Yogaworks - Тенок тело на ДВД - Поштенски бесплатно со

По успехот на основната програма, сега дел 2 од триделната серија Yogaworks за прв пат. Yogaworks е програма за јога за секого. Со едноставни и разбирливи вежби ги истегнувате и обликувате вашите мускули и целото тело со програмата Body Slim, согорувате маснотии и едноставно се вклопувате. …повеќе

Детали за производот
Количина: 1 ДВД
Производител: полибанд медиум
Вкупно време на трчање: 50 мин.
Датум на издавање: февруари 2014 година

Душите гладуваат за правдаВонземски вистини за овој светски народ: „Телото“ на Малгоргата Шумовска во кино

Некаде во тенокото тело на Олга има крик. Таа знае, но таа и таа не го наоѓа. Сè што е во неа е направено за да се фрли животот, и таа го прави тоа одново и одново кога ќе се наведне над тоалетот и повраќа што малку нешто што јаде ќе надомести. Само овој крик што може да отвори нешто е заглавен. Единствениот резултат е преплашен крик.

Олга е во група со терапевтот Ана. Таа знае како да го направи тоа. Ана го тренираше својот крик како да е мускул. Никогаш не би помислиле дека толку нежна личност може да произведе такво нешто. Но, животот е инаку полн со бездни, а телото е само ранливиот сад со кој се обидуваме да ги заштитиме своите души. Лоша конструкција ако треба спонтано да процените за тоа. Но, тоа прави потресни приказни. Во „Тело“ полскиот режисер Малгоргата Шумовска раскажува за три лица во Варшава, за пресекот на нивните приказни и за сопствените проблеми со телото и душата. Фокусот е насочен кон нешто што може да се покаже само индиректно: искуства со загуби што речиси може да растргнат човек.

Олга има татко кого го мрази затоа што тој сè уште е таму, а мајката е мртва.Овој Јануш исто така тагува и е веќе неколку години, но има уште една причина да се вооружи против болката. Работи во јавното обвинителство и го повикуваат кога некаде повторно ќе се случи нешто лошо. На пример, мртвото бебе во тоалетот на железничката станица. Шумовска го претвора во примерна кинематска сцена, затоа што ова бебе никогаш не го гледаме, гледаме само како Јануш го гледа, како се обидува да остане професионален, како разоткрива несреќа во факти со каталогизирачки очи. Кога ќе заврши, доаѓа полицискиот фотограф и го влече чкрапалото. Но, дури и оваа слика е оставена на нашата имагинација.

Олга не може да поверува дека Јануш (Јануш Гајош, познат од полските класици од Анджеј Вајда или Кшиштоф Киесловски) јаде пиле навечер, дека тој буквално со заби го искинува мртвото животно од коската. Таа го мрази за фактот дека тој е дебел, што се шири во животот, надуен и мешајќи, дека јаде во себе и не излегува од себе. Типичен човек, а потоа се крие зад својот разум, зад неговиот недостаток на илузии.

Ана, терапевтот, се наоѓа помеѓу семејството Олга и Јануш. Таа е најчудниот лик во овој филм, а актерката Маја Остазевска не се заборава лесно. Првиот настап го има во „Списокот на Шиндлер“ на Стивен Спилберг, таму како неименувана „избезумена жена“. Тука таа се всели во сè возвишено и ја направи Ана жена која е лесно разбирлива како конструкција. Но, тоа е она што ја прави оваа фигура толку привлечна, која може многу добро да помогне, но се крие себеси и својата судбина зад тешката железна врата од решетката. Ги дели станот и креветот со куче колку што е големо Кога шета низ парк на пат кон дома од работа, мрмори колку с great мириса - како да мора да се расположи за да ужива во животот.

Ана не е само терапевт, таа има и друг талент, оној што ветува спас од односот тело-душа. Како медиум, таа комуницира со починатиот, нејзиното пишување лута лета над хартијата кога добива пораки. Со оваа идеја, Малгоргата Шумовска го поставува својот сопствен филм така што на некои места станува скоро транспарентен, како самата приказна да е медиум за метафизичка вистина. Но, тогаш она што навистина се брои во кино, повторно ќе надвладее: видливиот содржи потпис на нештата.

Освен една или две значајни сцени во кои „Телото“ малку шпекулира за сензационализмот на публиката во светската кинематографија, навикнати на секакви сурови работи, ова е умно составен, добро осмислен, одлично одигран филм, кој освои „Сребрена мечка“ на Берлинале од добри причини „Застанав во најдобрата режија. Крајот е извонреден, става сè во ново светло, како што е идеално: трите лика во со constвездие во кое Ана навистина, но на неочекуван начин, станува медиум, така што лицето на Олга не појасно е дали се смее или само што почнува да плаче. Момент во кој сè е на работ и во кој животот почнува да свети физички и болно.