Умри тешко - добар ден за умирање филмска сцена
Продолжува и продолжува. После неговите колеги Арнолд и Силвестер, малку помладиот ветеран во акција Брус Вилис сега се враќа на екранот со жанровски хит. Ова е малку повеќе ветувачко бидејќи ќелавата глава се потпира на брендот што некогаш го правеше одличен. Со други зборови, време е повторно да умреме полека за Johnон Меклејн, човекот кој сигурно се појави на погрешно место во погрешно време. Во извесна смисла, тоа е случај и овој пат, но сепак многу е многу различно од она на што сме навикнати во „Еден добар ден да умрам“. Што, за жал, не е позитивна вест, бидејќи повеќето идеи во овој филм се покажаа многу сомнителни и бесмислени.
Детективот Мек Клејн го напушта своето американско опкружување за да брза кон Москва, каде му се суди на неговиот син Jек (aiеј Кортни), кој очигледно извршил убиство во ноќен клуб. Но, не порано таткото, кој долго време беше отуѓен од своето потомство, пристигна таму, отколку што се најде среде дива потера и пукање, во кое Jackек се обидува да избега заедно со рускиот затвореник Комаров (Себастијан Кох). Jackек не е многу ентузијастички расположен за изгледот на неговиот старец, тој има мисија да ја исполни за што Johnон нема поим, бидејќи Комаров е политички затвореник и поседува експлозивни информации. Со оглед на нивните брутални гонители, на двајцата не им преостанува ништо друго освен да ги здружат силите и да спречат голем криминал - токму на самото место во Чернобил.
Така, трае некое време и факторот на веродостојност на настанот е безболно свртен кон нула. Покрај тоа, случајот со шпионажа што е калдрмиран овде се покажува не само нетипичен за серијата, туку за жал е и разумно неинтересен. Лов на досие со инкриминиран материјал против корумпиран руски политичар? Биде таму, го стори тоа. При што треба да се признае дека сè уште има пресврт во текот на настанот што ја спасува приказната од целосно неважно.
Сега можеби може великодушно да се превиди заплетот, кој скока напред и назад меѓу банални и апсурдни, ако остатокот беше барем доследен. Но, најмногу, овој пат, се појавува познато чувство на „тешко умирање“ за време на бројните пукања и експлозии, кои, на крајот на краиштата, се правилно поставени рачно. Сепак, ова се однесува само во ограничена мера на настојуваниот конфликт татко-син и честопати непријатните изреки, а Вилис дури и случајно и бесмислено го крие оддавањето почит на „образите на свињата“. Зошто не користевте само руски актер за улогата на Комаров, туку му дадовте брада, акцент и стара шминка на Себастијан Кох, можеби и не е јасно (дури и ако нема ништо друго во ред со изведбата на Кох).
Она што е најочајувачко, сепак, е сознанието дека основниот принцип на секој филм „Умри тешко“ се претвора во спротивност. Досега секогаш се случувало (и да, намерна иронија на целата работа) дека МекКлејн бил целосно ненамерен и постојано принуден да интервенира низ ланецот на несреќни околности, тој сега намерно се става во опасност тука, свесно барајќи го оној Сцената на судир за кој тој нема идеја, а потоа првично предизвикува значително поголема штета отколку корист. „Старецот“ се однесува тука (барем во првата половина на филмот) толку ирационално и досадно што може да го разберете лутината на неговиот син.
Овој круг „Умри тешко“ трае само 95 минути и затоа е за половина час пократок од сите претходни. Фактот што на крајот сепак се чувствува како да сте гледале двочасовен филм е дополнителен показател за тоа колку обидот и напорниот обид некако ја одржува во живот франшизата, која некогаш била сосема нови и иновативни начини на дејствување -Киното отиде. „Добриот ден за умирање“ одамна е пропуштен и сега се занимаваме со еден куц амблем, кој едноставно не може да се одмори.