Во бледнее
Нора Павел
25 април 2018 година · прочитано 5 мин
Како што течеше генериката и се испразнуваше просторијата, јас седев на столот и сè што артикулирав во мојот ум беше, тотално глупаво, „О, јебига! О, ебате! “ Фатих Акин останува со In Fade/Aus Dem Nichts(преведен на романски јазик во мракот, што воопшто не е исто ниту со оригиналната ниту со англиската верзија) мајстор за човечка трагедија, за просторијата втурната во болка и загуба.
Катја Чекерци, и покрај нивните простории, има среќен брак. Нури, нејзиниот сопруг е Курд (Фатих Акин) минатата година објави нов филм, посветен на курдските борци против Даеш, веќе има традиција во обраќањето на приказните за етничките групи со кои Турците не секогаш имаат најдобри пријателски односи, што е, се разбира, еуфемизам, Грци, Ерменци - за Исечете Напишав овде, пред точно три години), живеам во Хамбург (градот Геген умира од ликови), и нивниот брак заврши во затвор. Тој беше осуден за трговија со дрога, но по издржувањето на казната, тој стана пример за рехабилитација. По ослободувањето, тој отвори даночен консултант и канцеларија за толкувачи, а семејството изгледа добро интегрирано во средната класа. Прекрасна куќа, прекрасен автомобил, комплетен прибор за јадење. Нивниот син комплетира совршено трио. Die Familie, првиот чин на филмот, составен како старите трагедии, во три дела. Се разбира, нешто се случува. Нешто лошо, нешто многу лошо.
Дека нешто доаѓа во форма на бомба. Буквално. Рачно изработена бомба што разбива три прекрасно изградени животи. Оттука, започнува опсервацијата на Катја, преживеаната, монографијата за нејзината болка. Акин минува низ сите замисливи состојби: од шок, до свесност, од меморија, до вкочанетост на болка преку наркотици и алкохол, за да се врати посилно, од визуелизацијата на трагедијата, од реконструкцијата во најмалите детали (и во имагинацијата, како и за време на последователното судење, кога го слушаме сведочењето на адвокатот, во кое се детализирани десетиците повреди претрпени од синот пред-адолесцент), од завивање на животното до бледа насмевка со надеж дека виновните ќе бидат осудени. Дајан Кругер таа е сензационална во улогата на Катја (со право наградена во Кан за глума) и носи најголем дел од тежината на филмот. Останатите ликови скоро и да не постојат и, признавам, во врска со некои, барем, ми остана впечаток дека филмот не ми помогна да ги познавам, да ги разберам, ги држеше на растојание. Криминалците, на пример, останаа во статусот на карикатури.
Индивидуата здробена од криминална идеологија, бидејќи нејзината интуиција се покажува точна: неонацизмот не е само апстракција, гиф на ФБ, статус или лоша шега. Тоа е реалност, и Фатих Акин Овој филм беше документиран во настаните во текот на првата деценија на 2000-тите во Германија, планирани од тројца неонацисти во НСУ, што резултираше со смрт на десет лица, Курди, Турци, Грци и германски полицаец., жртви без никаква друга вина освен тоа што не се Германци, огромно мнозинство. И до 2011 година се веруваше дека биле убиени од турската мафија само затоа што биле имигранти.
Филмот дискутира за предрасудите. Од сопствените семејства, од општеството, од надлежните органи. Кога и да се случи напад, се започнува од премисата дека муслиман или имигрант бил виновен. Ова објаснува зошто нападите извршени во Германија од страна на членовите на НСУ дури сега стигнаа до судовите и се гледа како што се: расни злосторства, а не населби со мафијата. Ликот на Дијана Кругер се бори со истата предрасуда.
Но, судовите судат за фактите и само за фактите, како што вели судијата. И тие не се толку непробојни како што изгледаат, тие можат да бидат ослабени, нападнати, подложени на сведоштва и перцепции и, незабележливо, несигурноста се кине. Вториот чин е наречен „Правда“. Колку и да е емотивен првиот дел, оној посветен на начинот на кој Катја ја доживува својата загуба, толку е стерилна атмосферата во судницата. Тука, камерата се оддалечува, оддалечувајќи се од протагонистите, кои изгледаат како сиромашни пиони на табла со геометрија без човештво. Правдата е ветување на нашите општества, а не безбедност. И кога заедницата не ја заврши својата работа, индивидуата интервенира. Катја, која на почетокот има незавршена тетоважа со самурај, го затвора кругот.
Во третиот дел од филмот, сцената се сели во Грција. Каде се „Златните мугри“. И, каде што се наоѓа приказната, под вознемирувачко ведро небо, на брегот на невистина убаво море, меѓу медитеранските борови, исходот, наспроти позадината на непогрешливиот назален глас, со непогрешливиот печат на Лике Ли, со знам места. Не можев да не го забележам саундтракот и колку добро го поддржува филмот. Всушност, англиската титула е исто така наслов на една од драмите на oshош Хом, од Кралиците на каменото време.
Овој филм зборува за нешто друго: колку сме осамени, всушност, пред болката на жалоста. За тоа како ништо не може да нè утеши, за тоа како никој не може да го олесни нашиот товар, за тоа како никој не може да го земе на наше место и за тоа како се носат најважните одлуки и се живее сам. На крајот со цигара и истрел во раката.