Современа уметност во Белорусија - надвор од нишата (архива)
Слободата на дејствување на белоруските уметници е ограничена доколку нивната уметност не ја исполнува државната норма. Уметничката сцена дебатира дали е доволно да се работи во тајност - или дали уметноста треба да биде поголема.
Михаил Гулин се качува по скалите до неговото студио. Оградата виси криво, металните скали се свиткани и електричната кутија загрижува силно во позадина. Во поранешната зграда на фабриката - недалеку од центарот на белоруската престолнина Минск - бројни уметници имаат свои работни простории. Гулин се сруши на избледен кревет од софа: тој носи светло зелена кошула со пот, косата е кратка и брада. 38-годишникот го отвора својот лаптоп за да покаже една од неговите тековни уметнички активности.
На видеото, Гулин стои покрај железничката линија и носи црна кожна јака од куче. Како што се приближува возот, тој почнува да лае гласно и се влече по долгата линија за која е врзан. Клипот има наслов: „Уметникот лае, но возот продолжува“.
Михаил Гулин: "Оваа акција има врска со мојата лична состојба на умот. Неодамна помислив дека уметноста може да мрдне и да промени нешто. Но, колку што стареам, станувам попесимист. Земам разни видови уметност. Акциите во Украина, во Русија или дури и тука во Белорусија се точни, но возот продолжува и уметникот не е во состојба да влијае на одлуките или политичките случувања, не само тука во Белорусија, туку и во земјите околу нас Оваа акција е проникната со овој песимизам - заснована на изреката „Кучето лае, но возот поминува“.
Како млад уметник имал амбиции
Списокот на неговите групни изложби е релативно долг.Откако дипломирал на Белоруската уметничка академија во 2004 година, тој имал самостојно шоу на секои две години во просек - но Михаил Гулин е фрустриран. Како млад уметник, тој имаше амбиција да го направи светот подобро место - сега има чувство дека неговите постапки не се ништо. Гулин привлече внимание пред скоро четири години со акција што резултираше со апсење.
Михаил Гулин: "Тоа се фотографиите што ги направивме со камерата на мобилниот телефон затоа што полицијата ги избриша другите. Ја зедоа камерата од новинарот кој не придружуваше. Таа имаше две мемориски картички и половина од снимките што ги избришале. Останува само овие слики од мобилен телефон од последната станица, тие не се со добар квалитет. "
Студиото на Михаил Гулин. (Дојчландрадио/Уте Зауфт)
Гулин може да се види како носи црвено-жолти насликани дрвени блокови низ Минск со неколку помагачи со цел да ги позиционира на различни места: понекогаш во форма на пирамида, понекогаш наредени како крст или - пред високата универзитетска зграда - во форма на фалус '. Меѓутоа, кога пристигнаа на Октоберплац пред Палатата на Република, полицијата одеднаш се појави и ги уапси сите инволвирани.
Михаил Гулин: "Акцијата не беше политичка манифестација. Тоа беше едноставно обид да се испита до кој степен поединецот има право да се меша во јавниот живот на градот. Тоа значи дека, како индивидуа, можам да остварам креативно влијание врз моето урбано опкружување „Ако, на пример, ми здосадија истите статуи од црна бронза, дали можам да го поставам мојот личен споменик - и повторно да го симнам?
Или за или против државата
Реакцијата на полицијата покажува колку е ограничена слободата на дејствување на уметниците во земја како Белорусија, вели Гулин. Октоберплац не е далеку од официјалната резиденција на претседателот Александар Лукашенко. Авторитарниот постојан претседател управува со земјата веќе 22 години и тој постојано презема крути мерки против веќе расцепканата опозиција. Во 2006 година, кога група млади луѓе поставија камп на плоштадот Октомври во знак на протест против изборните измами, тој го евакуираше кампот и уапсија бројни демонстранти. Оттогаш, местото е под посебна опсервација.
Гулин зграпчува една од дрвените рамки во студиото за да го покрие со платно. По неговото апсење следуваа обвиненија за наводен отпор кон државниот орган. Иако беше ослободен од обвинението, тој го загуби работното место во Академијата за уметности. Во Белорусија, како уметник, секогаш сте соочени со избор, тој вели: за или против - нема ништо помеѓу.
Михаил Гулин: "Јас го градам мојот сопствен мал свет секој ден, и сè е во ред за мене на овој свет. Тоа важи сè додека не излезам во јавноста со него, потоа започнат проблемите, проценките и критиките. Но, сè додека работам, сè е во ред. Најголемото разочарување е што мислевме дека е потребна современа уметност. Но, во голема мера, не е потребна. На луѓето им треба работа, стабилност и храна. "
Гулин не заработува пари со својата уметност. Hisивотот го заработува со нарачани дела: пејзажи и мртви животи.
Уметноста на белоруската авангарда
Ако одите само по улицата од студиото на Мајкл Гулин, ќе дојдете до голема зграда од тули: „Nationalитниот nerид на куќата е напишано„ Национален центар за современа уметност “. Државниот музеј не беше официјално отворен до крајот на 2015 година. Наталија Шарангович има брза дискусија со нејзината колешка во нејзината пространа канцеларија: Новата изложба треба да биде отворена вечер. Шефицата на куќата има околу 50 години, ја носи долгата руса коса надолу и килибарниот ѓердан со црн фустан. Четири слики од колекцијата на музејот висат во нејзината канцеларија.
Наталија Шарангович: „Сакам луѓето што ќе влезат во мојата канцеларија да ја почувствуваат полифонијата на современата уметност, нејзините можности: од чиста апстракција до фигурацијата“.
Директорката на „Националниот центар за современа уметност“ во Минск Наталија Шарангович (Дојчландрадио/Уте Зауфт)
Шефот на музејот посочува на една од сликите, што изгледа како кубистичка варијација на Последната вечера на Леонардо да Винчи: луѓето околу долгата маса наликуваат на парчињата во табла, повеќето се еднострани, а апстрактните структури лежат пред нив. Уметникот бил еден од основачите на белоруската авангарда во 80-тите години на минатиот век, вели Шарангович. Кога ги дефинира карактеристиките на современата уметност, таа зборува за формата - не за содржината.
Наталија Шарангович: "Ниту една уметничка личност не може да остане во статус кво состојба, но сака да проба нешто ново: Нема повеќе монументални скулптури, но можеби и инсталации. Нема повеќе монументални слики, но можеби улична уметност во урбаниот простор. Уметниците секогаш бараат. Кога некој уметник се чувствува привлечен од експериментот, отстранет од класичните шаблони, оди во потрага по необичното, од моја гледна точка, тоа е правецот на современата уметност “.
Сликите во нејзината канцеларија покажуваат апстрактно сликарство - тие сепак се далеку од видот на акционата уметност што ја практикува Михаил Гулин.
Таму каде што започнува политиката, уметноста завршува
Наталија Шарангович води низ првиот кат од нејзината куќа: Вработените чекани ленти на wallsидовите за изложбата, завртка постаменти заедно и лепење на последните знаци на. Просториите се пространи, има простор за проекции на филмови, работилници и групи за дискусија на приземјето. За Светското првенство во хокеј на мраз 2014 година, претседателот Александар Лукашенко организираше голема изложба за белоруската уметност на 20 век со поглед на меѓународните гости.
Специјалност во земја каде сè уште постои дефинитивно традиционално разбирање на уметноста: пред сè, треба да биде убаво да се погледне. Истата година беше објавено основањето на новиот уметнички центар, кој сега го води Наталија. Државата во моментов посветува големо внимание на современата уметност, вели директорот на музејот и ја пофалува можноста да се достигнат се повеќе луѓе со нови форми на уметност. Политичката уметност не е една од нив.
Тековната уметност е тешко да се контролира
Наталија Шарангович: "Мислам дека политиката и уметноста се две неспоиви работи. Каде започнува политиката, уметничкото творештво завршува. Политиката е она што треба да се одвива на улица, што е отелотворено во политички пароли. Уметноста, пак, создава вредности. Овие можат да бидат вечни вредности или вредности поврзани само со одредена изложба. Вредностите се поврзани со личноста. Мислам дека треба да зборуваме за уметност, има толку малку можности да зборуваме за уметност, наше е да ја направиме оваа уметност да се развиваат и да не се занимаваат со политички пароли “.
Кога изложбата ќе се отвори навечер, микрофон е поставен во влезната сала, Наталија ги поздравува гостите и уметниците изложувачи. Меѓу нив е и скулпторот Константин Селиханоу. 48-годишникот носи темни очила со рогови и .елка.
Константин Селиханоу: „Од гледна точка на официјалните лица, современата уметност е несфатлива и затоа е тешко да се контролира“.
Центарот за современа уметност сега е обид да се изврши поголема контрола, вели тој.
Јазик полн со метафори
Неговата инсталација е насловена „Kinovorstellung“: Користејќи проектор тој фрла видео снимка од шума на идот: дрвјата нежно се нишаат напред и назад на ветрот, звукот на ветрот кој шушка низ лисјата се слуша преку звучниците. На столиците пред него има дебели црвени перници со бели букви: цитати од Карл Маркс, Фридрих Ниче или Чарлс Дарвин.
Константин Селиханоу: "Не сакам смели изјави, тоа не е работа на уметник, туку на политичари или членови на опозиција кои професионално се занимаваат со тоа, тоа е нивна работа. Јас создавам уметнички изјави. Мојата инсталација, на пример, е директен одговор на раководството на нашата земја. Треба само да го признаете, се разбира “.
За Селичаноу, идеологиите на 20 век се како пријатни перници на кои се потпираме и кои не ги доведуваме во прашање додека се препуштаме на постојаното шушкање на шумата. Тој точно знае кои се границите на она што може да се прикаже во владин објект како овој.
Константин Селиханоу: "Секако дека нашата моментална состојба ме потсетува на дел од Советскиот Сојуз. Ние зборуваме јазик полн со метафори и нејаснотии".
Додека скулпторот Селичанов се помирува со оваа ситуација, во Минск има место каде што зборуваат сите оние уметници, за кои јазикот на метафорите не е доволен. Во кафулето на Галери, луѓето седат зад отворените лап-топ компјутери, млади жени разговараат за капучино и лате макијато. Преовладува атмосферата на европска престолнина, како што би откриле и во Берлин или Лисабон.
Ограничувањето ги задоволи Белорусите
Алесја Шиткевич имаше една од своите први изложби во изложбениот салон во соседството. 26-годишната девојка го покажува своето тековно портфолио на својот таблет. Овие вклучуваат скици на голи жени, чии горните тела се уметнички стегнати. Тие се упатства за ропски практики.
Алесја Шиткевич: "За мене ова е симбол што Белорусите се ограничуваат и се врзуваат, дури им дава одредено задоволство. Тие се врзуваат за своите комплекси и истовремено се фалат за нивната толеранција. Иако сме независни 25 години ние секогаш сме врзани за нашите комплекси, сè уште ги има овие остатоци од Советскиот Сојуз “.
Не може да се види дека Алесја е провокативна: таа ја носи својата долга кафеава коса разделена во средина, зборува тивко, скоро срамежливо. Кога ќе покаже цртеж на Лукашенко и Путин во прегратки, таа се смее засрамено, како да знае колку може да биде впечатлива нејзината уметност. Таа е млада и сè уште ги бара своите теми и нејзиниот јазик, но има многу јасна идеја за нејзината улога како уметник.
Алесја Шиткевич: "Според мене, уметниците имаат одговорност пред општеството. Мислам дека многу уметници сакаат да го променат светот. Но, светот не се менува ако не преземете одговорност. Но, со средствата и јазикот на современата уметност можете Посочете ги болните точки во едно општество. И се надевам дека тоа ќе доведе до позитивни промени “.
Од нејзина гледна точка, уметноста дефинитивно мора да се однесува на светот во кој е создадена - и пред сè да се обиде да најде одговори на актуелните проблеми. Таа крева раменици и фаќа влакно од косата. Се разбира, ова значи дека нивната работа е неизбежно политичка.
Студентската иницијатива предизвика бука
Во изложбениот салон, група ученички се смеат фотографираат покрај формите направени од розов силикон. Две жени artубители на уметноста ја основаа галеријата во 2009 година и се горди на својата независност до ден-денес. Тие се финансираат преку кафулето, влезниците и - во многу ограничена мерка досега - преку продажба на дела на нивните уметници. Тука е ослободена од каква било цензура, нагласува Алешја, а тоа исто така важи и за автоцензура. Токму затоа таа дефинитивно не би изложувала во „Националниот центар за современа уметност“. Само во 2015 година дипломирала на Белоруската академија на уметностите.
Алешја Шиткевич: "Академијата е крајно конзервативна. Според мое мислење, таа застана во 80-тите години на минатиот век, кога реализмот беше популарен, и сеуште се занимава со него и денес. Нема експериментални столови и часови во историјата на уметноста завршуваат со почетокот на 20-ти век."
Сликање на пејзажи, цртање на живот и линорез беа на распоредот. Таа се разбуди само во претпоследната година на колеџ, вели Алесја. Во тоа време, еден млад уметник и кустос, кој соработува тесно со Галери Ј, одржа еден вид таен семинар: една недела разговараше со студентите за тековните уметнички трендови во Белорусија и ширум светот. Искрата прескокна и студентите организираа своја изложба на која Алесја изложи, меѓу другото, и ревидирана фотографија на егзибиционист. Иницијативата на студентите предизвика бука на универзитетот. Алесја ја фрла косата назад и одеднаш се исправи.
Алесја Шиткевич: "Според мене, не треба да се плашите. Напротив, треба да се борите против стравот и несигурноста и да зборувате за тоа што ве загрижува. Не треба да се плашите, само тогаш луѓето се слободни".
Нејзе ќе и се чини дека 25 години по падот на Советскиот Сојуз, нејзината земја сè уште стоеше мирна. Но, токму тоа ги движи во нивната уметност.
Алеша Шиткевич: "Во рамките на нашата сфера на активност, во рамките на академијата, веќе постигнавме мала победа, би рекол. Со изложбата што ја организиравме како студенти. Помладите студенти сега знаат дека има уметници кои се занимаваат со нешто друго Фактот дека тие знаат дека постои и друг начин е во ред “.