Виетнамска војна Целата приказна за фотографијата на девојката Напалм - ДОБРО
Фотографијата на голата девојка како бега од облак од напалм е еден од симболите на војната во Виетнам. Историчарот Герхард Пол го анализира сликичкиот контекст и ги критикува медиумите.
Војната е секогаш сурова - за војниците, како и за цивилите. Неинволвираните луѓе секогаш умираат во војни, а во современите конфликти често има дури и повеќе „колатерални жртви“ отколку униформирани смртни случаи. Локалното население страдало особено за време на битките во Третиот свет, т.е поранешните колонии. Ова исто така важи и за војната во Виетнам меѓу 1964 и 1975 година, во која беа убиени околу три пати повеќе цивили отколку војници од двете страни.
Случајно, во исто време кога американскиот претседател Барак Обама назначи двајца многу различни виетнамски ветерани, Kerон Кери и Чак Хејгел, во неговиот нов кабинет, се појави зачудувачки документарец дека обемот на воените злосторства против Виетнамците е многу поголем отколку порано познат Но, сликовните икони продолжуваат да имаат уште посилен ефект врз јавната свест, низ целиот свет, отколку ова читање.
Злосторствата на јужно виетнамските и американските трупи се признаваат денес, иако тешко е да се каже збор за злосторствата на комунистичкиот северен виетнамски. Дури и поинтересно од оваа нерамнотежа е дека од сите нешта двете најважни сликовни икони што се во колективната меморија на војната во Виетнам мора да бидат разгледани на многу пораференциран начин.
Егзекуција пред камера
Егзекуцијата на борец од Виетнам Конг од страна на шефот на полицијата на Јужна Виетнам во Сајгон на 1 февруари 1968 година, за време на офанзивата на Тет на комунистичките герилци, стана позната како олицетворение на нечовечноста. Но, постојат сомнежи во врска со ова, бидејќи за младиот човек кој беше застрелан во главата се вели дека претходно сурово искасапил цивили - што на славната фотографија не го покажува.
Случајот е сосема поинаков со втората симболична слика. Направен е на 8 јуни 1972 година на патот кон Транг Бенг и покажува гола, вреска девојка како беспомошно ги шири рацете. Тоа беше деветгодишната Ким Фак, и таа без сомнение беше невина жртва: течното гориво на боквите со бомби и изгорело големи делови од грбот.
Виетнамскиот фотограф Ник Ит ја направил познатата слика, која беше прогласена за „Светска прес-фотографија“ од 1972 година и ја освои наградата Пулицер следната година. Оттогаш, неговата слика е позната како „Напалм девојка“ и е отпечатена во безброј списанија и книги и снимена во стотици ТВ документарци. Стана дел од пропагандни постери и уметнички дела, други фотографи го пресоздадоа или го отуѓуваа оригиналот.
Експерт за „Визуелна историја“
Герхард Пол, професор по историја на Универзитетот во Фленсбург и еден од водечките светски експерти за визуелна историја, ја објаснува целата приказна за оваа светски позната фотографија. Во неговата нова книга „Билдермахт“ тој обединува 17 детални индивидуални студии на познати фотографии кои ја обликувале колективната свест. Тука спаѓаат фотографиите на Адолф Ајхман во стаклената кутија пред Ерусалимскиот суд во 1961 година, но исто така и естетизираниот портрет на владетелот на Мао Це-тунг и ТВ-сликите за нападот врз Светскиот трговски центар во Newујорк на 11.09.2001 година.
Сепак, статијата за „Напалм девојка“ е особено интересна. Без релативизирање на ужасите од војната или дури и омаловажување на страдањата на Ким Фак, Пол педантно ги реконструира околностите под кои е создадена сликата и како се развила ситуацијата по познатата снимка.
Локацијата на фотографијата е направена во селото Транг Банг, северозападно од Сајгон, на околу една милја од предната страна. На почетокот на јуни 1972 година, САД одамна започнаа да ја „Виетнамизираат“ Виетнамската војна, односно да ги повлекуваат своите војници и да им остават што повеќе борби на трупите на Јужен Виетнам. Затоа тука не војуваа американски војници, туку единици од 25-та Виетнамска дивизија. Американците на добро познатата слика беа главно репортери и воени фотографи кои возеа овде наутро во очекување на импресивни борби - како Ник Út.
Тоа беше „пријателски оган“
Околу пладне јужно виетнамскиот командант побара воздушен напад за поддршка на своите војници во копнената борба. Најмалку пет запаливи канистри кои потоа беа исфрлени погодија свои позиции околу Транг Бенг. Во неколкуте куќи исто така беше пукано, иако немаше отпор.
Во овој погрешно насочен напад, неколку војници од Јужна Виетнам исто така беа повредени од „пријателски оган“. Според сеќавањата на двајцата воени репортери Питер Арнет (тогаш Асошиејтед Прес, подоцна Си-Ен-Ен) и Фокс Батерфилд („Newујорк Тајмс“), немаше странци на лице место, освен репортерите.
Последиците од погрешно насочениот напад беа драматични: Штом облаците чад се растворија, повредените и исплашени цивили од селото се сопнаа кон фоторепортерите околу Ник Ет. Меѓу нив беше и Ким Фак, како и браќата и сестрите на девојчето и нејзината баба, која во рацете држеше умирачко дете.
Она што се случи потоа, беше тешко помалку лошо - и се спушта на новинарите присутни на страницата: Тие ја завршија својата работа како ништо да не се случило, фотографираа и снимаа или собираа впечатоци за своите написи. Ник Ет, исто така, прво неколку пати го притиснал ослободувањето на ролетната на неговата Леика, а дури потоа тој и неговите колеги се погрижиле за повредените деца. Во ретроспектива, се разбира, тој не рече ништо за тоа.
Новинари во војна
Герхард Пол вели: „Наспроти она што Ник подоцна ќе го тврди, овие снимки особено прикажуваат помалку„ самата војна “отколку однесувањето на претставниците на медиумите во војните кон своите жртви.“ Историчарот внимателно реконструира како се обработува познатата слика, имено, беше исечен - и зошто беа сортирани другите снимки.
Слика направена малку подоцна од виетнамскиот фотограф Хоанг ван Дан, на која се гледа дека Ким Фак веќе не вреска од болка, не стана славна, ниту пак слика беше прикажана на новинарите на работа. И двата удари ќе го намалеа ефектот на „девојката на наплм“.
Оригиналниот истрел беше заострен и со чиста култура: Напалмските чадни облаци на хоризонтот изгледаа толку заканувачки, како и мажите со челични кациги во позадина - не војници, туку новинари. Сепак, пред сè, беше отсечен десниот раб на сликата, на која репортерот на „Тајм магазин“, Дејвид Бурнет, мирно го смени филмот на својата камера, додека Ким Фак врескаше покрај него.
Кариера на икона за слика
Веќе следниот ден, весниците во САД, но и во Германија, ја печатеа исечената и малку ретуширана верзија на фотографијата на t. Ова го означи почетокот на кариерата на оваа слика, која стана изборен постер во почетокот на изборната кампања за претседателството на САД - а набргу потоа и мотив за повеќе или помалку невкусни уметнички адаптации.
Герхард Пол ја оценува верзијата „Не можам да го победам чувството“ (на пример: „Не можете да го победите чувството“) од уличниот уметник Бански, на која вресканата девојка е поставена помеѓу Мики Маус и рекламната фигура на Мекдоналдс: „Како глобален симбол, Ким Фак е на исто рамниште помеѓу две централни рекламни икони на векот. Таа се чини деградирана на статусот на рекламен карактер “.
Внимателната анализа во новата книга на Пол покажува колку треба да се биде внимателен со иконите со фотографии. Колку може да бидат необработени, но особено ретуширани и отуѓени слики од реалноста. Во еден свет, тежок со слики, како денес, прецизноста и точноста на неговите истраги не е ништо помалку од корисно.