Залутаната кула од Сергеј Прокофје поштенски бесплатно при нарачка

Приказните
Изменето од Плеснер, Лукијан; Превод: Кравцова, А.

Книжевна сензација: композиторот Сергеј Прокофјев како надарен наратор!
Во станот на Сергеј Ајзенштајн, гитаристот Лучијан Плеснер пронашол приказни од големиот композитор Сергеј Прокофјев во пожолтено списание и доживеал литературна сензација: Долго време не се знаеше дека композиторот е активен и како писател. На своите безброј патувања, тој напишал смешни, бизарни приказни кои се насочени кон социјалните услови на неговото време: Ајфеловата кула, копнеејќи по кулата на кулите, тргнува на пат кон ... повеќе

Книжевна сензација: композиторот Сергеј Прокофјев како надарен наратор!

Во станот на Сергеј Ајзенштајн, гитаристот Лучијан Плеснер пронашол приказни од големиот композитор Сергеј Прокофјев во пожолтено списание и доживеал литературна сензација: Долго време не се знаеше дека композиторот е активен и како писател. На своите безброј патувања, тој напишал смешни, бизарни приказни кои се насочени кон социјалните услови на неговото време: Ајфеловата кула, копнеејќи по Кулата на кулите, тргнува на патување кон Вавилон, суетен офицер и за loveубен сликар за жена и хаос со Шопенхауер за ова, или инженер ја губи сопругата и умот. Во неговото наративно дело, што е достапно овде во целост, се рефлектираат предиспозициите на Прокофјев кон бајките, временските влијанија како што се Дада и надреализмот, но и руската наративна традиција на Достојевски, Гогоol и Чехов.

Детали за производот
Издавач: Ц.Бертелсман
Оригинален наслов: приказни
Број на страници: 192
Датум на објавување: 5 март 2012 година
Германски
Димензии: 208mm x 134mm x 25mm
Тежина: 320гр
ISBN-13: 9783570580349
ISBN-10: 3570580342
Број на предмет: 34504203

Адел. Или Лили. Или Мари

Композиторот Сергеј Прокофиев одеднаш започнал да пишува романи во средината на животот. Зошто?

Познато е дека Борис Пастернак компонираше сонати на страна. Многу руски сонати со многу Скријабин во нив. Но, вистинско изненадување е да се слушне дека Сергеј Прокофиев, скоро на иста возраст, исто така пишуваше новели за некое време. Прокофиев студирал на Конзерваториумот во Петербург и Пастернак, само кратко, во Москва. Секој што некогаш имал среќа да слушне една негова композиција, на пример, Б-малолетна соната, која слободно талка низ сите можни далечни клучеви, можеби ќе жали што овој млад поет толку рано се откажал од музиката. Тоа е нешто сосема друго со единаесетте приказни на Прокофиев што сега излегоа на виделина.

Тие се многу руски приказни. Гротески, параболи, кошмарни приказни. Потпрено смело и директно на добро познатите широки руски поетски рамења, Гогоol, Чехов, Пушкин, улогите блескаат насекаде низ овие книжевни, добро, да ги наречеме, младешки гревови, иако: кога ги запиша овие приказни, Сергеј Прокофиев веќе беше околу триесет, па веќе не многу млад човек.

Тие се создадени помеѓу 1917 и 1921 година и сега се достапни за прв пат во превод на германски јазик. Многу од нив, вклучувајќи ги и трите фрагменти, се ставаат на располагање на јавноста за прв пат, но ова, вели издавачот, е сензација. Тоа сигурно е, имено за биографите на Прокофјев. Дури и извештајот во поговорката за тоа како беа откриени овие приказни, од кои никој не се сомневаше во ништо претходно и за кој самиот Прокофиев не комуницира ништо во неговите мемоари, звучи како лошо измислен. Затоа, навистина може да биде само гола вистина.

И вака функционира: Еден млад концертен гитарист од Келн (Прокофјев, кој инаку се истакнуваше во областа на инструментацијата, инаку никогаш не напишал ништо за гитара) има слободен пристап до станот на Сергеј Ајзенштајн, кој е претворен во музеј (Прокофиев составен, но само во четириесеттите години, музиката до националните филмски епови на Ајзенштајн „Иван Грозни“ и „Александар Новски“). Овој гитарист на концертот, неговото име е Лусијан Плеснер, слави забава по концертот ноќе со неговите пријатели во дневната соба на Ајзенштајн и го најде, отворено на вистинското место, „пожолтено музичко списание од времето на Советскиот Сојуз“ со три раскази на Прокофиев. Името на ова списание, за кое се раскажува детално, не го споделува Плеснер, само толку: Тие „оставија траен впечаток“ врз него. Потоа се собраа што и да се најдат други измислени производи на Прокофиев, се преведени и објавени.

Плеснер претпоставува дека Прокофиев ги пишувал новелите на повеќедневни патувања со воз, а на некои од нив јасно влијаеше патничката литература што ја носеше со себе. На пример, на осумнаесетдневното патување од Петербург до Владивосток во мај 1918 година, тој со себе имаше археолошка книга што известуваше за ископувања во Вавилонија, што се рефлектираше во насловната приказна на ова издание.

Одеднаш, турнејата Ајфел во Париз, фрлена со магична магија од антиквар, сака да замине на патување во Месопотамија за да го посети својот славен стар пријател, Вавилонската кула. Зошто Ајфеловата кула го прави ова, зошто на крајот, откако прво Медитеранот, потоа Алпите и конечно германската артилерија под команда на извесен „генерал фон Стомачах“ се обидоа да го спречат, но на крајот на денот се враќа во Париз бргу како стрела, која останува во мракот.

Помеѓу 1917 и 1921 година Прокофјев седеше меѓу столици, како што честопати се правеше во животот. Тој ја напушти својата револуционерна татковина, каде што болшевиците војуваа со менешевиците, тој сакаше да добие основа во Newујорк или Париз. Постои цртеж на Анри Матис кој го покажува во 1919 година како тенка личност, невеста, елегантна, со блескав изглед и одлики на острица. Подоцна, неговото лице повторно станува пошироко и помеко. Но, строг, да, железо, тој секогаш изгледа.

Прокофиев беше сериозна и неверојатно продуктивна личност, но не и смешна личност. Ако постои нешто како музичка иронија, на пример, во смисла на изненадувачки волти (како со Моцарт) или двојно дно (како со Малер), мора јасно да се каже: музиката на Прокофиев, со сите свои лирски убавини и со сета своја сила, е една решително зона без иронија. Па зошто тој одеднаш да биде смешен во гостинската улога на поет, од сите места?

Фотографии на кои овој композитор, кој секогаш е одлично организиран и дисциплиниран, кој педантно водел дневник, си дозволил насмевка или на друг начин се движел, се ретки. Прокофиев сигурно многу се смеел само со пејачката Каролина Кодина, наречена Лина, која ја запознал во Newујорк во 1918 година и се оженил три години подоцна во Етал, Баварија. И лудата работа е: Тој очигледно постави литературен споменик на оваа среќна жена, за која се чини дека нема ништо збунувачки, пред да ја види за прв пат.

„Се случуваат недоразбирања“ е името на оваа приказна, која има малку кука линија на удирања, но јазично им припаѓа на подобрите. Inената за која станува збор не се вика Лина или Лулу, туку Лили. Долго време не прави ништо, освен што е „ужасно симпатична“ и со задоволство дозволува да и дува синиот шал. На крајот, таа го остава својот патолошки jeубоморен сопруг, кој во сон и рече дека е на работ на летање и како резултат на тоа се однесува лошо дури и додека е будна. Тоа е се.

Во реалниот живот не е таа што го остава, но тој ја остава. Во 1936 година Прокофиев се вратил во Русија, со сопругата и синовите. Истата година во Правда се појавува написот „Хаос наместо музика“, со кој започнува агитацијата против Шостакович. И повторно тој седи меѓу сите столови, надворешно добро подредени. Прокофиев, исто така, отсега е наизменично почестен за неговите композиции или казнет под сомневање за формализам. Во 1941 година тој зема помлада сопруга. Во 1947 година Лина Прокофиев беше уапсена и осудена на дваесет години во работнички логор под обвинение за шпионажа. Нејзиниот поранешен сопруг е немоќен, тој не може да и помогне.

Биографските информации се рефлектираат и во други детали на овие приказни. На пример: Американскиот нафтен магнат Чарлс Х. Мекинтош, кој треба да разбере со вистинска фараонска мумија за легендите на Санскрит, што тој, добра идеја, сака веднаш да го купи и да го донира во музеј. Со оваа бројка Прокофиев му се заблагодарува на неговиот спонзор, милионерот во земјоделската машинерија Мекормик, кој со дарежливи донации ја овозможи операта „Loveубов за трите портокали“. Сигурно има многу повеќе вакви клучни пасуси што можат да бидат интересни, или можеби дури и просветлувачки во биографска смисла, за оние кои го имаат клучот: експертите Прокофиев. После се.

Сергеј Прокофиев: "Кулата во движење. Приказните". Ед. И со поговор на Лусијан Плеснер. Превод од руски јазик: Лусиен Плеснер и А.Кравцова. Издание Елке Хајденрајх во Бертелсман, 192 страници, 19,99 евра

Белешка за бисер нуркач за преглед на ФР

Во приказните на Прокофјев, рецензентот Даниел Јурју не само што ја следи залутаната Ајфелова кула до Месопотамија, туку исто така слуша и разговори помеѓу столче од жаба и девојка. Рецензентот забележува дека тие се имагинативни, смешни и за среќа не се целосно објаснети, во кои сонот и реалноста не можат секогаш лесно да се одделат, што, според Јурју, веројатно се должи на времето кога тие се создадени, годините од 1917 до 1921 година и нивната „егзистенцијална несигурност "може да бидат поврзани. Среќата беше вклучена и во откривањето на оваа ризница на руската фантазија: таа беше откриена само случајно во архивата на Сергеј Ајзенштајн, пренесува рецензентот.