Суспензија на казната - Патрик Модијано - PDF Бесплатно преземање
ПАТРИК МОДИЈАНО е роден во 1945 година во Булоњ-Биланкур од татко италијански евреин и мајка од Белгија. Во средно училиште го запознава Рејмонд Квино, кој го запознава со литературниот свет и го чита ракописот на неговата прва книга пред објавувањето, во 1968 година: La Place de l'Étoile, која ги доби наградите Роџер Нимиер и Фенеонската награда. Модијано е исклучително плоден писател, објавувајќи оттогаш роман во максимален интервал од три години. Меѓу неговите повеќе од триесет книги, „Арт Издаваштво“ има објавено: Во кафулето на пропаст на младите (2012), Кучето Дух (2014), Катерина Кејт Гориќ (Артур, 2014), Суспензија на казната (2015); се појавува петтата, Цвеќе на пропаст. Неговите книги се преведени на повеќе од триесет странски јазици, со време, во Франција или во странство, безброј награди: Награда на принцот Пјер де Монако (1984), Голема награда за литература Пол Моранд (2000), Светска награда Сино дел Лука (2010), Награда БнФ, Награда Маргерита Дурас (2011 г.), така што, конечно, во 2014 година Шведската академија да му ја додели Нобеловата награда за уметноста на меморијата со која тој предизвика најтешко да се проникне во човечките судбини и постоење под Окупација.
ПАТРИК МОДИАНО Суспензија на реченицата Превод од француски јазик на Константин Абулуш Предговор на Оливие Адам
ПРЕДГОВОР Јас не имав дваесет години кога првпат прочитав Суспензија на казната. И, ова читање се совпадна, горе-долу, со почетокот на приказната што ме поврзува со книгите на Патрик Модијано. Не знам кој беше првиот од нив. Меден месец можеби. Изгубено соседство. Уништи цвеќиња. Булевари со појаси. Не знам повеќе. Наместо тоа, се сеќавам дека беше еден од нив. И, така, го гледам брат ми како купува книга со големина на џеб од киоск Хачете на станицата visувиси, бидејќи тој ја остави кај нас онаа што ќе ја прочита на патот до парискиот универзитет каде што студираше правни науки. Се сеќавам како брзаше во мојата соба со избледени жолти wallsидови каде што беше востоличен чудесен постер Модијан, ако размислувам за тоа, мистериозната фасада, изгребана од трнлии и изглодана.
6 Оливие Адам од бршлен, од вила што си ја замислувал Францилијанка и на која одеднаш се запалила светлина на прозорец, висок портал и едвај зацртана градина, силуети загледани, траги, ленти од имагинарни животи, слика како да избувнува дури на оваа книга, чија географија е помала од исчезнатиот Париз, толку специфична за авторот, како онаа на далечните предградија, кои сè уште не се ни создадени, мирните и богати градови лутаат некаде на работ на рамнините, кои Случајно погледнав на нив по повод какво било испитување по пијано што се бараше од мене во околината на регионот Есон. Се сеќавам дека ми ја даде книгата, ми рече: „Земи ја, мора да ја прочиташ, треба да ти се допадне и дај ми ја слушајќи ја и читајќи ја без здив“. содржини. Секако, сè беше таму, имињата на улиците, годишниците, преклопуваните временски слоеви, матните силуети, исчезнувањата, непризнаеното минато, сенката на колаборационизмот и улицата „Лауристон“, талкачките истражувања, сомнителните посети, осаменоста, напуштањето, интермитентниот татко.
Предговор 7 и сомнителни движења, актерката мајка секогаш помеѓу два турнира, отсуство на какво било педигре, скромност и елеганција, страв и болка, нејасни области и црни дупки, конечно, сета оваа неверојатно скапоцена и уникатна митологија што ја носи мистеријата на звучна фраза невиден, меланхоличен и лесен, но сепак толку едноставен, без очигледни одлики, без непосреден ефект, без надворешни знаци на богатство. Следните неколку дена отидов во библиотеката и проголтав сè што имаа за овој автор. А, тогаш книгите во продавниците за попусти во областа Сент Мишел и парите што ги заштедував неколку месеци со прескокнување ручек, ми дозволија да ги завршам и на тој начин да бидам во тек: сè што требаше да направам е да чекам. и следните квази-годишни настапи, состаноци кои никогаш не ги пропуштив, кои никогаш не ме разочараа, туку, напротив, ме воодушевија толку многу што ми се чини дека секоја нова книга ја зголеми мојата нетрпеливост кон дека го чекав следниот, горејќи да го оставам настрана овој превез што мислите дека го кревате со секој нов волумен, што конечно ќе открие
8 Оливие Адам други превези, кои ќе побрзате да ги подигнете за возврат, без да знаете многу добро дали на крајот работите се разјаснети или не престануваат да ја продлабочуваат нивната мистерија. Се сеќавам на тие месеци на продолжено читање како прекрасен период, некако маѓепсан. Беа моите први месеци во Париз, учев недалеку од Боа де Булоњ, талкав по уметнички и експериментални книжарници и киносали во областите Латинска и Сен Germермен-де-Прес, понекогаш се среќавав со пријатели на тивките улици во предградијата, повеќе буржоаски од оние од коишто дојдов и каде што секој викенд ме носеа вагоните РЕР. Еволуирав во еден од овие романи, пеав во нивните сетови, јас бев еден од нивните ликови, или барем еден од нивните браќа, еден од потомците. Сè комуницираше, се вкрстуваше, мојот сопствен живот и книгите што го нијансираа, рекомпонираа, извртуваа во конфузија на реалноста и фикцијата. Сè одговараше: местата, впечаток дека се живее двоен живот, долги прошетки пред зградите со прозорци, имиња прочитани во ходниците на становите, сè
Предговор 9 во посебно светло, на сегашност заситена со минатото и проектирана во иднината, на несигурно и нејасно присуство. Мојата интимна географија еволуираше, размени, ги надмина оригиналните територии, апсолутно периферни, маргинални, со оние во кои еволуирав од тогаш, и кои ги повлекоа, специфицираа, ги измислија новелите на Патрик Модијано. Демнев насекаде за неговата висока фигура, јас кој толку многу внимание посветував на книгите, а многу помалку на авторите, јас кој толку малку ме интересираа оние што останаа во сенка или книгите што ги сакав, замислував дека го гледам како се појавува насекаде., близу Луксембург, на булеварот Виктор Иго, покрај езерцата на Боис де Булоњ, но тоа никогаш не се случи, или само пред неколку дена, кога почнав да ги пишувам овие редови, запознавајќи го во близина на областите до книжарница со ефтини книги, одеднаш јасни и далечни, облечени во долга беж мантил, како знак, додека намигнувате, може да се каже чудна, бизарна случајност. Секако дека не му пријдов, не се осмелував. Но, фактот
10 Оливие Адам дека ова можеше да биде само илузија, кажува многу за важноста што ја стекна во моите очи и за воодушевувањето што го имам за него и што го издигнува до рангот на личниот мит. Всушност, од гледна точка на далечината, сфаќам колку вистинските спомени од тие рани години во Париз беа делумно заменети со романите што ги проголтав во тоа време, и како овие две приказни, едната недостасуваше, но ми припаѓаше на мене, другата завиткана во страниците чиј автор не сум и кои во реалноста не кажуваат ништо за мене, оттогаш станаа невозможни да се разликуваат. Еве ја моќта на делата што ве возбудуваат во длабочина. Тие се приврзуваат на текстурата на вашиот сопствен живот сè додека не станат неразделни. И препрочитувајќи ја Суспензијата на казната деновиве, ми станува јасно колку тој го фалсификувал мојот ментален пејзаж, и следствено на тоа, множествата, содржината, текстурата на моите текстови, дури и ако ова е очигледно само за мене, дури и ако очигледните траги од ова влијание се скоро невидливи, или толку подземни што не можат да ги читаат надворешни очи. А сепак останува фундаментално
Предговор 11 и места, заедно со Ени Ернаус, Рејмонд Карвер или Анри Калет, од други причини и под други манифестации, книгите на Патрик Мо диано на посебен кат меѓу делата што ме интересираат: онаа каде што се преполни авторите што ме вознемируваа дефинитивно, трансформирано, модифицирано, како индивидуа и како автор. Препрочитувајќи го романот „Суспензија на казната“ дваесет години откако го открив, и ова кога, преокупиран со враќање на доцнењето невозможно да се опорави (кому? На што? Да се спротивстави на какво чувство на измама? Каков впечаток на нелегитимност? ?) Никогаш не одвојувам време да ги препрочитам книгите и авторите што ме основаа, кога меморијата ми е толку кратка и толку напната што ми се чини дека засекогаш го брише сето она што беше порано, што одам напред останувајќи опседнат од изгубеното на овој начин, оваа постојана црна дупка непрекинато се шири, препрочитувајќи ја, па ме зачудува како оваа книга можеше да остави траги, прецизни и несигурни, како што треба да биде кога ќе ја предизвикате. Патрик Модијано: куќата во која
12 Оливие Адам Патрик и неговиот брат се напуштени од нивните родители кои се толку мали родители за нив, расфрланата фасада и околните улици, жените кои непрестајно пропаѓаат таму, ученикот, напуштениот замок на Маркиз де Каузада, циркусот и трапез несреќа, американски автомобил, каубојско палто, име на ноќен клуб, минливи појави на таткото, париски гаражи, дружење на возрасните чии животи ги бегате, нивните занимања за кои се сомневате само по неколку траги, различни парчиња, делумни и често неразбирливи знаци. И згора на тоа, ова чувство на напуштеност, некако застрашувачко, на жалење на мака, па дури и на нереалност, што за мене е синоним за детството како што го чувствував, изградено на песок, секогаш лизгајќи меѓу прстите, несигурно, без контура нема центар, меко тло на кое газиш, напредуваш слепо, гледајќи само ленти од мешавина од присуство и отсуство на близнаци, што те пушта од адолесценцијата исто толку нестабилна и неточна, без корени и без идентитет, куче ја изгуби јаката околу вратот.
Предговор 13 Овој впечаток што Модијано го дефинира во друга своја книга и кој се чини дека совршено се применува на романот „Суспензија на казната“, претставувајќи го хоризонтот и програмата на книгата: Настаните што ќе ги предизвикам до дваесет и една Со години, го доживував овој процес во транспарентност, кој се состои во правење парада на пејзажите во позадина, додека актерите остануваат неподвижни на снимањето на студио. Би сакал да го преведам овој впечаток што го чувствуваа многу други пред мене: сè се движеше во транспарентност и сè уште не можев да го живеам својот живот. Всушност, во светлината на книгите што следуваа, особено онаа што нè повикува да ги разјасниме, „Педигре“, „Суспензијата на казната“, се стекнува во целото дело на Патрик Модиано, многу посебен допир, единствена нијанса. Како прво, затоа што тоа е еден од ретките текстови што се претставува како директно автобиографски, или што искрено ни ја нуди оваа илузија, Модијано се чини дека се поставува под свое име, деформиран во оваа прилика во емотивно, затоа што
14 Оливие Адам невообичаено интимен, познат, Паточе и уште еднаш цртајќи, со таа мешавина на прецизност и сомнеж, соодветно на меморијата, епизода од неговото детство за која отсега знае дека е своја, фрлена од хоспитализирани во куќата на пријатели со проблематично минато, кои мистериозно го поминуваат времето чекајќи актерка мајка и татко со занимања исто толку сомнителни како минатото и неговите врски, сето тоа поврзано на еден или друг начин со големите превирања на Да му дадете знак на живот на окупацијата и да го вратите неколку дена, недели или месеци, пред да го доверите на други места и други луѓе. Всушност, не е важно дали сето ова е вистина или не, она што тука возбудува е секако ефектот на светлината, онаа на разоружаната приказна, видлива на самото место, на прв поглед и тоа ве импресионира. И, во исто време, овој очигледен автобиографски хаос останува плетен од толку големи превирања, толку многу несигурности и прашања. Како да ја продлабочува мистеријата на воздухот што го разбива. Како да, во сопствено пребарување, Модијано ни покажуваше докази
Предговор 15 дека отсуството на измислена транспозиција, или нејзиниот изглед, верност, вистинска или имитирана до вистинитост, не гарантира ништо, нема неразлична вистина, нема растерување на сомнежи или двосмисленост. И бидејќи тие се случуваат во детството, со перцепциите и збунетоста кои се интимно поврзани со него, ни се чини дека самиот Модијано ни ги диктира овие спомени. Трошки: секако, оние на искината, нецелосна меморија, како и оние од детството поминато меѓу возрасните, оние што се гледаат низ полуотворени врати, оддалеченоста на подовите каде што се наоѓаат нашите простории, едвај ни дозволуваат да ги перцепираме работите како глуви одгласи, искривени испади, пригушени дискусии и тропот на прибор за јадење, звукот на моторите секогаш се оддалечуваат. Фрагменти од возрасен свет чии влогови и тајни само површно ги разбирате, како да седите пред телевизор со исклучен звук на средина од филмот, можете да им верувате само на гестовите што ќе ги протолкувате, без да го знаете контекстот, подбувчето, игнорирајќи го дури и прецизниот идентитет на протагонистите.
16 Оливие Адам Во оваа огромна игра на домино, од превези на кои нè повикува делото на Модијано, не застанувам од неговиот изглед да се приврзам кон читањето на романот „Потекло“, заменувајќи го авторот во неговата сопствена истрага, удвојувајќи го со мојот . Истрага за истрагата, во извесна смисла. Што мислам дека секој читател го крие во тајност, во текот на книгите и годините. Периодот евоциран во „Суспензијата на казната“ окупира тука само околу една страница. Помеѓу ouој-ан-osосас и Париз, мистеријата на ова предградие, која сè уште не беше вистинска. Уништениот замок и, пред него, високата грмушка од трева, каде што го кренавме змејот. Шумата Мец. И големото тркало на воденицата Мери се врти со звукот и свежината на водопад. Непрестајна напред и назад на некои чудни жени (.) Вклучувајќи ја Зина Рачевски, Сузана Бале, повикана Фреде, директорка на „Керол с“, ноќен клуб на улицата Понтије и одредена Роуз-Мари Крауел, сопственичка на хотел на улицата Виекс - Колумбие, кој возеше американски автомобил. Сите овие жени носеле машка облека и обувки, а Фреде, а
Предговор 17 вратоврска (.). Една вечер, (.) Татко ми (.) Ме прашува што би сакал да правам во животот. Не знам што да кажам. Работата на Модиано е фасцинантно дело во тек под отворено небо. Секоја книга има двојно значење. Поканувајќи ни да му судиме во неговата целосна автономија на завршената работа, заокружена на себе, и истовремено како ново парче загатка каде што ништо не се вклопува до крај, некои делови остануваат празни до крајот, додека други завршуваат со преземање на контури со се повеќе рафинирана прецизност. Се разбира, ова е случај и со неговиот татко, големиот проблем на операта Модијан, чие бегалско присуство го наоѓате тука, како и индиректните одеци, за време на евокацијата на улицата Лауристон. Руди, неговиот брат, напротив, се чини, во светлината на целата работа, отсутен центар, заглушувачка тишина. Сепак, на страница 44 од „Педигре“, можете јасно да прочитате, на што Модијано не се враќа низ целата книга: Во февруари 1957 година, го изгубив брат ми. (.) Ако ги оставам настрана мојот брат Руди и неговата смрт, мислам дека ништо
18 Оливие Адам од сè што ќе кажам овде не гледа во мене длабоко. Она што ме загрижува уште повеќе во „Суспензијата на казната“, она што го зафаќа твоето срце читајќи ги овие редови, е токму ова евоцирање, минливо и истовремено сеприсутно, скромно, деликатно избегало, непрецизно и без коментари, дискретно, но толку ретко што станува апсолутно впечатливо, на помладиот брат на Паточе. Во врска со ова, романот „Суспензија на казната“ е вознемирувачки и, далеку од мала дигресија на едно од творештвото на Модијан, се чини дека инспирира таен мотор: да се издлабени на страницата моментите што ги живееле двајцата браќа, овие спомени од времето кога Сè уште можете да ги запомните зборовите: јас и мојот брат. Оливие Адам