Тудор Кирил; повторно лице; n напред; со Ирина Демијан - Табу
Пролог.
Објаснување зошто Тудор Чириă и Јарина Демијан толку добро се сложуваат на сцената (и пошироко).
Јарина Демијан: Помеѓу две лица кои имаат крвна врска, но и професионална, може да има N гранични ситуации, но нема предавство. И, во оваа наша професија, особено, има многу предавници. Треба да знаете дека некој до вас пука кон вас дури и ако се карате во очај. Паметните луѓе доаѓаат до заклучок дека една работа е подобра од друга и спорот завршува, но не изневерува. Меѓу нас веќе не станува збор за мајка, татко, син, братучед. Тоа е тим кој има ваква база.
Дејство 1
Во која Тудор Чириă ја гради улогата на диригент од „Прелудиум и Либестод“, првата од трите претстави. На музиката на Вагнер за Тристан и Изолда.
Тудор Чириă: Многу се борев со оваа улога. Како прво емотивно, затоа што чувствував некои заеднички работи во мојот живот со овој лик. И тоа ве плаши кога станува збор за играње сами.
Потоа технички. Станува збор за диригент. Не можев да се качам на сцена и пантомима. Студирав диригент што навистина ми се допаѓаше, Марис Јансонс, која дојде на фестивалот во Енеску со Вагнер - Тристан и Изолда.
Тоа беше знак. Добро Повторивме, го читавме текстот што зборуваше за Вагнер и токму тоа се појави на фестивалот.
Иарина: Имав огромни емоции кога отидов на концертот.
Тудор: Јас го зедов снимањето TVR од камерата што беше веднаш до диригентот. Јас го проучував една вечер по едно. Мојот компјутер е полн со белешки за гестови („отвори ги рацете“, „заокружи ја раката“), но и метафори што им даваат супстанција на гестовите („обвива жена околу вратот“). Некои од нив се исто така во тетратката на програмата. И кога го научив прилично добро, можев да направам гестови од себе или од ликот. Веќе не беше мимитско тело, туку беше филтрирано. Но, беше многу тешко да се дојде до тоа. Едно време бев само „упатена“.
Иарина: Еве го конфликтот меѓу нас.
Тудор: Голем конфликт. Да.
Иарина: Тој правеше премногу. Премногу.
Тудор: Но, јас го знаев тоа. И објаснував: „Сега правам многу за да најдам каде да се стопам подоцна“. Бев прилично напред со улогата во еден момент, после тоа заостанав и станав „диригент“. Имаше две работи сè додека тие не се соединија: диригентот како телесен, а диригентот како ум. И имаше нешто многу тешко: да не ги пееш зборовите кога зборуваш за музика.
Директорот на мајката многу се бореше со ова: „Треба да се бориш против Вагнер. Биди контрапункт на неговата музика “. Тој се бореше со сите за оваа работа.
Иарина: Во еден момент тој дури и не играше повеќе. Но, многу добро разбрав дека тој прво мора да научи да режира за да се смири. Од друга страна, времето помина и тој сè уште беше со доволно однесување како диригент. И минував низ сите можни состојби. Но, на крајот сè беше во ред.
Тудор: Улогата беше зачувана на последните 5 -6 проби.
Иарина: Беше многу тешко време, никогаш не ти реков. Сè одеше многу добро се до секвенцата во која диригентот потсетува на сексуалниот натпревар во Милано.
Тудор: Да, јас сè уште сакав да ги пеам зборовите.
Иарина: Тоа беше нешто големо. И размислував: „Боже, што да правам?“
Тудор: На крајот излезе, но мислам дека и јас ја работев улогата по првите претстави, откако ја видов реакцијата на публиката.
Иарина: Тудор е тврдоглав, но тој има сценска интелигенција за да разбере дека нешто е подобро од нешто друго. По еден спор, зборува сценската интелигенција во него. Не се среќавам многу често со паметни актери на сцената.
Тудор: Јас велам НЕ од првиот, по што е многу долг процес до ДА, иако знам дека е можно да се биде добар, дека никој не сака да те повреди. Ниту мајка ти, ниту режисер. Но, за мене, тоа НЕ доаѓа од фактот дека одам многу на инстинкт, во првата фаза на формирање улога. Знам дека инстинктот не е секогаш во право, но имам тенденција да верувам во тоа. И дома сè уште мислам „Хмм ... Добро, ајде“. Но, сега сум многу подобра алатка отколку што бев пред неколку години. Не сум негирал толку многу. Мислам дека доаѓа со возраста.
Дејство 2
Во која Јарина Демијан се враќа на актерството, како чест на себеси. И во кое синот, Тудор Чириă, е огледало во кое тој ја гради својата улога.
Иарина: Ми беше многу тешко да донесам одлука да се вратам како актерка. Секогаш си велев „willе играм или кој ќе биде. Или можеби ќе најдеме двојник “. Се криев. Многу е тешко затоа што ако приредите шоу, мора да имате огледало за да играте. Но, успеав.
Тудор: Тешко е да се насочите.
Јарина: Да. Не можете да се гледате. Ова искуство го имав со мојата прва песна од 2000 година. Исто така, во салата ги испратив Дорина Чиријак и Тудор, кои играа. Беше тешко, но на крајот критичарите рекоа дека е неверојатно што излезе.
Немам многу текст овде, го имам само во последното парче, но сепак ми е многу тешко затоа што не можам повеќе да ја гледам мојата претстава. Седам таму и треперам, ги слушам .
Тудор: Можам да зборувам повеќе за нејзината работа со самата себе, за ликот.
Иарина: Тудор мина низ многу чудно и пријатно искуство во исто време, со мене, со оваа песна. Играше, но не можеше да обрне внимание на тоа што треба да направи. Тој беше толку исплашен што јас бев таму и дека морав да се вратам во театарот. И што ќе правам?.
Тудор: Јас бев гледач. Ја гледав нејзината улога.
Иарина: Да, тоа беше Тудор Чириă, а не лик од трансвестит. Тоа е во еден момент од третата претстава, кога тој ја носи облеката на својата сопруга. Од време на време тој ќе престанеше да вежба и ќе рече: „Ајде господине, направете го тоа повторно“. Goе отидеше во ходникот и ќе погледнеше. Седеше таму и работеше како директор некое време. И ние се расправаме.
„Тудор, не можам да бидам толку вулгарен како што мислиш дека треба да биде ликот. Мојата вулгарност припаѓа на друга област “.
„Да, можеби си во право, но еве ти реков така“, тврдоглаво рече тој и го оставив додека не се смири.
Тудор: Секоја улога кога ќе се роди има моменти кога актерот оди добро во тие насоки. Тие моменти се фиксни како во алпинизмот; постојат столбови кои ви помагаат да се искачите понатаму. И не сите нијанси се добро фиксирани во некоја улога од самиот почеток. И она што го фати, таа не го правеше понекогаш и јас се лутев. „Но, добро си поминал овде, сторете го и сторете го тоа“.
Тоа беше разлика во видот. Ја видов бабата - нејзиниот лик - малку повеќе митохондријална. И донесе уште многу нијанси. Она што сега е кул во ликот е што нема каде да го врамиш. Тоа е мешавина помеѓу Вивиен Вествуд и водоводџија, има неколку луди луѓе во едно.
Иарина: Она што е многу убаво овде, и јас разбрав многу добро, е дека Тудор страдаше во тие моменти, така што сè излезе совршено. Но, тоа беше толку тешко! И размислував: „Боже, ако пробаше со актерите, никогаш не можеше да ја заврши претставата“.
Тудор: Се обидував да помогнам ... Се чувствував некако виновна затоа што инсистирав многу да се врати на сцената и мислам дека не жали за тоа сега. Мислам дека ми се заблагодарува. Тој еднаш рече една многу убава работа што е синтеза на нашата професија: „Актерот е сакан, режисерот е почитуван“.
Иарина: Затоа што го почувствував тоа на мојата кожа. Во моментот кога ќе ја завршите претставата како режисер, немате учество. Јас особено, Тудор е сведок тука, бев на сите настапи на претставите што ги поставив.
Тудор: Не гледај на Аватар со мислата на ејмс Камерон. И дури и по завршувањето на филмот, не размислувате многу за неговите заслуги, колку што мислите за заслугите на тимот. Но, на крајот, тоа е заслуга на човекот што ги собира сите. Тоа некако ги негира режисерите.
Јарина: Повеќе е од тоа. Режисерот играше за секого, мислеше за секого, градеше за секого. Тој создава ликови. Ги гледа ликовите пред актерот да ги види и почнува да им дава, да им дава сè.
Тудор: Тоа ги инспирира сите. Но, според зборовите на диригентот во претставата, „таму горе сте многу сами“. Режисерот е многу осамен, тој не е толку сакан.
Епилог
Што објаснува друга страна на нивниот успех.
Иарина: Го кажав и порано: бидејќи сум слободна, среќна сум. Поставив претстави во театарот Комедија, но го поставив и она што го сакав со мојата фондација. И затоа се чувствувам слободен. иако страшно се боревме.
Претставата „Светот наопаку“ се игра во Театар Комедија во Букурешт