Тули “со Шарлиз Терон„ Не станувате помалку ранливи само затоа што стареете “
Филмот „Тули“ е покана да се погледне многу внимателно. Затоа што само површно ја раскажува приказната за обична мајка.
„Мајките можат“ - „Не, не можат“
„Тули“ е - спротивно на објавеното - не е срдечна комедија за мајчинството. „Тули“ не е ни филм за мајки. Бидејќи штом еднаш си родила дете, или дури, како главниот јунак „Марло“, нејзината трета, тогаш со секоја минута тонеш сè подлабоко во навидум бесконечната исцрпеност, во очајното будење, во гневот кон тебе partner рчењето партнер, кој бебето рика не се разбуди, па дури и малку во депресија после породувањето.
Во филмот, сценаристот Дијабло Коди изрази како се чувствувала по раѓањето на третото дете: „Мислев дека ќе се удавам. Како да тонеш на дното на океанот И помислив, само ако некој плива до мене и ќе ме повлече нагоре. ‘“
„Само се чувствував како да се давам. Како да тонев на дното на океанот. И си помислив: ‘Би сакал некој да плива надолу и да ме повлече нагоре.’ “
„Тули“ ги открива раните на пуерпериумот, Диабло Коди ги изостави прекрасните моменти, нејзиниот филм не е во пастелна боја, има жолта нијанса - секогаш во самракот на ноќта. Треба ли мајките повторно да го поминат тоа во кино?
Многу мајки првично ќе се чувствуваат зафатени од „Тули“ и ќе замислат зачудено: „Дали стоеја покрај мене?“ Бидејќи во нивната трета соработка, Дијабло Коди и asonејсон Ритман ги поставија првите недели со бебе на хипер-реален начин; . Како и да е, избувна смеа, заедно со другите посетители - особено помладите мајки на прикажувањето на печатот - прилично механички и од временска дистанца за наводно смешните ситуации што Шарлиз Терон ги доживува како мајка „Марло“ во филмот: огромни дамки од млеко што Потопувајќи ја вашата сопствена кошула, постарите деца се шегуваат за волшебниот стомак, паметниот телефон што ви паѓа од рака и грубо го погодува новороденчето.
И признавам, со олеснување се смеев на последната сцена, бидејќи во моментите кога мојот мобилен телефон скоро го уби моето бебе, не го споделував разговорот со моите родители, само се надевав дека тоа ќе им се случи на другите. Фактот дека ова искуство се спушта на големиот екран е многу добар показател дека повеќето новороденчиња доживуваат и преживуваат ваков тип на проверка на телото. (Пред мобилните телефони, на бебињата веројатно им беше испуштена книгата од 800 страници на стомакот или игла за плетење им го изгребаше очното јаболко, така што мобилните телефони конечно се тука.)
Но, смеењето во кино е повеќе од нешто што создава заедница. Одбележува моменти кои се срамни, што сте сакале да ги избегнете, што сакате да ги избегнувате во иднина и исто така сте задоволни што се случиле во тајност. Тие стануваат измислени на големото платно, сега е Марло кој ги доживеал и го ослободи гледачот од нив - и (сè уште не) родителите сугерираат дека тука се случува гротескно претерување со цел да се долови првото мајчинство по должината на долгометражниот карактер. Но, тоа е исто како во филмот: жена што изразува мајчино млеко изгледа многу понесреќно и посилно од кравата кај машината за молзење. Додека непроспиените месеци во кои изгледавте како зомби, сè уште имаат нешто херојско во нив, тешко дека една мајка вели дека со lyубезно се сеќава на времето на пумпање млеко. Бидејќи сега има навистина доволно инженери и дизајнери на производи, но негодните, грди машини за мајчино млеко продолжуваат да доминираат на пазарот, може само да се заклучи дека секој што ги користел едноставно сакал да ја заборави оваа фаза што е можно побрзо, така што дури и да не остане ниту една желба да подобри нешто за другите.
Волшебно оружје за ноќна дадилка
И тоа приближно ја опишува дилемата на родителите: Премногу исцрпено и премногу напнато за да подобри нешто за другите семејства врз основа на нивните сопствени искуства. Барем структурно и преку политичка определба. Бидејќи иако подеднакво поделбата на семејните задачи тешко стигнува никаде, а татковците сè уште се слават осум недели од родителско отсуство како светски шампион во фудбал во Франкфурт Ромер, помошта што ја добиваат исцрпените мајки е едно пред сè: скапа. А со тоа, апсолутно зависи од индивидуалната финансиска состојба на семејството или од знаењето каде да се побара помош. „Tully“ ја доловува оваа социјална критика на многу суптилен начин, затоа што ги спротивставува различните услови за семејства со бебиња на индивидуално ниво и ги обвиткува како браќа и сестри: Семејството на Марло, сепак, е доволно средна класа за мајката да не се врати веднаш по раѓањето мора да се врати на својата работа, како и многу други родители во САД, и семејството на нејзиниот брат, кој е толку богат што тој е „ноќна дадилка“ која се грижеше за бебето и за неговата сопруга и за него, исто така Сестра сака да потроши.
Дури и ако ноќната дадилка први влезе во животот на Марло како ангел спасител, привилегијата да имате платена помош за семејна работа не е поврзана само со пријатни искуства за родителите, туку и со одрекување и пропуштени искуства. Повеќе време за работа, повеќе време за деца, партнери или спорт - нема универзален одговор на прашањето за среќен живот. Особено со семејствата. Утешната порака е дека, без оглед на тоа како ќе изберат родителите, тие секогаш ќе прават многу грешки - вклучувајќи ги и оние што влијаат на нивните деца. Задолжително избегнување на овие грешки е поисцрпувачко отколку да се живее со фактот дека секоја одлука ќе доведе до добри и лоши работи. Издржувањето на ова во ерата на самооптимизација е важен дел од подготовките за раѓање.
Актерката Шарлиз Терон, тука како „Марло“ во „Тули“, самата посвои две деца. (Слика: ДКП)
И растат повторно и повторно
Додека добро познатите родителски проблеми со недостаток на сон и исцрпеност, прекумерните побарувања и промената во врската во двојката се решаваат на првото ниво на „Тули“, брилијантните актерки Шарлиз Терон и Мекензи Дејвис во нивната интензивна интеракција покажуваат колку се длабоки прашањата и процесите кога животот наводно се зацврстува. Домот, безбедното работно место и семејството се сметаат за стабилни места, но новата зависност и потреба од помош можат да направат понесигурни од слободата што се уживаше лабаво врзана за местото, интересите и луѓето. Вие не станете помалку ранливи само затоа што стареете.
Во една сцена, Тули се обидува да ја натера Марло да биде среќна за нејзиниот сегашен живот: „Вие го добивте она што го посакувавте.“ Но, како Марло, луѓето ќе го пронаоѓаат одново и одново тоа на местото каде што најголемите желби и Имаат исполнето животни цели, многу прашања остануваат неодговорени и не се појавува униформно чувство на задоволство.
Невнимателни татковци?
Покрај луѓето кои ќе се збогуваат со фаза од нивниот живот, „Тули“ е исто така филм за сите што се многу блиски со новите родители и верува дека можат да погодат како се чувствува да се грижи за бебе деноноќно. Вие не го знаете тоа. Исто така, постои и фактот дека исклучителната ситуација во првите неколку недели тешко може да им овозможи на мајките да го опишат своето искуство на таков начин што другите можат да го разберат. Бабиците, гинеколозите и партнерите честопати не ја препознаваат, или ја препознаваат само многу доцна, кога мајката развива постпартална депресија. Дури ни самата таа. И така им се случува на Марло и нејзиниот сопруг во филмот.