Сува бања во Волга - WELT
Режисерот Мајкл Талхајмер дебитира во опера со Јаначек во Берлин
Нејзиниот мир го нема, срцето е тешко. Младата жена во жолт летен фустан свиткана во нејзиниот стол, ги притиска рацете во скутот и гледа нагоре.
Овој пат не е Гете, Гретхен, кој овде - за да остане во најновиот жаргон од трева - „тајно“, со други зборови: беше скелетизиран на својата јазична и содржинска рамка. Сопругата на трговецот Катја Кабанова е тоа што со својот живот го плаќа единствениот копнеж, loveубовта на изнемоштениот Борис и оди во Волга. Ова е напишано во драмата на Александар Островски „Грмотевицата“ од 1859 година. Кој Мајкл Талхајмер, ладноглавиот минималист меѓу водечките театарски режисери, секако ќе беше во можност да го намали до најважното. Без руски фолклоризам и подзаплети, гол, статичен, како чист експериментален аранжман.
Овој пат, се разбира - ние сме во Берлин Линденопер - некој ја работел работата на Талхајмер пред скоро 85 години; и не е лошо. Леос Јаначек ја облагородува Катја помеѓу ќерката на моравскиот земјоделец enенуфа и несаканата пејачка Елина Макропулос, како главен дел од неговата трилогија за женски опери. Скратена од пет на три чина и сведена на суштината: Катја е влажна и мртва по само деведесет минути.
Веќе некое време, започнаа вистински расправии меѓу оперските куќи во Берлин за делата на Јаначек. А, Талхајмер е секогаш боречки. Така, Унтер ден Линден, каде што никогаш не се срами од режисерските дебитанти (Дари, Адлон, Ајчингер!), Веднаш се пристапи. Првобитно, Талхајмер требаше да дебитира во музичкиот театар во Дојче Опер со „Пелас и Мелисанде“ на Дебиси. Откако Удо Зимерман си замина, тој веќе не сакаше. Haveе беше поинтересниот избор. Бидејќи Мајкл Талхајмер нема додатоци „Катја Кабанова“ во неговиот ракопис што не им е познат на theaterубителите на театарот. И во операта формалистичкиот редок пристап на Јаначек веќе беше виден во амбициозните провинциски театри. Покрај тоа, овојпат на Талхајмер му беше даден ритамот, инаку суштинска карактеристика на неговото дело, од музиката на Јаначек: филигран, нервозно треперење, кондензација и празнење, течеше како Волга.
Значи, гледаме aид дизајниран од Олаф Алтман со буржоаска цветна позадина, кој континуирано се лизга во рамката на сцената од лево, додека Катја чека речиси нон-стоп на нејзиниот бел стол десно. Зад идот можете да видите груба бела топка како се гледа како џиновска месечина. Останатите луѓе, облечени од Михаела Барт во денешно кафено и сиво, се искачуваат преку тесната силуета на ридот на оваа слика. Обично тие гледаат едни на други; остануваат во прецизно избалансирани со constвездија; боја по theидот; се соочуваат со нивните сенки; гнездат покрај работ на сцената; седи покрај рампата.
Ова се случува во голема мера изненадувачки: напред, како идилична контра-слика, среќно за lovingубениот млад пар, од десната страна, очајно дотраените двајца, на кои им е дозволено барем еднаш да се галат. На крајот, wallидот заклучи сè, Борис заминува низ врата од тапет, а лутата свекрва го зазема столчето за сираче. Бидејќи Катја потона со беспилотниот оркестар од ров како замена за занаетчиство за Волга. И, следствено, таа беше единствената што исчезна во друг свет - а со тоа и низ вратата.
Lindenoper не беше во можност музички да се спротивстави на важноста на ова сценско деби, за кое режисерите дојдоа во пакувања и бараа режисер. Диригентот Julулиен Салемкур го намачка и го изшкурка лакот Јанацек во тапа сос. Мелани Динер интензивно ги пееше лаковите на Катја, но старомодно, без никаков сјај. Буркхард Фриц и Стефан Ригамер како сопруг Тихон и lубовникот Борис останаа бледи и слаби. Уте Трекел-Буркхард ја затегна тврдокорната Кабанича на неколку остатоци од нејзиниот глас. Само воодушевениот Павол Бреслик, Кудрјаш беше на ниво на државна опера.
Изненадувачки екстремни реакции на публиката, за добра, скоро конвенционална продукција, кружени и без чувство. Големиот буо-бараж веројатно беше пиштол за замена за друга војна: оној за нова или стара театарска естетика што беснее на говорите.
Датуми: 27-ми, 30-ти јануари, 2-ри, 6-ти, 9-ти, 11-ти февруари; Картички: (030) 20 35 45 55