„Златна трева“ од Дона Тарт во мека - бесплатна поштарина

Превод: Шмит, Рајнер; Луце, Кристијан

Оценка од iseизела Марија од Ландшут

Превод: Шмит, Рајнер; Луце, Кристијан

Кога Тео Декер имал тринаесет години, ја изгубил својата мајка во трагична несреќа. Тој тоне во длабока тага. Ниту сликата, која тој ја поседувал незаконски и ја потсетува на неговата мајка, не може да му даде никаква утеха. Напротив: со секоја година што поминува, тој сè повеќе залута и се заканува дека ќе се провлече во криминалните кругови. Скоро се чини како сликата, која го фасцинира на чуден начин, да го вовлече во свет на лаги и погрешни одлуки, во бура што го влече со неа неизлечиво. …повеќе

Детали за производот
Голдман Ташенбичер том 47360
Издавач: Голдман
Оригинален наслов: Златна трева
Број на страници: 1024
Датум на објавување: 19 октомври 2015 година
Германски
Димензии: 205mm x 134mm x 55mm
Тежина: 712гр
ISBN-13: 9783442473601
ISBN-10: 3442473608
Број на предмет: 42686302

Долг е, овој роман. Секој што инсистира на тоа дека книгата во одреден момент треба да одлучи дали сака да биде уметник, развој или детективски роман, кога е голема, ќе биде зачуден, бидејќи „The Distelfink“ може сè. Тео има 13 години кога неговата мајка е убиена во напад на Metујорк Метрополитен музеј. Во урнатините, зашеметеното дете сретнува човек што умира и му дава прстен и наредба - и го наведува да го слика со него Фабритиус, „The Distelfink“. Првично, тој најде место во семејството од повисоката класа на родителите на еден пријател. Подоцна, неговиот татко, неуспешен актер кој го напуштил семејството, го носи во Лас Вегас. Романот е сложен, трогателен, возбудлив - и долго време звучи како список на работи што ги имаат ликовите: збрчкани, скапи кошули, тетоважа на коска на колк. Душното, тивко, нијансирано читање на Киберлин - тој знае како на секој лик да му даде свој глас и во исто време да остане наратор - сепак ја прави оваа книга со која би сакал да помине повеќе од 30 часа од животот.

" Дер Дистелфинк "е нешто многу посебно: интелигентно напишан литературен роман кој привлекува не само на срцето, туку и на умот. Грандиозно дело!" Стивен Кинг, Преглед на книги во Newујорк Тајмс

"Нешто многу посебно. Вреди да се чека". Крикус осврти

„Приказната има привлечност на која не може да и се одолее.„ The Distelfink “е прекрасно четиво“. Издавачи Неделен

На ужас, на воодушевување

Оваа книга никого не остава рамнодушен: романот на Дона Тарт, „Der Distelfink“, сега е објавен на германски јазик. Во него може да се открие одличен наратор, кој пишува возбудливо како писател на трилер.

Секој што некогаш го прочитал романот „Тајната приказна“ - држејќи го ова дело во рака и не е проголтано, тоа е невозможно - никогаш нема да го заборави името на Дона Тарт. Пред дваесет и две години, приказната за тесна група студенти кои вршат убиство во име на уметноста, го направија славниот закопчаниот црномурест автор од Гренада, Мисисипи. Книгата се вели дека е инспирирана од сопствените студии за класична филологија на Тартс на колеџот Бенингтон, каде се запознала со Брет Истон Елис и наводно се за inубила некое време, како и од многу почитуваните колеги писатели како atонатан Летем и ayеј Мекинерај.

Едвај една деценија пред пробивот на Jonонатан Францен, „Тајната приказна“ беше толку сензационална бидејќи авторот очигледно без напор ги комбинираше аспирацијата и забавата, интелектуалноста и напнатоста. Светскиот успех на дебито беше проследен со долго молчење, кое Тарт го скрши само во 2002 година со „Der kleine Freund“. За многумина нејзини обожаватели, оваа приказна, напишана на начин на лут роман, беше разочарување за девојче кое беше вознемирено од смртта на нејзиниот брат. Но, тогаш на Тарт му беа потребни повеќе од десет години да го напише својот трет роман: „The Distelfink“. Тој докажува дека првиот голем хит не бил случајност. Книгата ќе биде објавена во издание на Голдман следниот понеделник, во превод на Рајнер Шмит и Кристијан Луце.

Може да се каже дека овој роман е раскажан конвенционално, е предолг на 1022 страници и не може вистински да одлучи дали сака да биде развоен, едукативен или можеби детективски роман. Сепак, тоа е ремек-дело. „Distelfink“ е за деца и родители, за смртта и обидите да се надмине загубата, за големата уметност и страшните измами, за пријателството, предавството и убовта. Сепак, пред сè, станува збор за замаглување на границата меѓу добрите намери и лошите дела, за ткаењето на мааната во шемата на судбината, што ја претставува секоја личност, и за загатката на идентитетот: „Големо страдање и што само што почнувам да го разбирам: Не можеме да избереме кои сме “.

Теодор Декер, раскажувачот од прва личност на оваа животна исповед, имал тринаесет години (а со тоа и во најголемата возраст на тартта, кој има слабост при преминот помеѓу детството и зрелоста) кога ќе ја изгуби својата мајка во бомбашки напад во Метрополитен музејот во Newујорк. Тие само стоеја пред малата слика на припитомната перка од трн, позајмена од Мауришуи во Хаг, која Карел Фабритиус, ученик и учител на Рембрант, Вермер, ја насликаше во Делфт во 1654 година. „Ова е за првата слика што некогаш навистина ја сакав“, вели мајката и му кажува на својот син дека Фабритиус бил убиен во истата 1654 година во експлозија на фабрика за барут. Неколку минути подоцна, кога Тео веќе не можеше да ја види својата мајка во чад и хаос по детонацијата и наместо да се види сам со еден старец, кој неодамна му се восхитуваше на Фабритиус заедно со црвенокоса девојка, тој ја слика.

Романот, кој е раскажан како ретроспектива, започнува со оваа совпаѓање на загубата и грабежот. Тео педантно го опишува тој 10 април, пред четиринаесет години, на кој неговиот живот лошо се сврте во два аспекти. Потоа, како го примаат Барбурс, богатото семејство на пријател од училиште, и психолозите го прислушувале за траума. Неговиот татко, неуспешен актер и коцкар, кој пред извесно време ги остави својата мајка и него, го нема никаде, а бабите и дедовците изгледа не сакаат да го земат збрканото момче со себе.

Тео засега останува со Барбурс, давајќи му можност да ја исполни последната желба на старецот од музејот. Тој не само што повторно се среќава со црвенокосата девојка по име Пипа, која го фасцинираше од првиот момент, туку се запозна и со пријателот и придружник на нејзиниот дедо, нежната и срамежлива Хоби, косопственикот на продавницата за антиквитети „Хобарт и Блеквел“. Со текот на годините, Хоби станува татковски пријател на Тео, кој подоцна го упатува во сложеноста на реставрацијата на мебелот и на кого момчето подоцна ќе изврши лошо предавство.

Кога повторно ќе го прочитате, можете да видите колку внимателно Тарт веќе ги изнесе сите теми што го сочинуваат романот во оваа прва третина: првиот дел претставува основа, така да се каже, за нејзината студија на ликот. Потоа се појавува таткото на Тео и го носи синот во Лас Вегас. Оттука, па натаму, настаните навистина се превртуваат, но Тарт останува верна на својот мирен, фактички тон. Тео се спријателува со Борис, момче од Украина, кое крстари низ светската историја со својот татко алкохоличар, единствено дете како Тео и, како него, полусираче. Борис значително го забрзува абењето на совеста на Тео: Пушат, крадат, пијат, фрлаат апчиња како Smarties - и зборуваат затоа што и двајцата во основа се паметни момчиња кои сакаат да дојдат до дното на суштината на нештата, преку книгите што ти читаш.

Меѓутоа, во позадината на мислите на Тео, украдената слика секогаш демне: Тој повторно и повторно сака да се олесни и да каже некому дека го пуштил стариот господар да оди со него, но колку подолго го чува за себе, се чини поневозможно, сè уште како целата да изгледа како грешка. И во одреден момент сфаќа зошто е тоа така: „Сликата ме натера да се чувствувам помалку смртна, помалку обична“. Уште повеќе: Она што го поврзува Тео со делото на Фабритиус е „убедувањето дека целиот мој живот се одржуваше во рамнотежа на врвот на мистеријата што имаше експлозивна моќ да го распарчи овој живот во делови во секој момент“.

Зошто луѓето прават работи што несомнено ги препознаваат како погрешни и кои, доколку бидат откриени, мораат да го разнишаат целиот свој животен конструкт - ова прашање го тера Тарт. Во случајот на Тео, одговорот не е, како што често се случува, едноставно: алчност, но покомплексен. Убавината, знаењето и „задоволството и ужасот на фетишистот“ играат улога во тоа, но и копнежот да се задржи нешто што инаку би се изгубило засекогаш, имено последната врска помеѓу него и неговата мајка како и меѓу него и „царството што недостасува“ Пипа.

Златната трева е далеку повеќе од симбол за романот. За Дона Тарт, не само што е централен мотивот на окованото диво суштество, туку и стилот на сликање на Фабритиус, „уредениот, компактен начин“ на суштеството „да е само по себе“. Она на што adm се восхитува е сјајот на убавицата што оди далеку подалеку од претставеното: „Она, а сепак не е стварта“.

Дона Тарт нема за цел ништо помалку од литературен еквивалент на оваа уметност. И чудо: колку подолго трае вашиот роман, толку поубедливо авторот го постигнува токму овој ефект. Бидејќи од бројните зачудувачки последици што ги зема заплетот и меѓусебната игра на ликовите, станува сè појасно за што се однесува пред сè романот на Дона Тарт во неговото бујно реално богатство со детали: бесмртност и удобност на убавината среде хаос.

ФЕЛИЦИТАС ФОН ЛОВЕНБЕРГ

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Зидојче Цајтунг

Томас Кирхнер не сака да се жали на овој „грандиозен“ роман. Тој смета дека Дона Тарт е една од најголемите во американската литература. Фактот дека ретко кој ја познава кај нас ја припишува на срамежливоста на Тартс. Кирхнер ја има истата историја на книгата како роман за развој од 19 век: Бујна, полна со неизвесност, пресврти, милје, контрасти и лајтмотиви, книгата го маѓепсува со рафиниран заговор (за иницијациите на млад полусирак) и умни промени во темпото, добро осветлени помали карактери и свеж, богат јазик. Само што германскиот милионер наследник за уметност го доби името Хорст малку му пречи на Кирхнер: „Таквите типови се нарекуваат христијани или филипи“.