Зошто Оскарот е бесмислен
Веќе над десет години, го гледам Оскар на, речиси заспијам и измачувај ме во понеделникот што следеше. И да, тоа е моја вина. Отпрвин, сè уште постоеше одредена фасцинација својствена на монументалноста на настанот, што се чинеше дека ги прави одлуките на Академијата сè поважни. Но, постепено сјајот се распадна, златната аура доби огромни пукнатини. Во одреден момент помеѓу кукавичката одлука да го наградам Л.А.Креш како најдобар филм против подобро знаење и самодоверливиот наград Оскар за фактот дека Мартин Скорсезе сними успешен филм за еднаш, Оскарот се претвори во бесмислено ништо пред моите очи. Ништо што ја криеше неговата состојба со castвездена екипа, забавни емисии и големи рекламни тапани.
Изложба А: Академијата
Фактот дека Brokeback Mountain не можеше да си оди дома со Оскарот за најдобар филм може да се должи на вкус или може да се припише на фактот дека Академијата вклучува еден куп стари гласачи со наклоност кон конзервативни одлуки. Геј каубоите воопшто не се вклопуваат во сликата. Дури и ако организацијата сега се обидува да се подмлади, таа секогаш имала тенденција да ги наградува филмовите кои се обожаваат со Оскар со нивната тема. На пример, претпочитањето на Академијата за различни варијации на приказната за аутсајдер (инвалидско подземје, сиромашно подземје ...) резултираше со поджанр на типични филмови на Оскар кои се фрлаат на пазарот секоја зима.
Изложба Б: Филмот на странски јазик
Бидејќи, како што покажа изложбата А, Академијата фаворизира одредени видови на филм, ова исто така влијае и на изборот на најдобар филм на странски јазик. Нема друг начин да се објасни победата на Нокан - Уметноста на крајот, која е повеќе слична на Холивуд од повеќето филмови од фабриката за соништа. На Оскар е американска филмска награда, но тоа не мора да значи дека ги наградува оние филмови кои најдобро ги имитираат холивудските рецепти. За жал, Академијата има тенденција да не ги наградува најдобрите странски филмови, туку оние - и ова не враќа на изложбата А - кои користат здодевни шеми. Како резултат, во најлошото сценарио, Оскарот е годишно повторувано дежа-ву, кое со неколку потези среќа тука и таму симулира компетентност која само делумно постои.
Изложба Ц: Пари, пари, пари
Во својата повеќе од осумдесетгодишна историја, Оскарот се претвори од ексклузивна вечера во гигантска машина за пари, која од една страна проголта огромни количини на трошоци. Од друга страна, тој обезбедува рејтинг на публика ширум светот и делува како аргумент за продажба на ДВД-а дури и неколку децении подоцна. Затоа студијата се обидува со огромни финансиски трошоци да ги убеди гласачите во нивните филмови неколку месеци пред доделувањето на наградите. Не е изненадувачки што доволно често победуваат филмовите со најдобар и најскап маркетинг. Независни продуцентски куќи не можат да продолжат и независните филмови на кои навистина им е потребно внимание се влеваат на маргините.
Изложба Д: Сезоната на Оскарите
Дури и прилично тврдоглавата Академија забележа дека поделбата на американската кино-година во блокбастер, оскаровска сезона и неинтересниот дел меѓу нив не е особено паметна. Но, дури и 10-те номинации за најдобар филм не можат да го разнишаат фактот дека, ако филмот навистина сака да го освои Оскарот, треба да започне во вистинско време во САД. Традиционално, трката започнува во ноември, бидејќи краткорочната меморија на Академијата се чини дека не е особено ефикасна. За тоа време, студијата ги концентрира своите кампањи на неколку филмови и се обидуваат стратешки да маневрираат едни со други од патот. Возбудливо е, но за жал нема апсолутно никаква врска со фер конкуренцијата, па дури и со квалитетот на филмовите. Освен тоа, многу филмови и услуги се ирелевантни затоа што едноставно имаат погрешен датум за почеток. Ако има доказ за самоволие на целата постапка, тоа е ова!
Кратката демонстрација покажа дека правото да постои за Оскарите првенствено се наоѓа во неговото комерцијално значење. Понекогаш церемонијата на доделување на наградите е забавна, понекогаш нуди убави, носталгични моменти, но секогаш е, како што еднаш рече Вилијам Фридкин
, „Најголемата рекламна шема што некогаш ја измислила една индустрија за себе“.