Уметност до топови
Корица приказна Германско-руски музејски дијалог
За уништувањето на комплексот палата Петерхоф во Втората светска војна.
од д-р. Корина Кур-Королев, д-р. Улрике Шмигел-Риетиг
Кога Есер го посети Петерхоф, тешко дека можеше да се види нешто за раскошот. Ровови зајакнати со бодликава жица го прекрстуваа паркот, тешките артилериски гранати стоеја на минираниот брег, сивото ноемвриско небо блескаше низ празните отвори на прозорецот на големата палата.
Неколку недели порано, целта на мисијата беше Ленинград. Дури и пред нападот врз Советскиот Сојуз, циркулираа списоци со уметнички дела во германските министерства кои требаше да бидат „обезбедени“ во Ермитаж. Таму беа забележани уметнички дела „од германско потекло“, кои требаше да бидат пренесени во Рајхот. Така им беше даден посебен статус во рамките на масата добра што Националсоцијалистичка Германија планираше да ги отстрани од Советскиот Сојуз. Во ноември 1941 година, сепак, веќе беше јасно дека Ленинград нема да биде заробен, туку дека ќе биде гладен од блокада. Интересите на претставниците на разни германски институции, вклучувајќи го и ERR, се фокусираа на замоците околу градот. Сепак, им беа дадени помалку можности за пристап до оваа област под германска окупација отколку порано во Франција или истовремено во Украина. Рускиот северо-запад остана под воена окупација и Вермахт се прогласи за одговорен за таканаречената заштита на уметноста во регионот.
Сепак, военото раководство ја препозна потребата за акција само кога многу веќе беа уништени и ограбени. Големата палата во Петерхоф се запалила додека градот го заземале германските трупи. Деловите од колекциите што не можеа да бидат евакуирани на време од страна на персоналот на советскиот музеј, беа складирани во нејзините визби и на приземјето. Сето ова беше изгорено или закопано под урнатини и пепел. Во првите неколку дена по освојувањето, германските окупатори користеа што и да најдат. Индивидуалното ограбување беше забрането, но во исто време беше речено дека трупите може да земат што им треба. Мебелот се користел како седење во засолништата, сликите како украс во офицерските простории и веројатно исто така едниот или другиот мал предмет како сувенир во ранците на војниците.
Покрај Есер, за ова извести историчарот на уметност Харалд Келер. Келер дојде во областа Петерхоф како член на 212-та пешадиска дивизија. На крајот на ноември 1941 година прими делегација од командантот на дивизијата за „заштита на уметноста“. Келер добил само нејасни упатства да се грижи за уметничките дела во неговата поделба. Како што искрено му напиша на својот пријател и колега Вернер Корте, ова беше „ужасна работа“ затоа што тој мораше да им ги одземе иконите и мебелот што им ги присвоија на германските офицери. Јасно виде дека требаше да биде таму еден месец порано. Тогаш можеби нешто можеше да се спаси. Но, малку можеше да стори така.
На 25-ти ноември 1941 година тој и напиша на својата сопруга Герда Келер: „Каде и јас сме толку големи loversубители на едноставен, класицистички мебел, секогаш жалам за уништувањето. Целиот замок денес полн со таков мебел - веќе ниту едно парче, освен прекрасна фиока. Зимата е тешка, а дрвото е толку пријатно во куќата “.
Неколку дена подоцна, на 28 ноември 1941 година, Келер изјави: „Останува целокупниот впечаток: ме повикаа четири недели предоцна. Останува уште многу за спасување, пред сè посредници кои воопшто немаат авторитет (на пр. Воени дописници) „работеа“ овде, за чија корист, небото знае. “Тој дури и не успеа да направи малку малку сè уште беше таму за да се донесе на безбедно. Депото во гротото во кое Ерното Граф Солмс-Лаубах, кој беше назначен од Армиската група Север како уметник за конзервација, остави кутии со порцелан зад себе, беше провален и ограбен. Изолираните уметнички дела што Келер можеше да ги пронајде во урнатините или во сместувачките простории, тој ги чуваше во камена куќа во која се наоѓаше седиштето на поделбата. Поради прегреани оџаци, оваа куќа изгоре во јануари 1942 година, така што од неговите „активности за собирање“ остана само мал куп пепел.
Урнатини на изгорената палата Петерхоф кај Санкт Петербург, 1942 година
Уништената фонтана Нептун во паркот на палатата Петерхоф, 1942 година
Самсон и лавот, двете денес ги надополнија централните фигури на фонтаната пред палатата Петерхоф
Ханс Хубман, Уништената палата Петерхоф, есен 1941 година
Во зимата 1941/42 година во Питерхоф немаше никаков вреден попис. Сепак, некои од бронзените фигури сè уште беа на своите места. Во долниот парк, на пример, големата фонтана „Самсон“, како и „Два тритана“ и скулптурите „Волчов“ и „Нева“, алегории за двете најголеми реки во регионот и фонтаната Нептун во Горниот парк. „Самсон“ е дело на рускиот скулптор Михаил Кословски од почетокот на 19 век. Сепак, германските историчари на уметност не биле заинтересирани за овие бронзи. Од друга страна, тие посветиле најголемо внимание на фонтаната Нептун. Во 1797 година градот Нирнберг ја продал барокната фонтана создадена од скулпторот Георг Швајгер на царот Павле Први. Тоа беше едно од оние уметнички дела со германско потекло што дефинитивно треба да се донесат во Германија. Со Питерхоф под постојан оган, демонтирањето не беше лесна задача. Во јуни 1942 година конечно бил пренесен во Нирнберг.
Прашањето за сопственост не се појави за сите инволвирани. Фонтаната беше сместена во бункер во Нирнберг, а подоцна требаше да се гради во внатрешниот двор на планираната нова зграда за германскиот национален музеј. По завршувањето на војната, американските споменици добија информации за фонтаната Нептун, што им ја пренесоа на своите советски колеги. Во октомври 1947 година, фонтаната можеше да се врати дома. Бројките во голема мерка не беа оштетени, но недостасуваше коњ со јавач и нимфа. Според една анегдота, во една од кутиите имало украден мотор. Дури во 60-тите години на минатиот век, изгубените фигури на фонтаната беа пополнети и фонтаната беше ставена во функција.
Во 1951 година, вкупната загуба на Питерхоф се проценува на 16.700 експонати, од кои 4.967 експонати се наведени во тековниот каталог на загуби. Некои од нив сè уште може да бидат во германска приватна сопственост. Најголемата штета, која не може да се измери, беше уништување на уникатниот дворец и парк, многу може да се обнови или повторно да се изгради. Ова е случај и со големата фонтана која го краси ново излеаниот „Самсон“. Сепак, лузните од војната сè уште можат да се видат и почувствуваат.
Д-р Корина Кур-Королев
до крајот на 2014 година беше асистент за истражување во проектот „Руските музеи во Втората светска војна“.