Стереоскопија - биологија
Колку е топло премногу топло за живот длабоко под дното на океанот?
Антибиотици од бактерии
Миграција на клетки: новооткриена функција на познат протеин
Молекуларен компас за порамнување на клетките
Она што ги прави лисјата стареат наесен
Демократијата на птиците за мршојадец
Околина на Екембо: Луѓето исто така живееле во отворени пејзажи
| Генетика | Земјоделство, шумарство и сточарство
Разновидноста на пченицата е создадена со вкрстување на диви треви
Колку е топло премногу топло за живот длабоко под дното на океанот?
Стереоскопија
На Стереоскопија (Грчки στερεός стерео = Простор/просторен, фиксен [1] - σκοπέω скопео = преглед [2]) е репродукција на слики со просторен впечаток на длабочина што не е физички присутен. Колоквијално, стереоскопијата неправилно се нарекува „3Д“, иако само дводимензионални слики (2Д) пренесуваат просторен впечаток („просторна слика“). Нормалните дводимензионални слики без впечаток на длабочина се нарекуваат моноскопски (грчки: μονος), моноси „Еден“ → едноставно).
Принципот секогаш се заснова на фактот дека луѓето, како и сите примати и повеќето предатори, ја гледаат својата околина од два агли истовремено преку нивните две очи. Ова му овозможува на вашиот мозок ефикасно да додели растојание на сите предмети што се гледаат и да добие просторна слика за неговата околина („просторен вид“) без да мора да ја држите главата во движење. Стереоскопијата се однесува само на доведување на различни дводимензионални слики од два малку различни агли на гледање во левите и десните очи.
Постојат различни методи за тоа.
Сите други својства на дводимензионална слика, како што е изобличување на перспективата како функција на неприродна фокусна должина на леќата, бојата и, особено, ограничената локација на прегледувачот. Последните две својства на овој метод на просторна слика, особено предизвикуваат значителна разлика во холографијата, која се занимава со обид за снимање и репродукција на објектите целосно, т.е. тродимензионално (во 3Д).
Основи
Во случај на стерео фотографија, на очите им се нудат само информациите формирани од различни агли. Бидејќи окото се обидува да ја прилагоди рефрактивната моќ на леќата на претпоставеното растојание, острата слика на мрежницата се појавува само по одредено одложување (во милисекунден опсег). Контрадикторноста помеѓу наводното отстранување на видено Објектот и вистинската искривување на леќата, исто така, можат да предизвикаат вртоглавица или физичка непријатност кај некои луѓе по подолго изложување (несовпаѓање помеѓу вергенцијата и искривување на леќата).
Резултат на еден изгледа нереално Сликата се создава кога стерео-фотографијата е остро претставена во сите нивоа со цел да се постигне просторниот впечаток во целата длабочина. Во природата, сепак, само одредена област може да се види во фокусот (длабочина на полето на окото). За да не се надмине сетилото за вид, подрачјето што може да се управува може намерно да се ограничи при снимање (видете подолу: Агол на Личер).
Со стерео камера која има две леќи за олеснување на очите, исто така наречена природна основа назначени, има, двете потребни полиња се снимаат истовремено (синхроно). Секоја единствена слика е стереоскопско поле, парот на сликата е исто како стереоскопска слика назначен. Меѓутоа, ако посакуваниот предмет се уште мотиви (мртва природа, пејзаж), потребните полу-слики исто така може да се снимаат една по друга (метахронично) со едноставна камера.
Зголемување или намалување на основата при снимање го зголемува или намалува просторниот впечаток кога се гледа. Но, дури и при снимање на природна основа, мора да земете предвид различни граници на максималното подносливо отстапување (отстапување). Заслуга на Лушер е да ги посочи.
приказна
Уште во 4 век п.н.е., грчкиот математичар Евклид се занимавал со стереометрија во тома 11–13 од неговите учебници по математика. Но, тој не знаеше дека се потребни две очи за физиолошки просторен визуелен впечаток.
Во 1838 година Сер Чарлс Витстоун (1802–1875) го објави своето прво истражување за просторната визија. Тој пресметал и нацртал парови стерео слики и конструирал апарат за гледање на истите, во кој погледот на гледачот бил свртен кон полињата со огледала. Овој уред го нарече стереоскоп. Витстоун го постигна соединувањето на двете парцијални слики со тоа што е Огледало стереоскоп се состои од две огледала склони под прав агол едни на други, чии рамнини се вертикални. Наб obserудувачот погледна во левото огледало со левото и во десното огледало со десното око. На страната на ретровизорите, беа прикачени две лизгачки табли, кои носеа превртени перспективни цртежи на некој предмет. Зраците што произлегуваат од соодветните точки на двата цртежи се рефлектираат од огледалата на таков начин што се чинеше дека доаѓаат од единствена точка лоцирана зад огледалата. Така, секое око ја виде сликата што и припаѓаше, а наб obserудувачот доби вселенски впечаток.
Откако Луис Дагер го објави процесот на производство на фотографски слики на слоеви на сребро во 1839 година на Академијата на науките во Париз, имаше смисла да се користи за производство на стереоскопски двојни слики, кои дотогаш беа достапни само во нацртана форма.
Во 1849 година, Сер Дејвид Брустер (1781–1868), шкотски физичар и приватен научник, ја претстави првата камера со две леќи со која можеше да се снимаат подвижни снимки стереоскопски за прв пат. Дотогаш, стерео-полу-сликите требаше да бидат изложени една по друга и камерата да се поместува помеѓу двете снимки на растојание од око, што може да доведе до различна содржина на слика со подвижни субјекти што не дозволуваат просторен впечаток.
Август Фурман разви голем кружен стерео прегледувач, „Кајзер панорама“, околу 1880 година.
Отсега па натаму, мноштво фотографи правеа стереоскопски фотографии на нивните екскурзии низ целиот свет. Во Британскиот музеј во Лондон, историските стерео записи на ископувања и пејзажи на кружен диск сè уште се прикажани во различни простории. Овој вид преглед е претходник на популарните уреди View Master од 1950-тите.
Во 1851 година, францускиот оптичар lesил Добаск ги претстави своите уреди пред јавноста на Светскиот саем во Лондон. Тоа беа стереоскопи дизајнирани од Брустер, со кои тој покажа стерео дагероотипи. Одговорот од публиката беше огромен, а кралицата Викторија исто така беше воодушевена од презентацијата. Триумфалното напредување на стерео сликите веќе не можеше да се запре. Во Централна Европа, таканаречената Кајзерпанорама стана популарен масовен медиум околу 1900 година.
Ако користите вертикална партиција помеѓу сликите за да се осигурате дека секое око ја гледа само сликата што му припаѓа, а не сликата наменета за другото око, не е потребен друг уред за да ги спои сликите ( Фрик стереоскоп). Со конкавни полу-леќи, сликата наменета за десното око мора да биде лево и онаа наменета за левото око од десно; сликите на Стереоскоп на Брустер би се појавиле во него со погрешно олеснување.
Стереоскопот беше најраспространет во дизајнот развиен од Оливер Вендел Холмс во 1861 година, стереоскоп со прилагодување на фокусот што стана де факто стандард. Во 1938 година Вилхелм Грубер го измисли View-Master, стерео прегледувач со заменливи панели на слики.
Околу 1900 и во 1950-тите, стерео-фотографијата доживеа бум. Домашните стереоскопи станаа популарни. Издавачите нудеа стереоскопски картички од целиот свет. Сепак, поради повисоката техничка комплексност, стерео-фотографијата никогаш не се етаблирала трајно. Денес, благодарение на воведувањето на дигиталниот фотоапарат, доживува мала преродба, [3] затоа што скапиот фото-хартија повеќе не е потребен, а експериментите се помалку скапи.
Од 1910 година па натаму, стерео-фотографијата сè повеќе се заменува со новиот медиум на филмот.
За време на Првата светска војна, извидувачките авиони од сите завојувани страни направија безброј фотографии. Во 1916 година тие веќе работеа на надморска височина од над 4000 метри заради посилната противвоздушна одбрана.Со камери со висока резолуција, а подоцна и со градежни линии, тие дадоа важен увид од длабочината на непријателот. Систематски беа фотографирани цели предни делови; Во Високата команда на Армијата беа создадени оддели за слики на персоналот со лабораториски, поправки и архивски објекти. Специјалните сериски камери со големи фокусни растојанија развиени од компаниите Zeiss, Görz, Ernemann и Messter беа инсталирани вертикално суспендирани во германските машини. Просторно димензионирани снимки на слики се креирани со употреба на стереоскопски техники за снимање, кои геодетите и картографите ги претворија во детални предни мапи за вработените.
прием
Основни правила на стереоскопско снимање
Целта на добра стерео-снимка е обично репродукција на виденото што е можно пореално. Одржувањето на истата положба на пакетот зраци при снимање и прегледување е основниот услов за геометриски вистинита за живот (тавтоморфна) репродукција. Во спротивно, стерео ефектот нема да биде достапен поради прекумерни побарувања или ќе настане просторно нарушување на оригиналот (хетероморфни просторни слики).
Ако ги почитувате основните правила наведени погоре, секогаш ќе постигнете природен и чист просторен ефект. Затоа, не треба да се плашите од паѓачките линии што страшно се избегнуваат при обична фотографија, како што се оние што се појавуваат при фотографирање згради со наклонета камера.