Светот на Костика Асинте

Лица, илјадници лица од, низ сите сезони, во колекција на свет од минатото, што поминало со време, а не во зглобовите. Постојат моменти што биле и ги нема засекогаш, без да бидат избришани засекогаш.

Печатен на стаклена чинија, минливиот момент висеше во вечна сегашност. Оние што не биле сведоци на него тогаш можат да бидат негови сега Утре.

Ние секогаш и секогаш сме заробени во магијата на фотографијата и не сакаме да бидеме одвоени; за времето тече и не остава зад нас, таа, фотографијата, останува со тој момент, исто така, во континуиран непроменлив, замрзнат во истиот момент, во исто време, некогаш беше. Како што грубо рече Енди Ворхол, најдоброто нешто во врска со фотографијата е тоа што ништо никогаш не се менува во неа, додека луѓето што се таму, на неа, секогаш се менуваат.

Старите фотографии имаат убавина што не се наоѓа во денешно време, но исто толку добро може да биде волшебство од минатото што не буди во фантазијата, нè заведува со црно-бели приказни испишани на стаклени плочи.

На улица во Слобозија, во декември | Фотографија: Costics Acsinte

Веќе некое време има страница на Фликрр наречена Costică Acsinte и се зачувани над 9000 фотографии, пред сите. Светот на Асинтес се чуваше во состојба на заборав до пред неколку години и не траеше долго додека не се изгуби засекогаш.

Приказната за наоѓање на овој свет започнува околу 1970 година и ја раскажува неговиот откривач. Првиот том од серијата Foto Splendid од колекцијата Costic Cost Acsinte, објавен во 2015 година, собра серија сведоштва и размислувања за фотографот и неговите фотографии. Едно од најинтересните сведоштва е тоа на музеографот Ризван Сиучи. Тој пристигна во Слобозија во 1970 година за да работи, како што посака, рече тој, во окружниот музеј, кој тогаш беше само „нова зграда со големи прозорци и внатрешно скалило“.

Нов во градот, тој не слушнал за Костика Асинте, но брзо дознал за него. Покрај тоа, таа се сретна со него.

„Бев оженет со Марија. Свекрвата, исто така Марија, постојано ни велеше да направиме барем две слики во Асинте - не на туѓа - една да ја чуваме за старост, друга за неа, за да им покаже на соседите и на неевреите дека девојчето седи во нејзината куќа со човек како што паѓа.

Еден ден, дури и отидов во Асинте, викнав од портата. Излезе отечен, отечен човек, тој немаше ниту глас да праша кој го бара. Оставивме без внуци, тоа е сè “.

Новиот музеограф, Ражван Сиучи, дојде со младински ентузијазам и идеи да прави нови работи, но имаше и партиски задачи. Тој размислуваше да отвори Музеј на аграрниот живот во Романија во Слобозија (конечно го стори тоа) и започна да бара „предмети, документи, алатки“. Дору Попеску, фотографот од градот, го испрати во Василе. Единствениот син на Костика Асинтес, Александру (Санду), исто така беше фотограф. Неговиот син, Василе, кој почина во еден момент од пиење, на прашањето дали знае за некои слики што ги оставиле „старецот (Костика Ансинте, неговиот дедо) или неговиот татко“, некако се сетил дека некаде има некои гајби. оставено од тато, "има нешто во нив".

„Во шупа од штица, без под, неколку вреќи (ткаенини за килими), неколку градинарски алат и подоцна кутии и кутии, набиени со… фотографски плочи!

Следниот ден, Василе дојде во музејот со сите кутии.

Семејство Аксинте | Фотографија направена во фото студио Сплендид Аксинте

„Што видов на првиот допир? Портрети и групни фотографии (ексклузивни за работилници за фотографии од целата земја), тој и таа како фотограф, во германска облека или во „национални“ носии, користени на училишни или црковни прослави, колички од Брзила преполни со селани во облека од дими, со капи и брокати, […] зет и невеста, свирачи (зошто толку многу Цигани во град со Цигани? И зошто недостасува Црквата?). Прегледувам фото апартмани. Познати клишеа: десна рака на колк, десно стапало над лево, лев лакт потпрена на штанд со цвеќиња или без нив, итн. Ми се допаѓаа слики како „Поручниците на Капоне“ (мажи со капи, цигари на аголот од устата и шалови околу вратот). Оценката се дава портрети и статички предмети.

Конечно, емотивна фреска на провинциски град во романска покраина Европа “. - Ризван Сиучи

Се сети дека тогаш му платил на Василе околу 4-500 леи. Од нив, Василе зел пакет цигари и нова запалка, а следниот ден го поканил музеографот во ресторанот на хотел во градот каде што јаделе и пиеле како бојарите, на парите на фотографските плочи.

По пописот на фотографските плочи, имаше неколку, меѓу нив Дору Попеску, фотографот, кој се грижеше за нив некое време, во смисла дека тие ги исчистија, во техниката на 70-тите. Тие потоа внимателно ги вратија назад и кутијата со светот на Асинте беше чувана подалеку од очите на светот во просторијата во музејот „со големи прозорци и внатрешно скалило“.

Девојки, 1940 година, на оштетена плоча, со надреален ефект Фотографија: Costics Acsinte

По околу 40 години, во 2013 година, Цезар-Марио Попеску, еден од синовите на Дору, човек со правни студии и несомнена страст кон фотографијата, отиде во музејот во потрага по светот на Асинте. Ја најде, ја однесе дома и реши да ја изнесе на виделина. Нека некој во денешниот свет, утре, ја види каде и да е. Почна да ги чисти табличките, да ги скенира, па да ги става табличките во специјални пликови што му чинеа многу пари.

Чекаше средства за да може да набави добар скенер. Го потроши времето, тие не дојдоа. „Тогаш направив некои пресметки, тоа би биле мои трошоци, можам да ги покријам, ајде да се фатиме за работа“, ми рече Цезар.

Кога реши да работи во архивата Асинте, тој не размислуваше за финансискиот дел, ми рече Цезар, тој само сакаше да ја спаси од заборав и сигурно уништување.

„Едноставно, тогаш го забележавме. На почетокот имав проект за финансирање толпа, од кој собрав околу 2000 долари, и откако почнав да ги ставам на интернет фотографиите што ги правев, добив и директен грант од американски фотограф “.

Портрети за незаборавни Фотографии: Акценти на Костика

Во меѓувреме, Цезар основа и здружение „Ателиерел Албе“ со цел полесен пристап до средствата потребни за извршување на вакви проекти.

По околу две години во кои Цезар работеше напорно на колекцијата „Асинте“, тој исто така дозна за печатот на фотографиите на Асинтес и за неговата работа и за неколку недели, приказната беше раскажана и раширена. Од Тајм до Newујорк Тајмс или обратно, тој се појавуваше во сите видови романски публикации. Потоа владееше тишина, а Цезар остана тивок да се грижи за својот бизнис и да заврши со скенирање на фотографските плочи на Асинтес, пред да се досадува од целата афера.

Кога ги заврши, достигна над 9000 фотографии. Повеќето од нив се наоѓаат на плочи со фотографии, но се случи нешто друго. Додека работеле на проектот Асинте, луѓето од Слобозија и околината дознале, а оние што имале слики направени од Асинтес дома ги донеле кај него, Цезар ги скенирал и така колекцијата растела.

По завршувањето на скенирањето, плочите се вратија на своето тајно место, но беа почисти и подобро заштитени од деградација. Некои многу тешко оштетени останаа неискажани, од кои тој немаше што да отстрани од нив.

Времето и времето се играа на овие портретни плочи и создадоа изненадувачки ефекти Фотографии: Акценти на Костика

Делумно оштетените имаат свој шарм и, не е чудно, тие го привлекуваат окото со временски изгребаните отпечатоци на стаклото на плочите.

Во споменатиот том, Сезар Попеску се потпиша, поетски, чувар на плакети, што го стори, тој се погрижи да не ги изгуби сликите на нив. И сега сите слики се на Интернет и повеќе не се под авторско право.

„Јас не сум етнолог или антрополог, не сум уметнички критичар или историчар. Нема многу. Но, она што можам со сигурност да го кажам е дека ја сакам фотографијата и особено сликите на Асинте “, напиша Сезар со краток збор пред од томот што, како што рече, мисли„ за идни студии по историја, етнологија или антропологија. Избегнував колку што можев начинот на кој сите ги перцепираат сликите на Асинте - ова е главната причина зошто сликите во книгата се толку мали: исто како што чичко Костика ќе ги испечатеше, во природна скала, 1: 1. "

Акробати, во циркус; Спортска пирамида, 1935 година; При берење грозје Фотографии: Акценти на Костика

Ја разгледувам колекцијата на Фликр и си кажувам некое време, подготвена, застанувам и гледам, сè уште сум таму, во живописниот свет на Костика Асинте, гледајќи луѓе, замислувајќи приказни.

Aена во летен фустан, потпрена на едниот лакт, лежејќи на природниот тепих во градината, држејќи мачка во рацете.

Пет мажи, жена и јагне, сите на сликата од 1 април 1943 година.

Невести и младоженци и свадби - и тогаш како и денес, свадбата беше посебен момент во животот и луѓето сакаа спомени. Убави невести (сите невести се убави, велат тие) во едноставни фустани, некои освојувачки во својата совршена едноставност, четири нежни невести со машна или, според случајот, во воена униформа.

Погребни бденија и поворки. Помеѓу венчавката и смртта, стотици други слики.

Семејства, со мајка, татко, деца, кучиња, мачки, говеда, коњи, луѓе во колички, со своите велосипеди, пред портата, во задниот двор, во студиото Сплендид Фото.

Мажи во костуми, со вратоврски и капи, почестувајќи се со чаша пиво.

Портрет, портрет | Фотографии: Акценти на Костика

Куци деца, сами или со семејството. Трезни млади жени, млади жени со ветувачки насмевки, светли девојки, сонувајќи, претставувајќи се како уметници од тоа време.

Пред централниот кројач Торицел Т. Стенкулеску, кројачот излезе да позира, оној со метар на главата, помагачи и некои клиенти, веројатно, и кој друг тогаш беше во центарот.

Во модерниот месар на Јане Меркулеску има четири жени, дете, дињи и корпи со секаков вид зеленчук.

Мажи седеа на земјоделски машини, луѓе кои ракуваа со волови, работеа на нива.

Петмина мажи со капи, сите од комисијата за набавка, еден човек со капа и уште еден полу-фатен на сликата, покрај бикот Флоријан, на возраст од година и пол.

Старомодни лица и изглед Фотографии: Акценти на Костика

Воен, сам или во група.

Маж и хармоника, жена и мандолина, момче и хармоника.

Некаде, наидов на езерото Амара.

Ретко, многу ретко, фаќате лице со насмевка на лицето и скоро се прашувате што му се случило. Во времето на Асинте, тој не му се насмевна на фотографот затоа што стоеше мирен неколку минути и не секој можеше да остане како бачило за добри секунди и задржи природна насмевка на твоето лице.

Група, 14 ноември 1937 година | Фотографија: Costics Acsinte

Објавена е монографија за животот на Костичи Асинте пред околу десетина години и од таму се познати детали. Роден е на 4 јули 1897 година во општината Периеши во Јаломича. Тој сонувал да лета и студирал во пилотската школа Букурешт, но не добил пилотска дозвола.

Волонтирал како фотограф за време на Првата светска војна. Тој беше на предната страна, среде операции и фати ретки, драматични слики. Потоа направи албум со фотографии со 327 фотографии, повеќето придружени со опис.

На многу од неговите воени слики се појавуваат кралот Фердинанд и кралицата Мери, принцот Керол, „Генерал Буртиăау“, непроценливиот пријател и генерал Еремија Григореску.

Тој беше демобилизиран на 15 јуни 1920 година со чин наредник. Тој отиде во Букурешт каде што живееше шест години и работеше во студио на фотограф. На крајот на 1926 година се оженил и се вратил во Јаломита, во Слобозија. Од 1930 до 1960 година, кога се пензионирал, работел во неговото студио за фотографии во центарот на градот, наречено Foto Splendid Acsinte. До 1950 година работел главно на стаклени плочи.

По пензионирањето, зградата во која се наоѓаше фото студиото Аксинте беше срушена. Костичи Асинте продолжи да фотографира неколку години, дури и откако се пензионираше, особено во населбите околу Слобозија каде возеше велосипед. Почина на 89-годишна возраст.

Тој имаше три деца, две девојчиња и едно момче. Според она што ми го кажа Цезар, една од неговите ќерки, над 80 години, сè уште живее во Слобозија, а неговите внуци живеат во Букурешт.

Детство Фотографии: Акценти на Костика

Во нашиот дигитален свет, сликата веќе не вреди многу. За неколку секунди можете да снимите пакет слики и за неколку секунди сите да бидат видени, во принцип, од секој со пристап до Интернет, каде и да се на овој свет. Пред сто години, фотографијата беше ретка, никој не можеше да ја сними, во кое било време и во кое било време, и токму оваа реткост ја направи скапоцена за оние што ја имаа.

„Фотографијата е матрична слика на мал фрагмент од универзумот во дадена секунда. Едноставна слика не е ништо друго освен портрет на настан. Што можеме да го заборавиме. Но, фотографијата е портрет на незаборавна меморија. Тоа е постојан променлив просек помеѓу она што мислиме дека сме го виделе и почувствувале, она што го снимила камерата и она што потоа се сеќаваме за она што мислиме дека сме го доживеале. И, процесот на меморија секогаш се трансформира, декодирајќи различно секој пат кога истата фотографија, портрет на истата меморија. Така, фотографијата е како субјективен сведок кој секогаш ни дава различна верзија на она што го паметиме дека сме го живееле.

Костика Асинтес продолжува да живее и денес на секоја од фотографиите што ги направи. Ги гледаме во нив и, всушност, го гледаме Асинте во очи и истовремено низ неговите очи ги гледаме погледите на фотографираните од него. Сведоци сме на фрагменти од животот на кои беше сведок Аксинте. Игра на меморија и спомени што се множат бесконечно. Отсега па натаму, неговите спомени стануваат наши сеќавања “, забележува Кристијан Крисбјан во поговорот на томот Фото Сплендид - Социјален живот.

Воена, 1940 година | Фотографија: Costics Acsinte

За фотографот Дину Лазар, проектот што ги оживеа сликите на Ансинте значи „неопходна дисекција на некои времиња и на некои души за кои во спротивно не би знаеле ништо; она што го гледаме не се фотографии, туку рентген на некои души и времиња “. Тој исто така рече дека „нација без слика е нација што може мирно да исчезне во ништожноста на историјата“ и, за сè што се случило во последните скоро двесте години, „фотографијата е суштински вектор на знаење, доказ за постоење, фундаментален доказ за тоа што беше, како беше, кој беше… “

По искуството на Асинтес, Цезар го кажа она што го научи: „Ја скенирав архивата Ацинте на скенер и поголемиот дел од времето го губев седејќи покрај скенерот за да ја скенирам сликата. Сега едноставно се сликам ... Имам маса со LED диоди одоздола, ги ставам сликите на масата, камера на штанд и го правам веднаш, значи сега можам да дигитализирам 400 слики или повеќе за еден ден, ако сакам. Што тогаш не го направив, затоа што изгубив многу време чекајќи го скенирањето. Правејќи, учиш “.

Портрет на времето на плочата Фотографија: Costics Acsinte

Она што најмногу го воодушеви Цезар во историјата на Асинте беше реакцијата на другите - тоа е, погледнете, да го сториме и ние. И полека, романскиот свет се движи бавно, како што е обичај, но ваму и таму, така, почнува сè повеќе да разбира дека кога имате архива од ваков вид, било да е тоа на филм, слајд, плочи, хартија, ако сакате да зачувате слики, префрлувањето на дигитална е задолжителна.

„Идејата е оваа, ако овие слики не беа скенирани и ставени на Интернет, за да ги видите, требаше да одите во окружниот музеј, каде што има постапка, веројатно е направено барање за да имате пристап до оние плочи - што мислам дека не е можно и не е лесно “, рече Сезар Попеску, чувар на чинии.

Од историјата со Асинте, сите други архиви што се бараат во дигитална верзија му пришле директно или преку познаници. Некои поголеми, некои само неколку десетици слики, но сите скапоцени. Во 2018 година, тој ја направи архивата на колекцијата во Техничкиот музеј во Букурешт, околу 4000 слики. Приватни лица му носеле стари фотографии, направени во други времиња, на филм или слајдови.

Сега има над 80.000 фотографии на неговиот компјутер. Многу од делата се ставаат на Интернет, распространети на различни места. Ги планира сите, барем така планира, сака да ги собере на едно место. Засега, тоа место има само едно име, паралелни истории, нема слики, нема истории. Очекуваме да биде еден ден.

Погреб, 1938 година | Фотографија: Costics Acsinte

Насловна фотографија: Свадба | Фотографија: Костика Асинте