Во кревет со Брајан
Триесет години момчиња од плажата: Повод за работно издание, но и за автобиографија во која јубилејот Брајан Вилсон го дава својот калифорниски кошмар. Дали историјата на шеесеттите години треба да се препише сега? ■ Од Клаус Валтер
Во април 1983 година, тогаш американскиот секретар за внатрешни работи Jamesејмс Ват објави дека Бич Бојс нема да смее да игра на прославата на Денот на независноста таа година. Образложение: Тие „привлекуваат непожелни елементи. Ние нема да охрабриме никого да злоупотребува дрога или алкохол како што тоа го правевме претходните години “.
Шпекулациите за популарните чувства тргнаа наопаку: Бран симпатии се прелеа над Бич Бојс. Претседателот Реган го повика Ват и му рече дека вовлекол национален споменик во нечистотијата. Две недели по Националниот ден, Реган ги покани Бич Бојс на фото-аут во Белата куќа.
Неколку месеци подоцна, по 20 години алкохол и дрога, бездомници и големи долгови, тапанарот на Бич Бојс, Денис Вилсон, се удави во Пацификот на сите места, сцена на безброј песни на Бич Бојс. Вдовицата на Денис, од сите луѓе, вонбрачната ќерка на омразениот братучед на Вилсон и главниот пејач на момчето од плажа Мајк Лав, сакаше Денис да биде погребан на море, но тоа е забрането во САД. Роналд Реган го одобри изземањето.
Чарлс Менсон беше пријател и со Бич Бојс некое време, сè додека не мораше да замине засекогаш во затвор за некои грди убиства и да стане икона за сериски убијци на американското подземје. (Па добро, под земја? Пред некој ден во Валдстадион, Ексл Роуз носеше маичка од Менсон).
Херои и негативци: Естетика за прием
До денес, приемот на Бич Бојс во суштина ги следеше двете протокалифорниски симболични фигури Реган и Менсон.
Распространетиот, здрав разум, да ја наречеме „верзија на Реган“, ги гледа Бич Бојс како смешно комбо плажа кој, во раните шеесетти години, го трансформираше омилениот спорт на Калифорнија, сурфањето во краткотраен стил на поп-мода и оттогаш се бори против стареење без достоинственост.
Кампот/ѓубрето, да ја наречеме „верзија на Менсон“, ги гледа Бич Бојс како особено разнобојни, перверзни примери на американскиот психолошки кошмар: Метаморфозите на основачот и хит писателот на Бич Бојс, Брајан Вилсон од сончево момче од плажа до дебела, шизоидна дрога - и јадењето чудовишта и назад кон психијатриски далечинскиот управувач, принудно ослабената медицинска сестра често се сметаат за симптоматски во овој контекст.
Малцинска, квази „музиколошка“ верзија се однесува главно на високопродуктивната фаза на распаѓање на бендот од 1964 година, кога Брајан Вилсон се прошири и стана најбрилијантниот поп музичар во своето време и истовремено му го уништи животот.
Значи, постојат добри причини зошто Роналд Реган, Пол Макартни, Педи Мекалун, Genенесис П.Ориџ, Елтон Johnон, Чарлс Менсон и Детлеф Дидерихсен сметаат дека момчињата плажа се национално или некое друго богатство.
Минатото лето - кога, ако не во лето? - објавени се два обемни документи кои го потврдуваат угледот на Бич Бојс како морничаво треперлив споменик на американската културна индустрија. Опсегот на драмата на Beach Boys веќе се рефлектира во насловите: Брајан Вилсон ја нарекува својата автобиографија „Мој калифорниски кошмар“, додека издавачката куќа разбирливо претпочита да ја крсти кутијата со пет ЦД „Добри вибрации“.
Книга како Box помага во препишувањето на историјата, особено во шеесеттите години, ако не и да се препише (Вилсон не е Хитлер), туку да се види во поинакво светло и да се надминат намалувањата на „Реган“ или „Мансонијан“.
Стока „Момчињата на плажа хит“
Само оние кои ќе се потрудат навистина да ја слушнат музиката на Бич Бојс можат да го сторат тоа - што не е така лесно. Бидејќи хитовите на Бич Бојс одамна добија форма на втора природа, тие припаѓаат на пописот на нашето несвесно како само песните на Битлси. „Добри вибрации“, „Слоуп Johnон Б.“ и „Јас наоколу“ - никому не би му паднало на памет дека овие акустични позадини на 20 век биле направени од човечки раце во одреден момент.
Но, тие беа, и како! Вистинскиот белег на полето „Добри вибрации“ е доказ за тоа. „Привременото“, „следи го процесот“, како бонус ЦД спакувано во сив картон со рачно испишан натпис „Сесии“ го документира тешкиот, фасцинантен процес на производство на стоката „Бичии на плажа хит“ во епска ширина и длабочина. Може да седите во студиото за целосна, премногу кратка четвртина од еден час и да гледате колку напорно работеа на синглот на сите времиња на најголемиот поп: „Добри вибрации“, ова мазно, сјајно парче површина одеднаш се распаѓа во такви тривијални детали како „Фенс бас“ "," Орган "или" Евреинска харфа ". Тенкиот глас што мора да му припаѓа на Брајан Вилсон дава команди. И секогаш мислев дека записот паднал од небото или е направен на небесен подвижна лента.
Соборна линија воопшто! До денес, рогизмот на држер се легитимира со конструираниот антагонизам на монтажната линија поп-авторската рок. Исповедни рокисти ги демонизираат институтите како зградата Брил на Бродвеј како пентагон на индустрискиот поп. Во оваа фабрика за текстописци во педесеттите и шеесеттите години, парови композитори-текстописци без дадени имиња како Гофин/Кинг или Ман/Вејл се посветиле на исцрпувачката работа „пишување хитови“ секој ден. Потенцијалните хитови потоа беа реализирани во вистински хитови од режисери-продуценти (како што се „Идолот“ на Брајан Вилсон и големиот ривал Фил Спектор) со армија кукли, понекогаш наречени „Кристали“, понекогаш „Ронати“ или понекогаш „Ајк и Тина Тарнер“. За разлика од „авторите“ хипи рок од крајот на шеесеттите години, овие хит синглови повеќе не ги третираа како „Биди мое бебе, те сакам, си го изгубил тоа чувство на lovingубов“ - но тоа го сториле со беспрекорно совршенство2.
Од работник на склопување до автор
Кога започнале Beach Boys, немало друг начин да се знае поп. Фабрики за текстописци, продуценти од трети страни и кукли за пејачи беа најсовремената состојба. Тинејџерите браќа Брајан, Денис и Карл Вилсон, нивниот братучед Мајк Лав и училишниот пријател Ал ardардин природно мораа да се покоруваат на овие услови на производство.
Под водство на нивниот деспотски и фанатично амбициозен татко, кој сакаше да го надомести сопствениот музички неуспех со успехот на неговите синови, момчињата ја пронајдоа формулата за успех на даската за сурфање. Хит на возење со бран го следеше светскиот хит на бранување, и така ќе продолжише до следната мода - според важечките закони на државата Поп.
Но, наместо тоа, се случи нешто нечуено што ја разбира само корпоративната состојба на работите
Продолжува на следната страница
продолжение
1963 година покажува. Момчето од плажа Брајан Вилсон ја остави формулата за да биде формула и првично се мутираше, подоцна забрзано со марихуана, Фил Спектор, ЛСД, Брзина и Битлси од работник до автор. Секој што обработува книга и кутија во исто време, доаѓа до зачудувачко сознание дека од сите нешта, комбо-сурфањето „The Beach Boys“, на кои не им било дозволено ниту да изберат свое име (првично се нарекувале „The Пендлтонови “, но администраторите на раната младинска култура во непосредна близина на бендот откриле дека е премногу идиосинкратично и разиграно) дека од сите нешта овој застанат семеен бенд веќе произведува автобиографска, книжевна поп музика во раните шеесетти.
Книгата и кутијата го документираат ненадејниот успех на Бич Бојс и како резултат на брзата ерозија. Брајан Вилсон беше буквално под луд притисок како писател, музичар, продуцент - мозокот на Бич Бојс. Практично самостојно, тој мораше да произведува до три LPs годишно (!).
Има место.
Првата последица беше повлекувањето на Брајан од турнејата. Бендот го обиколи светот без него, Брајан се засолни во студиото, бидејќи подоцна избега во својата соба, креветот и конечно плакарот - и во дрога од секаков вид.
„За тоа време [1962 година; d.Red.] пишувавме во просек по една песна на ден. Следниот креативен триумф го постигнавме со Во мојата соба. Гери [Ашер, тогашен коавтор на Брајан; KW] брзо сфати дека музичката соба е еден вид прибежиште за мене. Никогаш не му паѓаше на ум дека дури спиев таму, веднаш до моето пијано. „Па тие се измешаа сами по себе“, и Гери му отпеа текст: „Има место каде што можам да одам и да им ги кажувам своите тајни, во мојата соба. ‘"
Не е без добра причина што оваа песна на дваесетгодишниот Брајан Вилсон, за која има сенишна верзија на германски јазик („Сите сами“ [!], Објавено на „Речки на момчињата плажа“, ЕМИ), често се чита како клуч за животот и делото на Бич Бојс . (Некој подоцна ја нарече „Во мојата соба“ како архетипска песна на Смитс. Ништо лошо, освен фактот што Морисеј веројатно ќе го даде своето Оскар Вајлд комплетно издание за тоа.)
Да играм во песок
Кутијата за ЦД „Добри вибрации“ содржи голем број песни што претходно не беа достапни или беа достапни само на подигнувачи. Особено, легендарните снимки за никогаш необјавениот „Насмевка“ ЛП претставуваат првокласно игралиште за авантури за хоби-аналитичари. Републиканскиот, гладен братучед, гладен во пари, Мајк сака да очајува.
Со „Насмевката“ Брајан сакаше да го создаде последното уметничко дело во 1966 година, да го надмине триумфот на неговото ремек-дело „Звуци на домашно милениче“ и исто така да се натпреварува со Битлси, кои истовремено го освоија „Sgt“. Бибер „работеше, победи. За песната „Зеленчук“ имал планини со зеленчук собрани во студиото, за песната „Оган“ ставил црвени огнени шлемови на цел оркестар - следниот ден изгореа неколку куќи во околината. Вилсон имаше изградено дрвена кутија околу неговото пијано, која ја наполни со песок: „Сакам да свирам во песок.“ Брајан Вилсон се оддалечи од мејнстримот - полуде.
Многу луѓе поминаа низ такви потези во средината на шеесеттите - со една клучна разлика: Вилсон си отиде сам и осамен.
Неговите „експерименти“ не беа резултат на каква било „еманципација“, тие не беа амортизирани од контракултурен контекст, дури ни од контекстот на бендот (затоа што немаше такво нешто). Вилсон мутираше во ескапист, бесмислен лудак во сè уште сурово недопрен семеен терористички контекст. Се наполнуваше во себе сè што можеше да добие: нездрава храна, кафе, алкохол, тенџере, кокс, хероин додека не стане дебело, неподвижно чудовиште. И неговото семејство го „дои“ скоро до смрт.
Семејниот идиот
Со мала помош од Јуџин Ланди, претпоставувам - психијатарот под чија контрола живееше повеќе од десет години - Вилсон ги опиша овие години на страдање во неговиот „калифорниски кошмар“ со прецизното сметководство на уништената личност која случајно преживеала. Не, старото момче од плажа не е добро за наметливата поп-луда светлосна фигура и тој не фрла никаков глас на психопат - и - наркоман. Вилсон во најдобар случај е семеен идиот. Тој потекнува од една сосема нормална куќа на ВАСП со крајно тирански татко кој стоеше остар гол на масата во кујната, го погази Тарзанески по градите и прокламираше: „Јас сум крал на ова семејство“. Деспот, неговиот адолесцентен син Брајан Силите да серат на кујнскиот под под мама. Општо, храната играше посебна улога во семејството Вилсон: „Дури и повеќе разгалена од нашата мајка отколку јас и Денис, храната стана одличен порок на Карл, тоа му даде нежност што мама не можеше да му ја даде поинаку“.
Нежноста на јадење не треба да остане туѓа ниту за возрасниот Брајан. Кога ќе се врати предвреме од турнеја по нервен слом, Брајан дозволува мама да го вози до неговиот дом од детството. Таму треба да му ги подготви неговите сакани меко варени јајца.
Трагедија на Брајан Вилсон е што тој не беше во можност да се еманципира од „семејниот“ модел во текот на целиот живот затоа што за него немаше „контракултурна“ замена. На крајот на краиштата, чесното момче на плажа не можеше да се смести во настанатата хипи сцена. Така беше пренесено: од нуклеарното семејство во семејниот бенд и во бракот со Мерилин; тој имаше романтични врски со сестрите на Мерилин Барбара и Дајан; подоцна се појавија големи заедници за грижа налик на семејство, кои се грижеа за животот на Брајан (за преживување) - сè до и психијатриското семејство на Др. Ланди.
Но, тоа не е сè: пред неколку години, ќерките на Брајан, Венди и Карни, ја основаа групата Вилсон Филипс со Чина Филипс. Чина е ќерка на Johnон Филипс од, ух, Мамас и Папас (Каде е психосемантичката и нутриционистичката анализа на семејствата Ман-СОН, Jackек-СОН и Вил-СОН? Дали толку многу синови можат да бидат случајност?).
Море на мелодии.
. Вилсонс го повикаа својот издавач. Море од песни што денес - пост фијаско - може да се прочитаат како извици за помош од музички генијалец кој никогаш не поминал во пубертетот. Неколку примери како епилог:
Продолжува на следната страница
продолжение
Едноставно не бев создаден за овие времиња: „Делот од мене што се занимаваше со музика беше многу позрел отколку што беше на моја возраст“, пишува Вилсон, заборавајќи да додаде дека делот од него до крајот на животот кој не се занимаваше со музика, остана далеку понезрел од неговата возраст. Или: Музиката на Вилсон беше поголема од свеста на нејзиниот творец; што едноставно се должи на фактот дека произлегува од надмоќно несвесно. „Јас го играм она што го слушам во мене.
Закачете се на вашето его: „Знам толку многу луѓе, кои мислат дека можат да го сторат тоа сами, ги изолираат главите и остануваат во нивната безбедносна зона, се сопнуваат преку ден и носат на мислите. „- По интервенција на Мајк Лав, текстот мораше да се преработи. Верзијата „Звуци на миленичиња“ се вика „Знам дека има одговор“.
Отидов да спијам: „Во меѓувреме, го сменив креветот од мојата спална соба во музичката соба и спиев веднаш до мојот инструмент. Така, можев да играм додека не се затворат очите и потоа да се спуштам директно во кревет “.
Х.Е.Л.П. е на пат: Што се случи со мојата фигура? Трагично-комичен текст за ефектите на слатките и нездравата храна, замислениот саундтрак на диеталното видео Вилсон: Вилсон 1961: 1,91, 84 килограми; Вилсон 1968 година: 130 фунти; Вилсон 1982 година: 160 килограми, Вилсон 1987 година под сто години.
И други скриени сигнали: Време е да се остане сам, зафатен со ништо, кога ќе пораснам да бидам маж, што ќе биде?
Момчињата на плажата: „Добри вибрации“. Пет ЦД-а плус бонус ЦД, ЕМИ.
Брајан Вилсон: „Мојот калифорниски кошмар“, превод на Клара Дречслер, VGS-Verlag 1993, 412 страници, 48ДМ.
1 Иронија на историјата: Лу Рид, исто така, го научил својот занает за текстопис во Брил Билдинг, Лу за кој секогаш мислевте дека интуитивната омраза кон корпоративниот поп го одведува до движечката сила на Велвет Андерграунд. Исто така, но не само.
2 Иронија на историјата: Керол Кинг на сите луѓе произведе една од најуспешните пејачки/текстописци, т.е. интроспекциски поп-плочи, со „Таписерија“ во раните седумдесетти години, исто како да ги сврте наопаку сите ѓубре од редовите на собранието притоа, таа само ги прилагоди своите вештини на процесот на зрелост и пазарните услови.