Тревата на Волт Витман ги остава поштенските бесплатни при нарачката

Превод: Брајкан, Јирген

„Тој е Америка“, рече Езра Паунд од поетот Волт Витман. Во својата „Grasbl Blätter“ тој пее за будењето на САД по граѓанската војна. По повеќе од еден век од нејзиното објавување, поетот Јирген Брокан го преведе ова централно дело на американската литература целосно на германски јазик и му даде поговор и детален коментар. Во садот за топење на неговата поезија, Витман обединува идеи од културата, општеството, политиката, науката и мистичноста од неговото време. Неговите скандирања се имиџ и визија на модерна нација на „Соединетите држави“, кои ... повеќе

Детали за производот
Објавено од Хансер
Оригинален наслов: Лисја од трева
Член бр. на издавачот: 505/23410
3-то издание.
Број на страници: 880
Датум на издавање: 7 септември 2009 година
Германски
Димензии: 193мм х 124мм х 33мм
Тежина: 536гр
ISBN-13: 9783446234109
ISBN-10: 3446234101
Број на предмет: 26366290

Кога јазикот стана демократски

Нови, тенки, екстатични стихови од младите во Америка: „Лисја од трева“ на Волт Витман се објавени за прв пат во комплетен германски превод

Јас си пеам, едноставна посебна личност,/Сепак изговори го зборот Демократски "-" Јас го пеам јас, едноставна индивидуа,/но зборувај го зборот демократски ". Така, започнете со првиот од" Написите ", многу заостанатите лисја од трева од Волт Витман, тој прв голем американски поет кој беше политички поет и поет во природата, поет на телото и душата, поет кој не остави ништо на што ќе наиде неискажано и кој пееше и за она што допрва следува: иднината. Сепак, пред сè, а тоа веќе го покажаа и овие први и пол стихови, тој беше поет кој ја славеше индивидуата и неговата автономија, но само ја развиваше индивидуата во општеството и меѓу другите Почитувањето на правата на сите други може да се замисли - во демократија.

Помирувањето на индивидуализмот и демократското владеење е „одлична идеја“ на Витман, и тој тоа го гледа најцелосно реализирано во Америка. Но, демократијата е само добра, праведна и силна како „едноставните индивидуи“ кои ја сочинуваат, обичните луѓе што ја сочинуваат и од кои е еден, поетот. Роден во 1819 година во столар во фарма, тој се преселил во Бруклин со своето семејство, отишол на училиште шест години, работел како машинограф и новинар, присуствувал на состаноци и ги слушал најпознатите проповедници на неговото време. Значи, уште од рана возраст живеел среде обични мажи - и бил опкружен со букви и реченици направени од нив. И, тој ја сфати моќта што може да ја развие зборот, секојдневното изговорено, уметничко поставено во говори, печатено.

Моќта на зборовите

И се случи прекрасното нешто: Витман, кој ги проучуваше поетите, високиот и секојдневниот јазик, кој создаде „Буквар на зборови“, основна книга со зборови, во кои имаше сленг изрази, зборови од „негро јазик“, технички термини и имиња и напиша етимолошки значајни работи, овој Волт Витман објави колекција од дванаесет песни во 1855 година, на свој трошок, понекогаш дури и се постави, анонимно и без наслов, во која ги комбинираше предностите на печатениот и изговорениот збор, нивната меѓусебна ефикасност - Лисјата од трева, која стана основачка повелба на американската поезија.

Бидејќи Америка сè уште не е таму, таа се создава во овој, од овој јазик, расте од новите тенки екстатични стихови со нивниот ентузијастички вишок. Сè што го сочинува неговото физичко и духовно присуство и на неговата земја, да, во основа светот и човештвото, е она што Витман го зазема во своите стихови. Ниту еден предмет и никаква активност, ниту еден погон и никакво чувство не се премногу мали за него - тој преобразува сè во јазик. Бидејќи е убеден дека ако секој го пушти неговиот глас, неговиот оригинален глас да звучат слободно и смело, и звуците на неговите постапки како придружба, се создава мелодична химна. И сè додека другите не пеат, тој ќе го стори тоа за нив. На овој начин „Лисјата од трева“ стануваат „идиоматска книга“ на неговата земја, поетската универзална лексика, „Новата Библија“ - во која сè има свое место и се пее, пеечки афирмирано затоа што е.

Јасно е дека таквото тврдење и потребната слобода во размислувањето мора да резултираат во слобода на формата. Во предговор и вовед, Витман го брани својот револт од метричките конвенции и неговиот принцип на „органски раст“: поетот мора да биде „слободниот пат на самиот себе“ за да го вметне во неговата поезија модерниот живот што се одвива пред неговите очи може.

Витман не бил првиот што експериментирал со слободни, прозни ликови на долги стихови, туку со своите познати списоци слични на каталог, во кои сè што наидува на лице, имено тој, поетот во текот на својот живот, е на еднакво рамниште, тој ги пробил формалните граници помеѓу прозата и поезијата. Опер ентузијастот создаде алтернација, слична на алтернацијата на рецитативната и аријата, од лирски-ритмички и епско-описни пасуси, кои ги групираше во гроздовете, со идеален за лирскиот и реалниот за рецитатите блиски до прозата.

Ова последно издание се базира и на првиот комплетен пренос на Јирген Брокан во Германија. За разлика од претходните делумни преводи, тој го носи насловот „Грасблатер“, што во никој случај не е трик, бидејќи англискиот наслов е исто така необична комбинација на зборови. "Каква борба имав за името. Кој знаеше лист трева? Имаше лопати трева - но лисја? Ох! Не!", Се пожали поетот. „Трева“ беше експериментално поставена страница во тогашниот сленг на печатачот, што Витман, машинопис, го знаеше секако; „лисјата“ беа пакет хартија. Песните на Витман со долги стихови што се протегаат до три реда сега се обете: невообичаени по нивниот буква и густа пакет хартија. И од Justасус фон Либиг научил дека „листот“ е научно правилно име за сите зелени делови на растенијата, вклучително и тревата. Витман секогаш бил воодушевен од таквото лукавство.

Реемитувањето сега овозможува за прв пат да се прочитаат сите песни на германски јазик во нивниот контекст - и се обидува да избегне што е „заедничко за повеќето претходни преводи“, „монотонијата на несоодветен патетичен стил“, трезвено рече Брајкан во задговорот. За жал, лошата страна на оваа стратегија за избегнување е честопати премногу сув тон во кој елементи на високо ниво на поетски јазик, од кои дури и Брајкан не може целосно да се ослободи, формираат осамени острови - во тринаесеттата поема на „Песна за себе“, во која убавото тело на црнец се пее: „Го гледам живописниот гигант и го сакам, и јас не застанувам тука,/јас одам и со тимот“, тој му дава накусова „Не застанувам таму“ со „но не останувам таму“. Исто така, постојат неколку грешки, на пример, кога вели „Вашите невидени контракции и маки“ во „О Штерн Франс“ - што во никој случај не се однесува на болки при породување, туку е неуспешна множинска форма на „тешко“.

Фактот дека лабавите структури на англиски реченици на германски јазик можат да се репродуцираат само во ограничена мерка и обично се поконкретни и несмасни е добро познат проблем - и веќе остави многу очај во преовладување на преведувачите (само помислете на опседнатата Гертруда Штајн со „-ин“). Но, постојат и други недоследности и недоследности: дали англиските сложени зборови се префрлени на германски; Во императиви, се појавува крај-Е што е несоодветен за краткиот англиски јазик („остани“ наместо „остани“); Одлуката на Брокан да ги репродуцира шпанските и француските зборови испресечени со јазично-демократскиот Витман на германски јазик со употреба на англиски изрази е неубедлива. И дури и ако може да се разбере одлуката на издавачот, на која треба да му се припише овој голем уреднички подвиг, да постави ограничувања за компанијата, тие се влечат премногу цврсто.

Композиторот на реченици

Кога ја читате и прелистувате прекрасната волумен, имате впечаток дека иако требаше да биде првиот комплетен превод, штедничката лисица беше секогаш таму. Едно-томното американско издание на Мајкл Мун, засновано врз критичното издание на Скали Бредли и Харолд В. Блоџет, нуди многу повеќе! Пред сè, детален коментар (во подножјето на страницата, кој заштедува вртење на страниците), на кој се ориентира Брукан, но кој е многу скратен, иако на германски читател би му била потребна поголема помошна објаснување. Поезијата и информациите за одлуките на преведувачите скоро целосно ги нема.

И тогаш, американското издание ја отпечати првата верзија на „Лисја од трева“ во целост, што на прв поглед придонесува повеќе за разбирање на генезата на делото, отколку неколку страници на задниот збор. За жал, залудно се гледа предговорот на првото издание, но може да стори нешто слично. Токму затоа што делови од него подоцна се слеаја во поезијата (особено во „Од брегот на Синиот Онтарио“), овозможи да се спореди воведната проза што ја објаснува поезијата, но не се разбира себеси како поезија, а потоа и експлицитната поетеологија во имплицитна трансформативна поезија и ќе ги открие разликите помеѓу двата правописи што Витман секогаш ги истакнувал.

Неколку додатоци би биле погодни: преглед на претходните преводи на германски јазик, селектирана библиографија, вита со најважните биографски информации, наслови на весниците; азбучен индекс на насловите и воведните стихови (со оригинални наслови), како и нумерирање - ова сега не е дел од уредничките стандарди за читање изданија?

Значи, и покрај сета импресивно добра работа на преведувачот и издавачот, не може да се биде целосно задоволен од изданието. Како и да е, прославата треба да се одржи сега, со поканувачки проглас што, кој знае, веќе е исполнет? „Објавувам доаѓање на маж или жена, можеби сте вие, (се гледаме наскоро)“. „Толку долго!“, „Се гледаме наскоро!“ - тоа е поздрав на крадците и скитниците на денот, оние кои не знаат кога повторно ќе се сретнат и каде, на овој свет или во натамошниот свет. Но, сигурни дека сте вие, драг читател, маж или жена, затоа отворете ја книгата и прочитајте го Витман, тој голем, нескротлив, екстатички lovingубовен, возбудувачки поет.

Волт Витман: „Лисја од трева“. По изданието од 1891-92 за прв пат целосно пренесено и уредувано од Јирген Брокан. Хансер, 880 страници со илустрации, 39,90 евра

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Ф.А.З.

Авторот и поет Мирко Бон, кој овде прегледува, е зафатен од овој нов превод на Јирген Брокан, кој за прв пат го вклучува целото „Детско лежиште“ на „Грасбäатер“ на Волт Витман. Тој смета дека влијанието на збирката текстови, која се менува помеѓу прозата и поезијата, врз американските автори - од Камингс и Елиот до Паунд и Вилијамс - е огромно. Повеќе емпатичниот пристап на Брокан му се чини одличен, различните јазични форми што се спојуваат во Витман (арија, молитва, сјај, химна, итн.), Што очигледно победува во споредбата на Бон со претходните транскрипции. Бон исто така е среќен што има „длабока“ машина за прибелешки. Тој може да разбере дека немало простор за оригиналните текстови на 860 страници. Помалку е, сепак, недостатокот на азбучен список на почетни редови.

"Ако сте Американец, Волт Витман за вас е како татко и мајка, дури и ако, како мене, не сте напишале ниту еден стих. Заедно со Моби Дик од Мелвил и Хаклбери Фин од Марк Твен, неговите лисја од плевел го формираат литературното срце на Соединетите држави " Харолд Блум

„Јирген Брокан претставува нов, одличен пренос што го зачувува патосот на заминување на Витман, но и неговата модерна трезвеност и неговата свесна употреба на секојдневните изрази. Ралф Дутли, Ноје Цирхер Цајтунг, 25.10.09

„Би било убаво да можам да ја бројам оваа калифорниска песна сега кога е преведена во германската литература. Ханелор Шлафер, Зидојче Цајтунг, 8 декември 2009 година