Совршен свет - Филмот започнува со преглед
Во 1993 година, Клинт Иствуд достигна врв во кариерата: на пролет доби две Оскари за неговата безмилосна западна песна и на тој начин беше перцепиран како важен филмски режисер од пошироката јавност; летото тој го потврди својот статус на везда и како главен актер во филмот Волфганг Петерсен во „Огнената линија“ Магнет за исплата што го има повеќе од две децении. Следното работно место на Иствуд како режисер се очекуваше со огромно очекување, што беше зголемено со освојувањето на водството со Кевин Костнер. Иако „Совршен свет“ во САД помина релативно тешко и со критиката и со публиката (тогаш беше поразлично во Европа), трилер-драмата е, во ретроспектива, пресвртница во кариерата на режисерот и starвездата: Иствуд отиде еден чекор подалеку од жанровскиот одраз во „Безмилосен“ и создаде ремек-дело надвор од вообичаените категории со своја присебност и Костнер не само што покажа подготвеност да игра против сликата на своето момче од сонцето, туку и понуди една од најубедливите и најнебедливи прикази на неговата кариера, без да го изгуби својот природен шарм.
Тексас, 1962 година: Бач Хејнс (Кевин Костнер) и Тери Пуг (Кит Сарабајка, Ние бевме херои, Темниот витез) заедно излегоа од затворот Хантсвил. Додека биле во бегство, тие влегле во куќата на самохраната мајка Гледис Пери (ennенифер Грифин, Ванила Скај) и конечно го зеле како заложник нејзиниот осумгодишен син Филип (Т.J. Лоутер). Како резултат, тензиите ескалираат помеѓу психопатот Тери и рамноглавиот Буч, кој наскоро ја продолжува одисејата во украдениот автомобил сам со момчето. Киднаперот станува сè повеќе фигура на таткото на срамежливиот Филип, додека полицајците што гонат прогон, предводени од началникот Ред Гарнет (Клинт Иствуд), стануваат поблиски.
„Совршен свет“ не е типичен трилер и затоа е толку импресивен на скоро секое ниво. Иствуд се потпира на развој на карактерот отколку на акција, тој одвојува време за расположенија и детали. Атмосферата на тексанската заднина во 60-тите години на минатиот век е доловена во прекрасните слики на Синемаскопот од неговиот долгогодишен редовен снимател Jackек Н. Грин: позадина која изгледа скоро застарена и не случајно потсетува на митските предели на Западот. Како и во филмовите како „Бронко Били“ и „Човекот од honkytonk“, минатото на Иствуд како западен херој создава триење што создава нов поглед на филмската сегашност. Одметникот Буч (Костнер ја презема старата улога на Иствуд) веќе не доаѓа од прецивилизирано ништо како протагонистите на „Трилогијата на доларот“ на Серхио Леоне или странецот без име, туку од општество на татковци и власти.
Иствуд, кој првично воопшто не сакаше да се појавува во филмот, застанува на задното место како изведувач како и обично и се забавува со алузии на неговата возраст, како што секогаш сакаше да прави во неговите подоцнежни улоги до Гран Торино. Тој, исто така, јасно ужива во разочарувањата со Лора Дерн (Парк Јура, Wild at Heart), која му дава големо спротивставување на машкиот клуб во Тексана како криминологот Сали Гербер. И на крајот, со целата тежина на неговата личност на екранот, тој обезбедува незаборавен момент да се изгуби. Во виртуозното снимано финале, не само што размислувањето за насилството и одговорноста го достигнува својот повеќеслоен заклучок и кулминација, неговото емотивно влијание тешко може да се спореди со која било друга сцена во делото на Иствуд.