: имено, прашањето дали почитувањето и разбирањето всушност се секогаш подобри средства за справување со нетолеранцијата или негодувањето и конфронтацијата не се оправдани. Адаптацијата веќе не сака да одлучува за тоа толку јасно како што може мудриот Атикус од образецот на Ли.
Вкрстено упатување на политичката сегашност
Нивната заговор, што се случи во малиот јужен град Мејкомб во Алабама во 30-тите години на минатиот век, кулминираше со познатото судење за наводното силување на белец од страна на црниот Робинсон. Претставата започнува тука во медиумските ресурси и ја раскажува општата заговор што му претходи на судењето во романот, помеѓу индивидуалните сведоштва во форма на ретроспектива од страна на двете раскажувачи деца Скаут (Селија Кинан-Болгер) и emем (Вил Пулен). Атикус, таткото на двајцата и јавниот бранител на Робинсон, може да ја докаже невиноста на обвинетиот, но на крајот мора да се поклони на неправдата пред не-слепите американски судски органи во средината на триесеттите години.
Претставата покажува дека оваа тема не изгубила ништо од својата експлозивност дури и денес, околу осумдесет години подоцна, преку добро измерени вкрстени упатувања на политичката сегашност: затворите во Соединетите држави сè уште се претежно црнци, а претставата се движи во позадината на растечкиот бел национализам Максимата на Атикус за почит дури и кон непочитуваните на моменти во критична - и доста сомнителна - близина на ставови како што е Доналд Трамп дека дури и меѓу расистичките толпи во Шарлотсвил има многу „добри луѓе“.
Оваа мешана ситуација можеше да биде домашна продукција, но на крајот не успее затоа што го жртвува мотото на Атикус на прилично сомнително разбирање на хуморот. Премногу често, ситком-хуморот на Соркин, заснован на брзи духовити реплики, влегува во обична потсмев на ликовите кои очигледно се со различно мислење и образование од либералната публика во Newујорк.
Импресивна сцена среде претстава покажува дека постои и друг начин: во белата толпа што доаѓа во окружниот затвор ноќта пред судењето за да го линчува Робинсон, има и еден пријател на семејството Финч во господинот Канингам . Кога Скаут го идентификува мажот и зборува со неговиот син, тој успева за момент да зачекори во кожата на другиот. Бидејќи додека Канингам ја соблекува хаубата и ја поместува војската кон чкрапалото, се чини дека времето стои на сцената и во публиката. Во несмасната извидничка и нејзиното нервозно трчање напред и назад меѓу страните, оваа сцена накратко ја отсликува поларизацијата на подарокот во кој малку повеќе Атикус Финч не би била толку лоша идеја за сите.