Треба да земете како Lyудмила Гурченко, Наталија Селезнева и друга хероина на Советскиот Сојуз
Такво изобилство на сјајни списанија како што е сега, да не ги спомнувам модните блогови кои не се во сопственост на советски жени. Наместо мрежата на неверства, девојките добија пристап до „Брезата“ и дознаа за новите трендови, модата не полета, туку отиде во кино. Хероините на екранот (како актерката од „Офсајт“) не беа само идоли, туку и икони од вистински стил. Асортиманот на фабриката „Болшевик“ може да биде задоволен само од непрофесионалните купувачи, но затоа што студија во СССР процветаа, а професијата кројач беше исто толку профитабилна како и стоматологот.
Сепак, жените кои отхвативших виделе исечена индиска свила или криплена, се појави разумно прашање: „Што да се шие сега?“ За инспирација, модата често одеше во кино, но и особено сакаше набрзина да го прикаже екранот со мали слики, особено сакаше слики. SPLETNIK.RU им се нуди на некои тимови, публиката реагираше јасно „многу добро направено!“
Ubубов Орлова во филмот „Пролет“ (1947)
Комедистички филм Григориј Александров мораше да ја расположи публиката во тешките повоени години. На екранот, и во двете улоги (научна Ирина Никитина и актерка на „Фајт хипс кров“), се појави домашната дива на советското кино од 30-тите и 40-тите години Lyубов Орлова.
Актерката и пред тоа беше вистински пример и предводник на заводлив гламур, што може да се најде само во далечните капиталистички земји, каде што има џез, ананас и шампањ - се замеси неговата муза Григори Александроу, инспирирана од Марлин Дитрих. Но, деновите на крзнени палта и сјајни вечерни фустани завршија - по војната стана јасно дека ништо нема да се случи, вклучително и модата.
Theените одзади и се бореа напред не само што вршеа традиционално машки задачи, туку превземаа и голем дел од машката гардероба - првично за погодност, се разбира, затоа што стоењето покрај машината во кариран фустан беше сомнителна идеја. Но, во одреден момент дадете некои работи во типичен челик во машки стил, а не во мирно време.
Комбинацијата на пространа јакна со фустанот и женствената марама е типичен пример за повоена мода. И покрај новото време, ubубов Орлова, како и порано, повторно стана стилска икона за илјадници жени.
Udудмила Гуртченко во филмот „Карневалска ноќ“ (1956)
Заедно со овој филм во животот на гледачот, не само што се погодија повеќе од пет минути и еден од најголемите божиќни филмови, туку и стилот на новиот изглед. Веќе отгремевший на улиците на Париз и другите модни метрополи, Силуета, измислена од Кристијан Диором, дојде да ги фасцинира советските жени.
Три години подоцна можете да ја видите работата на мајсторот во живо: во 1959 година, во Москва, ги донесоа моделите и фустаните на францускиот кутуриер. Значи, сè додека требаше да биде инспириран од аналози, кои ја пробаа хероината во филмот udудмила Гурченко леночка крилова.
Силуетата се стесни со струкот и широкото здолниште на дебитантот му изгледаа толку ефикасно што по овој филм и челични гласини за неверојатната виткост на Гурченко - рече дека половината ти е само 47 сантиметри! Иако шивачките, директно со актерката, рекоа дека во реалноста е подолга за десет сантиметри, иако на ваквите поставувања им се восхитуваа.
Наталија Селезнева во филмот „Иван Васиyeевич се поколеба од професијата“ (1973)
Кога читаме западни филмови, честопати наоѓаме споменување на познати модни брендови, а актерите се појавуваат на сликата во работите од тековните колекции на модните писти, за создавање гардероби на советски филмски starsвезди, кои сè уште работат магистерски работилници за пошивочных „ Мосфилм “. Филмот на Леонид Гаидаи стана исклучок од ова правило.
Значи, на облеката на една од хероините, сопругата на пронаоѓачот Шурик при егзекуцијата на Наталија Селезнева, работеше модниот креатор Вјачеслав Зајсев. За време на снимањето, тој имал 35 години и пишувал за него во необјавената колекција на СССР колекција на работна облека „Париз меч“, а на состанокот со него се барале француските законодавци за мода Пјер Карден и Марк Боан.
За имиџот на ТВ starвездата Стефан Тимофејев ул, се разбира, вообичаената облека на советскиот граѓанин не беше доволна - имаше потреба од кадрав пристап. На крајот, на облеките на Селезнева би и завидувале и во Париз.
Чисто бело скроено одело со долга јакна, розов фустан со контрастни облоги и bвона на ракави, светло мини фустанче во стилот на 60-тите години - секое појавување е чувство на припадност на екранот беше радост за модата. Патем, бели сандали со стабилна пета можете самоуверено да ги земете на раце и сега.
Научете од модата хероина на екранот и како да ги заживеете додатоците за слики. И таквата вештина во советска мода беше многу популарна. Кога текстилната индустрија главно ги нудеше основните бои, довербата отиде во брошули и бисери со цел барем да и се даде индивидуалност на сликата. И Сина исто така знаеше во оваа смисла: иако нејзините облеки се добри, па дури и од големи брошеви во форма на гранки и друг костим накит, таа не одбива.
Барбара брилска во филмот „Иронија на судбината или со лесен пареа“ (1975)
Примерот на Барбара Брискаја, поточно облеката на нејзиниот лик Нади Šевеловој, докажува уште еднаш дека сè има свое време и сè едвај чека да стане култно преку ноќ, иако никој претходно не ве погледна.
Светло-кафеав фустан, во кој хероината ја дочекува Новата година, веќе е „снимен“ во филмот „Опасен пресврт“, кој беше објавен во кината три години порано. Таму носеше актерката Антонина Чуранина - а потоа тоа беше макси фустан.
Втората облека за шанса е создадена од костимографот Олга Кручинина, која работи и на двете слики. На снимките, Елдар Рјазанов облече фустан и г-дин ја зеде другата ткаенина во тон лента. Легендарната колекција посветена на Ив Сен Лоран, Африка, беше лансирана во 1968 година според бојата и сечењето.
Имаше дополнителен шарм и фактот дека главната актерка Барбара Брилска беше полска актерка. Иако Полска беше вклучена во Советскиот Сојуз во тоа време, за советските модничари тие беа вистински западни starsвезди: со шарм и холивудски шик.
Зависта на публиката предизвика и солидна крзнена капа (во реалноста, убедливо не можеше секој советски наставник да си го дозволи тоа) и француски парфеми, кои Наде и ги даде на Хиполит. Хероината Брискаја и во други епизоди во тренд: Шевелева носи модерни bвончиња од колкот и исто така среќен сопственик на пластична кеса - во Советскиот Сојуз тој беше синоним за тоа-торба.
Алис Фрајндлих во филмот „Канцелариска романса“ (1977)
70-тите години од минатиот век во историјата на СССР беа една од најстабилните децении, која, патем, со право се нарекува и период на стагнација: чекор напред, се разбира не, но и големите социјални пресврти. Ова не може да биде на начинот на кој е јасно и за филмовите од тоа време: облеките на советските филмски starsвезди од ова време ги обликуваат светлите бои и отпечатоци - сето тоа во согласност со светските трендови.
Преображението на хероината Алис Фрајндлих во филмот на Елдар Рјазанов, инспириран од многу советски жени: гледачите не сакаа само тимови како Lyудмила Прокофјевни (се разбира, вториот дел од лентата), популарни и фризури и стилизирање.
Сино-бел фустан со проверка што отелотворува нова слика на хероина, апсолутно мора да има овој пат: отпечаток, голема јака за спуштање и масивни копчиња - линија за да се однесе веднаш до меморијата.
Патем, вреди да се одбележи дека со промена на стилот на облека, udудмила не ја менува вашата желба. Нејзиниот нов изглед се состои од нијанси со истите основни бои кои хероината ги носеше порано (и веројатно се чувствуваше многу пријатно во нив): кафеава и сино-сина. Што уште еднаш докажува дека можете да промените, не можете да се менувате, можете.
Вера Алентова во филмот „Москва не верува во солзите“ (1980)
Во филмот, гледачот го гледаше животот на хероините две децении, според тоа, и слики на екранот - вистинска модерна ретроспектива. Но, ако најлонската блуза од 50-тите можеше да предизвика само носталгична насмевка, овде твидскиот костум од твид, хероината на Фејт Алентова веќе го носеше како жена, предизвика многу поголем интерес кај гледачите.
Women'sенските костуми за панталони во тоа време сè уште не беа во тек, а беа примени висококвалитетни ткаенини - тотален недостиг веќе накрывал во земјата. На крајот, облеката беше завиткана во неколку пара машки панталони.
Интересно е да се открие дека во 80-тите дамски панталонски костуми, кои прават посебна популарност преку Giorgорџо Армани и стануваат знак на моќта облекувајќи силни и независни жени. Нашата Катја Тихомиров беше, може да се каже, во првите редови на овој тренд - не е ни чудо што навлегоа гледачите во САД, а филмот го освои „Оскарот“.
Јелена проколова во филмот „Биди ми човек“ (1981)
Сега го завршивме нашиот избор на најтрогателен момент: семеен изглед (кога мајката и ќерката или таткото и синот носат иста облека сега е многу популарен. Фотографиите, се разбира, и вистината се слатки - што можете да добиете за собирање лајкови на Инстаграм!
Но, Елена проклова во филмот „Биди мојот сопруг“ беше многу пред модерниот блогер во трендсетер: во една од епизодите неговата хероина и нејзиниот син носат иста (и многу оригинална) кошула.
Се разбира, оваа листа е далеку од целосна - ние исто така ви нудиме да ве потсетам на вашите омилени тимови од советските филмови. И можеби имате само-зашиена облека, како кај хероините на ОСД?