Во време на смалување на светлината, ГДР еднаш правилно се снимаше - ДЕР Шпигел
Трагична комедија „Во време на опаѓање на светлината“: Другиот пад
Доделувањето на Германската награда за филм помина добро оваа година (ако можете да го кажете тоа за настан што го распределува финансирањето со одлука на мнозинството). Она што изненадуваше, од друга страна, беше изборот на номинираните прилози, што може јасно да се види во примерот на литературната адаптација на Мати Гешонек „Во време на опаѓање на светлината“.
Адаптацијата на книгата што ја освои наградата за книга на Еуген Руге се појави во категоријата „Најдобра машка главна улога“ со Бруно Ганц. Носителот на швајцарската „Ифленд ринг“ на многу смешен начин го глуми расипаниот функционер на ГДР, Вилхелм Пауалеит - 90-от роденден на патријархот на 1 октомври 1989 година е денот на кој се фокусира сценариото на романот на Волфганг Колхаес Руге.
Во категориите опрема, „Во време на опаѓање на светлината“ не се сметаше за филмската награда. Продукцискиот дизајн на Бернд Лепел и неговите вработени (сценографија: Александра Пилхатш, костуми: Сабин Греуниг, да споменам само две) е извонредно достигнување на филмот. ГДР не изгледаше толку смирено распаднато, толку живо, толку убаво драматично. Дури и ако филмот на Гешоннек зборува за тоа да оди под, тој умира достоинствено во оваа околина.
„Во време на опаѓање на светлината“: ГДР еднаш се снима правилно
Бидејќи во филмот ГДР обично се сведува на неколку демонстративни симболи повеќе од четвртина век по нејзиниот крај: монтажни згради и Трабант, имиња на симпатични производи и старомодни костуми, длабоко распаѓање и стареење на модерноста. Оваа површна илустрациска логика доведува до таму што шематски епигонален филм како серијата „Истото небо“ во три дела на Уфа (за кој, иронично, Лепел беше одговорен и за дизајнот на производството) може да го бара својот источен Берлин во Прага од 1970-тите, од буџетски причини. затоа што не станува збор за детали за дизајнот, туку за модерни навестувања.
Откровение во снек бар
„Во време на опаѓање на светлината“ презема општ попис на навиките за гледање на публиката. Овде, по сите едноставно тврдени евакуации на ГДР, во изминатите неколку години, може да се погледне во свет кој не е задоволен со соочувањето. Како да докажуваат напор и тврдоглавост, краставиците се сместени во филмот на Гешоннек; убав момент на разлика во споредба со „корнишонот Шпревалд“, кој стана симбол на ГДР преку „Збогум, Ленин“.
И иако има многу малку, различни места во денешниот инвеститор Берлин, кои останаа непроменети од 1989 година, филмот ја вложува својата гордост уште на почетокот во неверојатно долго вечерно прошетка, умно исечена заедно, па дури и опремена со додатоци, од Курт Умницер (Силвестер Грот) и синот Саша (Александар Фелинг), кој завршува во снек-бар во метро-станица - место кое многу личи на ресторанот за брза храна, каде што документаристот Томас Хајзе го забележа 40-от роденден на ГДР во 1989 година во „Imbiß Spezial“ и ги слушаше незадоволните мисли на младите вработени.
„Во време на ослабување на светлината“
Д 2017 година
Режисер Мати Гешонек
Скрипта: Волфганг Колхасе, Евген Руге
Актер: Бруно Ганц, Хилдегард Шмал, Силвестер Грот, Александар Фелинг, Анџела Винклер
Производство: MOOVIE уметноста на забава, ЗДФ
Изнајмување: X изнајмување
Должина: 100 минути
ФСК: од 0 години
Започнете: 1 јуни 2017 година
Во книгата, семејната историја на Умницерите и Паулеитите трае повеќе од 50 години, од 1952 до 2001 година, се протега од Мексико до Советскиот Сојуз, од Вилхелм Пауалитс и неговата сопруга Шарлот (Хилдегард Шмал) во егзил на Запад до одек на логорското искуство на посинокот Курт и неговата руска сопруга Ирина (Евгенија Додија).
Синот Умницер, претставникот на третата генерација ГДР, е разочаран од филмската адаптација на Руге. Неговото несогласување со таткото и дедото, поврзано со државата, е очигледно дома: празен стар стан кој беше напуштен и сега ќе биде окупиран на кратко на патот кон Запад, транзитен простор што не вреди да се опреми поради буржоаскиот живот.
Нацистичката маса се руши
Нема споредба со куќите на стари лица, особено со вилата на дедото, во која е депонирано изобилство од долг живот. Огромниот фрижидер „Минск“ покажува привилегија во кујната, Ладас и Волгас тоа го прават на улица. Куќата е амбиент, ако не: актерот во филмот, тука на есенскиот ден 1989 година трчаат добронамерните добронамерници: роднини, кадри, млади пионери.
Драматичната кулминација на уморна роденденска забава е соодветно обележана со реквизит во „Во време на ослабување на светлината“: Тоа е таканаречената нацистичка трпеза што, и покрај бесно зачукуваните нокти, конечно е симната од стапчето, правнукот, претставник на четвртата генерација.
Мати Гешонек го претвори романот на Еуген Руге во филмот во еден вид опремена каталог, наратив кој бега од дијалошка јасност и штеди на заговор за информации во корист на опрема и кореографии за честитки, вишок говорни формули и непријатни тела. Автомобилот во кој се нафрли сопругата на таткото Умницер беше паркиран на тротоарот пред портата со вклучени светла додека тие беа таму.
Филмот си дозволува такво нарушување: комплексноста на приказната на Руге, дивергентните позиции на ГДР, заземени во рамките на различните генерации, не можат да се кондензираат во симболи толку лесно како книгите, плочите и чашите во куќата на Паулејт.
Во видеото: Трејлерот за „Во време на опаѓање на светлината“