Врвна дисциплина - правилно производство на тапани - веб-страница за ејм-продукции!
Денес сакам да ве доближам до вистинското снимање и производство на тапани. Насловот не се нарекува „врвна дисциплина“ за ништо. Нема ништо поголемо и потешко од производство на тапани. Потребно е многу материјал и време, како и многу искуство.
База
Како и со моите други упатства, добра основа е исто така исклучително важна за тапаните. Ставете нови глави на тапаните една недела однапред. Сепак, овие не треба да се користат со голем ефект сè до снимањето. Главите треба да се „смират“ на време за да не излегуваат од хармонија за време на снимањето.
Наместете го целиот тапан поставен совршено пред да снимате, се разбира. Тријадите се многу неповолни, особено со замката.
Микрофонија
Тука се бориме на фронтот. Потребен ви е најмалку еден микрофон за секој елемент. Многу музички трговци имаат готови гарнитури тука и посебен „кандидат“ за секој тапан. Според моето искуство со Бета 57 од Шуре, стапицата звучи многу добро. Не треба да штедите ниту на микрофон со бас тапан, бидејќи брзо ја забележувате цената на ниските фреквенции. Општите трошоци се исто така многу важни. Во поевтиниот сегмент можам да го препорачам Rode NT5. Бидејќи режиските трошоци не само што треба да ги отстрануваат кимбалите, туку идеално и стерео-сликата на тапанот, добриот звук вреди многу тука.
Конвертор/работна маса
Со стандарден комплет тапан, добивате 8 канали со „чисти“ едноставни микрофони. Во оваа област, конверторите на ADDA се цени малку повисоки. Во овој случај, јас би ја препорачал следната задача на каналот:
3 Том Л (од гледна точка на публиката, т.е. подот)
5 Том Р (Толку малиот Томтом)
7 надземни L (перспективата на слушателот важи и тука)
Мајкинг
Следното се однесува на стапицата и томите: Опсегот на надгласност е на работ, во повеќето случаи микрофонот треба да го избегнува овој опсег. Областа за напад е приближно на средина помеѓу средината на кожата и работ. Тука најтешко звучат тапаните. Областа на притисок ќе ја најдете точно во средината на крзното. Тука тапаните звучат максимално, но и најстерилно. Порамнете ги микрофоните според вашите идеи за звук. И тука можете да ставите добро затворени слушалки и да ги поставите уво.
Бас тапанот е секогаш прашање на вкус. Ако го поставите микрофонот близу до главата, добивате многу тврд и дефиниран бас тапан. Ако влезете во средина на котелот, секако насочувајќи ја капсулата кон клаперот, звучи малку побогато, но и малку помеко. Ова е најидеално за повеќето поп и рок-продукции. Ако сакате малку помек и повесел звук, поставете го микрофонот на дупката за звук на бас тапанот.
Она што е можно и во бас-тапанот, меѓу другото, е употреба на граничен микрофон. Овие звучат многу моќно. Така се посоодветни за потешкото темпо. Сепак, позиционирањето е релативно лесно: Фрлете го:-)
Замката е со микрофон над и долу. Тука важат истите правила како и за сите други тапани. Микрофонот под замката е релативно центриран на тепихот, а исто така е релативно близу до него. Со замката имате секакви пречки од други инструменти. Хи-капа ќе биде проблем, затоа обидете се да го порамните микрофонот подалеку од шапката додека се дружите. Покрај тоа, често има фазно поместување помеѓу горниот и долниот микрофон.
Општите трошоци можат да бидат позиционирани на различни начини. Најубавиот звук според мене е таканареченото големо АБ-miking. Потребни ви се две држачи за микрофон. Првиот надземен дел е поставен вертикално на десната страна од сетот на барабанот, истиот на левата страна. Приближно 1 мин. Растојание помеѓу стоечките микрофони. Завршено Висината на микрофонот го одредува влијанието на просторијата. Ако ги обесувате микрофоните високо, ќе добиете многу простор за микрофоните, како и за кимбалите. Дефинитивно направете ако просторијата звучи добро. Ако собата звучи помалку убаво, таа виси околу 40-50 см над сливот.
производство
Бидејќи патеката за тапан е прва во секое производство на прекумерен удар, на тапанарот му треба т.н. патека за водич. Тука е доволно гитарист со акустична гитара и пејачот да седнат пред микрофон и да ја пуштат песната НА МЕТРОНОМ. Тапанарот се качува на ушите при снимање, при што метрономот е најмалку 100 пати поважен. Ја поставивте основата на песната со тапаните. Ако отепате тука, рерната е веќе изгасната. Најдобро е да го заклучите тапанарот со метроном над леб и вода една недела. Многумина потценуваат колку се важни тапаните во секое производство. Тука веќе не можете да криете ништо. Секој трепет и секој нерамномерен удар секогаш ќе биде зачуван.
Измешајте
Сега е време да се фатиме за деловна активност. Сега имате 8 песни. Прво, ставете ги надземните патеки во стерео автобус. Ја прилагодува панорамата вистинска на оригиналот. Погледнете ги тапаните. Елементите што можете да ги видите од предната страна лево, исто така, треба да ги има подоцна во мешавината. Затоа, усогласете ги режиските трошоци соодветно во панорамата. Еквилајзер може да пресече сè под 1000Hz. Вознемирувачките фреквенции како што се „пеење кимбали“ може да се намалат во тесен опсег. Но, навистина многу тесен бенд за да не одземете премногу. Помеѓу 7 и 10 Khz тогаш можете да зголемите широкопојасен интернет или дури и со полица. Потпрете се на вашите уши. Дали боли, беше премногу?.
Сега компресирајте ја горната група според вашиот вкус. Се препорачува кратко време на напад и долго ослободување. Ако елементите звучат прилично „остри“, особено капачето, обидете се да ставите лесен Дисер на групата.
Бас тапан и томови
На многу начини можете да ги уредувате томите и да удирате тапани на сличен начин. Јас ќе ја објаснам оваа област со удар на тапан, сепак, бидејќи тоа е најважниот дел од мешавината. Со томите, се додава само точното поставување на панорамата (не поставувајте ги томите премногу лево и десно).
Прво на сите, има порта. Потребен ви е малку такт, но портата е уште полесна со ударниот тапан отколку со томите. Секако дека ви треба кратко време за напад за да пропуштите. Со ударниот тапан, времето на ослободување би го задржал под 100 мин. Со томите е прашање на вкус колку долго сакате да звучат. Сепак, проверете дали најверојатно имате и кимбали на микрофоните. Ако оставите томите да звучат предолго, на целиот звук ќе влијае под секој том ритам. Особено со карпа, ова може да биде одење по јаже. Повремено е подобро да не се портиваат томовите.
Потоа се компресира. Долго време на напад (сакаме да го чуеме ритамот) и кратко до средно време на ослободување. Тоа зависи од тоа колку „дебели“ сакате да бидат вашиот тапан за удар и томови.
Сега еквилајзер. Едноставна и основна мерка, особено на почетокот на 400Hz, е да ја спуштите малку повеќе широкопојасен интернет. После тоа, томите и тапанот веќе не звучат „ситно“. Но, исто така, обрнете внимание на стилот. Понекогаш не мора да биде. Со поп и рок, веројатноста овие фреквенции да се мешаат е многу голема. Сега побарајте ја вистинската фреквенција на басот. Тоа всушност може да биде од 70 до 150 Hz, во зависност од стилот. Исто така, многу зависи од тоа како е наместен бас тапанот. Истото важи и за томите. Тогаш ви треба и нападот. Овие обично може да ги најдете помеѓу 2000 и 5000 Hz. Тука е исто така побарано пребарување (чистење). За да ги пребарувате фреквенциите, земете опсег EQ, поставете го на многу тесен опсег и зголемете го силно. Потоа земете го регулаторот на фреквенцијата и свртете го нагоре и надолу во потребната област додека не забележите силен акцент во оваа област. Тогаш тоа треба да биде фреквенцијата што ја барате.
Продолжете како и обично со портата и EQ. Со замката, често е препорачливо подолго време за ослободување на портата, ако звучи убаво.
Со Еквилајзер, се разбира, потребен ви е нападот со Топмикро. Јас не би го ставил тоа премногу високо. Обидете се во опсег помеѓу 1 и 3 Khz. Потоа, регулирајте го „стомакот“ на стапицата на околу 400 Hz и свртете малку топлина внатре или надвор на 250 Hz, по желба. Сече сè под 150 Hz. На замката не му треба тоа.
Долниот микрофон е често прашање на вкус. Секако е добра идеја да се отсече сè што се наоѓа во долната средина. Сепак, честопати, долната средна област може исто така да додаде карактер во мешавината. Вашиот вкус е повторно баран тука. Она што е најважно е да ги прелистувате фреквенциите и да го пронајдете звукот на килимот. Потоа, подигнете го малку нагоре и лесно измешајте го.
Основниот сооднос на јачината на звукот е релативно лесен за управување со сетот тапан. Бас тапан, стапица и томови можат да бидат релативно подеднакво далеку напред. Тогаш, трошоците треба да се расчистат со другите инструменти. Со режиските трошоци, на крај контролирате колку далеку треба да звучат тапаните во мешавината. Ако се потивки се движи наназад, ако се погласни се случува спротивното.
Резиме
Она што го наведов тука за вас е само основа. Особено кога станува збор за миксот, има многу можности да се претстави тапанот, во зависност од стилот и целокупниот карактер на звукот. Дружењето сега е исто така сведено на минимум. Постојат неколку дополнителни позиции на микрофон за сет тапан. Со ова минималистичко поставување, многу полесно се постигнува добар звук на тапан. Колку повеќе микрони, толку повеќе се бара.
Ви посакувам многу забавно снимање!
EYM Productions - Студио за снимање во Ортенбург во близина на Пасау