Зошто Андр; Шмиц не може да ги држи берлинските танцови starsвезди - берлинецот Моргенпост
Државниот секретар за култура досега добро се снајде со својот курс кој го одбива ризикот. Но, сега Берлин губи големи starsвезди со Валц и Малахов.
Фотографија: Кристијан Килман
Кога Клаус Воверајт (СПД) денес го претстави новиот шеф на Државниот балет, Андре Шмиц застанува на задното место. Тој му го остава теренот на својот шеф. Тој нема проблем со тоа. Шмиц се грижи за личните детали, патува наоколу, сонди, разговара со кандидатите. Тој сака да се откаже од стручни провизии, и покрај сè, треба да свртите глава за одлуката. Ако градоначалникот смета дека персоналот е важен, тогаш тој самиот го воведува новодојдениот. Овие се всушност благодарни состаноци, особено во време на зголемени проблеми на големите аеродроми.
И тоа е поделба на трудот меѓу двете: Едниот се грижи за секојдневниот бизнис, другиот претставува. Така се одвиваше од последниот законодавен период кога беше укината позицијата сенатор за култура и доделена на градоначалникот. Првата заедничка презентација на персоналот беше легендарна: Кога Улрих Куон беше претставен како нов директор на Театарот Дојч, државниот секретар Шмиц беше на говорницата, но не зборуваше. Апсолутната неподготвеност сега му отстапи на релативната.
Договорот меѓу двајцата значи и дека владетелот обезбедува јаглен, да го кажам лежерно. Неговиот збор има тежина во преговорите со Сенаторот за финансии; буџетот за култура не беше намален во последните години под одговорност на двајцата, но се зголеми умерено.
Благодарен бизнис
Но, тоа станува потешко во време на кочница за долг. И првите ефекти од објавата за заштеда, што веројатно се должи и на постојаното зголемување на трошоците за проектот БЕР, Шмиц ќе ги почувствува овие денови. Со Саша Валц и Владимир Малахов, двајца истакнати уметници на сцената за танцување се лути на државниот секретар за култура, кој не е навикнат на ова од овие кругови. Шмиц е нешто како мила на културната политика: тој сака да биде сакан, сака да ги минимизира проблемите и, поради неговиот начин на повисока класа, секогаш изгледа малку чудно во СПД.
Културното образование и новата зграда на централната и државната библиотека дефинитивно може да се сметаат за проекти за помирување, што треба да осигури дека СПД исто така може да се дружи со висока култура во Претставничкиот дом. Во оваа област, трошоците во следниот двоен буџет значително ќе се зголемат затоа што одложените зголемувања на тарифите ќе ја чинат само Фондацијата Опера од 2015 година околу 15 милиони евра годишно. И веќе околу една третина од културниот буџет оди во оперските куќи и државниот балет.
Владимир Малахов ќе го предводи ова до летото 2014 година. Шефот на балетот деновиве објави дека нема да го продолжи договорот. Веројатно е мала еуфемизам, бидејќи наводно, на Малахов минатото лето му било кажано дека бараат нов човек на врвот. Лесно е да се замисли дека Шмиц Малахов требало да испрати и други сигнали, како што тврди танчерот. Шмиц е доволно реален да ги прилагоди уметничките одлуки на состојбата на пазарот. Барем тој го поддржува самопрогласеното збогување на Малахов, така што уметникот може да спаси лице и прифаќа неколку ноќи за возврат. Кадровската политика е неблагодарна работа кога станува збор за збогување со уметниците.
Се чувствува дека тоа ретко се случува во Берлин, каде режисери како Френк Касторф или Клаус Пејман или диригенти како Даниел Баренбоим се чини дека се востоличени засекогаш. Како и да е, потрагата по персонал беше централна окупација на Андре Шмиц. Со Бари Коски, Дитмар Шварц и Јирген Флим ангажираше тројца нови режисери на опери, како и двајца генерални музички режисери, нов шеф на Концертхаус, Фридрихстадпаласт и Фондацијата за опера (кој летово се сели во Хамбург), Улрих Куон за германскиот театар и Шермин Лангхоф за Максим Горки и Анеми Ванакере за Хебел ам Уфер.
Саша Валц е жртвата
Ова се претежно конзервативни одлуки, дека Шмиц ризикува најголем со Шермин Лангоф, кој на лето ќе го преземе најмалиот државен театар во Берлин заедно со Јенс Хилје. Бери Коски беше ризик што може да се пресмета, тој веќе имаше поставено сцена на Комише Опер и куќата во секој случај беше предмет на постојана критика поради слабиот одговор на публиката под водство на поранешниот шеф Андреас Хомоки. На Државниот балет изгледа поинаку: публиката го цени малку застарениот репертоар, бројките на зафатеност се добри, се смета дека внатрешната конституција на балетот може да се прошири. Шмиц размислуваше за нова уметничка насока, но на крајот немаше храброст да иновира.
Саша Валц е жртвата. Двајцата веќе долго време зборуваат за иднината на нивната компанија за танцување. Валц со години слави успеси дома и во странство, важи за новата Пина Бауш. Војниците би сакале да видат дека нивните субвенции се дуплираат од нешто помалку од два милиони евра - и нивната сопствена куќа. Шмиц не сакаше да го вети тоа со оглед на состојбата со буџетот. Тој разговараше со Валц за преуредување на Државниот балет, некако и даде надеж за работа, но потоа повторно се оддалечи од тоа. Не само во понеделникот, кога имаше последен разговор - и Саша Валц беше видно разочарана кога ги дозна вестите. Шмиц призна дека требало порано да разговара со Саша Валц, кој очигледно немаше идеја за неговата промена на курсот. Тоа ја објаснува насилната реакција со најавата дека сакаат да го напуштат Берлин со компанијата.
Шмиц би сакал да го избегне тоа. Тој најави дека „Администрацијата за култура на Сенатот е заинтересирана за конструктивно решение со цел да го задржи Саша Валц во Берлин“. Тоа треба да биде прашање на пари сега. За ова, на Шмиц му е потребен Клаус Воверајт и поддршка од парламентарната група на СПД во Претставничкиот дом. Но, таа сака да гласа против шефот. И со задоволство во културниот сектор.