Во Times of Waning Light (2017) Филм, приколка, преглед

Филмски преглед на Соња Хартл

При адаптирање на литературен модел, наративната форма е често најголемиот предизвик: Како, на пример, се пренесуваат увидите на ликовите, дијалозите, описите, како се добива кинематска перспектива од наратор од прво лице?

Пример за исклучително успешна адаптација е Повикај ме со твоето име. Таму, нарацијата во прво лице се појавува во филмот, со тоа што камерата и нарацијата остануваат близу до раскажувачот на книгата, но тешко дека прибегнуваат кон наративен глас од надвор, но наместо тоа ги раствораат перцепциите и сензациите во филмски слики. Многу е потешко да се справиме Во време на ослабување на светлината од Мати Гешонек, кој ја раскажува приказната за семејството Паулејт според сценариото на Волфганг Колхаес според истоимениот роман на Еуген Руге. Романот долг повеќе од 500 страници опфаќа период од 1952 до 2001 година, филмот се фокусира на 90-тиот роденден на Вилхелм Паулејт во октомври 1989 година. Овој ден е исто така централен настан во романот, на кој се враќа неколку пати, но филмот останува претежно на овој настан. Само накратко на почетокот и на крајот има сеќавање на Солва на Урал, кога со фолклорни звуци, постари жени кои носат шамии и мажи кои работат на нива, се предизвикува идила за работа на фармите и се објаснува насловот: кога деновите ќе се скратат и есен доаѓа, таму се зборува за време на опаѓање на светлината.

Но, сега е 1989 година, Курт Умницер (Силвестер Грот) го посетува својот син Саша (Александар Фелинг), кој се разделил од семејството и живее во неискористен стан. Тој сака да го потсети на 90-тиот роденден на неговиот дедо и очувот на Курт Вилхајм (Бруно Ганц), кој се одвива за три дена, а во разговорот помеѓу таткото и синот станува јасно дека Саша е незадоволен од животот во ГДР. Тој сака повеќе. Курт може да го разбере, тој - како што ќе стане јасно подоцна - имал доволно искуства да го натера да се сомнева во социјализмот, но тој сè уште не се откажал целосно од надежта. Наместо тоа, тој се засолнува во врска со друга жена и ја моли својата руска сопруга Ирина (Евгенија Додина) да не пие толку многу.

Утрото на роденденот на Вилхелм, Курт и Ирина преку појадокот дознаваат дека Саша истрчала на Запад. Тој сега всушност ја напуштил неа, неговото семејство - не само сопругата и синот, туку и неговите родители и баби и дедовци. Во меѓувреме, Вилхелм (Бруно Ганц) и неговата сопруга Шарлот (Хилдегард Шмал) се борат против нивните секојдневни триења, во кои Вилхелм се покажува како редовен социјалист кој е убеден дека другарите ги потценувале знаците на пропаст. Тогаш постепено пристигнуваат гостите - членови на локалниот туристички водич, млекарна задруга, соседи и пријатели кои им оддаваат почит и се заколнуваат на лојалност. Бидејќи Вилхелм не е секој, тоа станува и повеќе од јасно, на крајот на краиштата, високо одликуваниот член на СЕД кој се врати од Мексико во 1952 година да помогне во изградбата на ГДР, уште еднаш доби награда за неговите услуги.

За време на оваа прослава на роденденот, приказната за ова семејство се развива додека Шарлот, Вилхелм, Курт и Ирина водат разговори. Одлична глума и внимателно избрана карактеризација на ситници - коментари, погледи, движења - исполнуваат наративен стил кој е поверојатно да се наоѓа во театарот отколку во кино. Затоа се поставува прашањето зошто структурата на филмот се прилепува толку многу до оваа раскажана ретроспектива наместо да се распаѓа на слики. Бидејќи филмот може да ја смени локацијата, може да талка низ времињата. Во оваа форма, сепак, во секоја низа може да се види дека ова е филмска адаптација на роман, да, дури и монтажната структура на романот сè уште може да се забележи. Затоа, на крајот, од овој филм останува впечатокот дека, со оглед на талентот на сите инволвирани, многу повеќе ќе беше можно.