12 претстави што не треба да ги пропуштите на Националниот театарски фестивал; ЛУ БЛОГ; ОТРОВ

12 претстави кои не треба да ги пропуштите на Националниот театарски фестивал

Театарот е најубавиот настан што може да постои на овој свет. Театарот е емоција, театарот е поезија, театарот е чувствителност, театарот ги придвижува работите на место, театарот ги обединува луѓето, театарот е за Херцен „врховниот суд во решавањето на животните проблеми. Национален театарски фестивал е најубавото изненадување што им се нуди секоја есен на theaterубителите на театарот. И јас сум многу среќен што салите се полни и што луѓето сакаат да видат што повеќе песни. Youе ти кажам кои се 10-те претстави што сакам да ги достигнам на ова издание на фестивалот.

Рингишпил адаптација на Андреј Шербан и Даниела Дима, по претставата Лилиом од Ференц Молнар и истоимениот филм на Фриц Ланг

Оригиналниот мјузикл Рингишпил може да се види како политички неточен од феминистичка перспектива. Врз основа на првенствено на драмата на Ференц Молнар, во претставата наоѓаме различни, понекогаш контрадикторни гледишта, кои ја рефлектираат реалноста на животот, филтрирани низ ликовите на претставата. Ликовите се навистина меѓу земјата и небото, принудени да ја пронајдат животната сила да живеат според идеите за почит и човечко достоинство, а хуморот секогаш ги спасува пред тагата, очајот и негативноста. Извонредната е трансценденцијата на овие маргинализирани суштества од социо-економски и културни причини. Дури и на овој простор на периферијата на светот, се раѓа вистинска и чиста loveубовна приказна, со што се рефлектира верувањето на авторот дека човечкото чудо е секогаш можно. (Андреј Шербан)

Неколку посериозни причини за да отидете на оваа песна: Влад Иванов, Ана Улару, Александра Фасола, Родика Лазар, Марија Обретин, Каталин Баблиук и Раду Јакобан.

Чуден инцидент со куче на полноќ по романот на Марк Хадон

Чуден инцидент со куче на полноќ е перформативна претстава, во која светскиот декор изграден од Адријан Дамијан, од огледала, растојанија и сфаќања, е составен и се распаѓа за да не донесе лице в лице со нас и нашите кревки сигурност.

Уредувањето на мултимедија, со видео проекции што ја редефинираат просторноста и музиката на подвижниот свет, е предизвикувачко сензорно патување на работ на нормалноста, помеѓу игра на зборови и потреба за јасност. И емоциите се главниот посебен ефект.

Фреска емисија од Анџелин Преlочај

"Извонредна авантура, инспириран од познатата кинеска бајка, таа ни раскажува за патување во друга димензија, во кое сликарството станува место на надминување, а физичките суштества доаѓаат во контакт со цртежот. Сликањето станува центар на нашата истрага. Исто така, ја евоцира пештерата на Платон, со нејзините сенки, кои го доведуваат во прашање нашето постоење.

Балетот ја истражува мистериозната врска помеѓу претставата и реалноста, каде танцот ја прави врската помеѓу неподвижната слика и движењето, моментално и времетраењето, помеѓу анимираното и инертното. Оваа метафора што се провлекува низ целата бајка води кон прашањето за репрезентација во нашата цивилизација. Тоа ни кажува за местото на уметноста во современото општество “. (Ангелин Преlочај)

За овој преживеан што некои луѓе го мешаат со живеење, за фактот дека ги оживуваме филтрите на Инстаграм, за фактот дека стануваме порано отколку да легнеме и се враќаме од работа подоцна отколку што повторно станавме да си заминеме, за да не го кажеме она што го мислиме. За празниците што не ги земаме затоа што немаме пари или едноставно ги немаме, за понудите за хипермаркети што нè прават да трошиме сè повеќе, за недостаток на loveубов, за недостаток на доверба во луѓето, за недостаток на комуникација, за конфликти, за хуманост, за толеранција, за патриотизам, за глобализација, за тоа што навистина содржи конзерва месо или зеленчук.

Уште неколку причини да го видите накитот на Раду Африм: Истван Теглас, Дорина Чиријак, Наталија Калин, Мариус Маноле, Лилијана Гита, Флорентина Тилеа и Цезар Антал.

Метеор од Фридрих Диренмат

Што друго значи чудо денес? Дали тој сè уште е препознатлив во свет управуван од законите на причината и последицата? Приказната за „бесмртниот“ Швитер е следна: луѓето веќе не го препознаваат чудото дури и кога се судираат со него - ниту Швитер, кој го восприема своето воскресение како огромен неуспех, ниту оние околу него, чија неодамнешна бесмртност на Нобеловецот е малку збунувачка . Значи, нашиот лут Швитер, секогаш измамен во својата смрт, го напушта системот: ако му се чини природата на животот (на Швитер? На Диренмат?) „Парадоксално, монструозно, брутално, слепо, кратко, случајно“ (Dürrenmatt dixit), пристапот на смртта избегнува секое правило, секој принцип.

И стрипот произлегува од судирот на ова издание со целиот пакет конвенции на кои им се доставуваат оние околу него: пари, loveубов, престиж, професија. Со еден чекор во животот и еден чекор кон смртта, Швитер станува екран на кој светот се проектира смешно, грд, гротескна - смрт „различна“, различна, но која, на крајот, значи ништо друго освен живот.

Белите дробови од Данкан Мекмилан

Во период обележан, на глобално ниво, со вознемиреност, тероризам, нестабилно време и неизвесни политички времиња, еден млад пар сака дете. Ако мислат премногу, никогаш нема да го сторат тоа. Но, ако брзаат, тоа може да биде катастрофа.

„Можев да летам во Newујорк и да се враќам секој ден седум години и сè уште да не оставам јаглероден отпечаток како кога имав бебе. 10 000 тони СО2. Колку што е тежината на Ајфеловата кула. Тоа е како да се роди Ајфеловата кула “. Кое од нив ќе преживее - планетата или врската?

Обичните луѓе од ianанина Кербунариу

Многумина свиркач (предупредувачи за интегритет) тие дури и не знаеја што значи зборот свиркач пред да станат самите свиркач. Тие беа едноставно добри вработени кои совесно ја вршеа својата работа и затоа им се чинеше нормално да зборуваат, да го привлечат вниманието на претпоставените кога ќе откријат одредени злоупотреби, неправилности во нивното работно опкружување. Овие злоупотреби или неправилности не се однесуваа себеси, но имаа како резултат најголем ризик за луѓето, за јавниот интерес. Тие не забележаа никакви неправилности во врска со сопствената личност, но неправилности, неправди, корупција и злоупотреба на системот. Без оглед на потеклото (возраст, образование, националност, поле на работа), постои модел за свиркање случаи.

Само што издадоа сигнал за тревога, овие луѓе, наместо да бидат наградени на некој начин од општеството, се најдоа во оваа апсурдна ситуација: малтретирани од работодавачот, направени да изгледаат како криминалци во очите на колегите, изолирани од останатите вработените, кои се борат со постојното законодавство што не ги штити доволно или воопшто не е во можност да најдат ново работно место поради фактот дека нивната репутација е уништена. Овие луѓе ја изгубија својата кариера, својата работа, понекогаш дури и семејството и своето здравје, своите домови, секогаш под огромен притисок. Но, тие не се откажаа од својата кауза затоа што беа сигурни дека го прават она што е исправно, дека донесоа вистинска морална одлука во гранична ситуација во која беа принудени да изберат. “(Ianанина Кербунариу)

The Sunset Limited од Кормак Мекарти

"The Sunset Limited тоа е датум. Автентична средба. Полн со радост. Тоа е нашиот начин на отворање. Тоа е приказна за кревкоста и смелоста. Станува збор за вас. И за нас. Фишинг Станува збор за најтемните мисли и најнежните испитувања. Се работи за loveубов или за нејзино отсуство. Станува збор за пријателство. Се работи за Бог. Или не. Се работи за сето ова и ништо од тоа.

Веројатно е една од најинтимните претстави што може да ви се случи. Толку личен, исплашен си. Или не. Или копнеж. Станува збор за две лица кои имаат потреба. Обајцата. Ова не е презентација на шоуто. Тоа е малку повеќе. Тоа е исповед. Храбар “. (Андреј и Андреја Гросу)

Моја вода од Чаба Секели

Кога Чаба Шекели започна да пишува Трилогијата „Рудници“, Во 2010 година, романскиот театар го игнорираше селото како можна тема на дебата. Драматургот од Муреш го интуираше сценскиот потенцијал на руралност и имаше луцидност да шушка во моралниот гној на селото посткомунистичка Романија, во време кога гордоста на земјоделецот или рударот, предизвикана од стариот режим, исчезна со работните места, оставајќи ги зад себе осиромашени луѓе, сè повеќе и повеќе нурнати во сопствениот очај, сè повеќе закоравени од мизерија, мелејќи се, во тишина, со срцето чукано од алкохол и страдања. Трансилванското унгарско село Трилогија „Рудници“ е експонент на која било рурална заедница во Романија, без оглед на јазикот и религијата.

Адресирање на посебни прашања - високата стапка на самоубиства кај унгарското население („Руднички цвеќиња“), романско-унгарскиот конфликт и дрвната мафија во селските сали („Рудничка темница“), лицемерието на црквата како институција -, Трилогијата „Рудници“ ја скенира деградацијата на човекот во услови - граница на материјален опстанок и распаѓање на руралната заедница наспроти позадината на сиромаштијата. Способноста на драматургот е да приложи на оваа присилна оставка пенлив хумор и остри линии како скалпел, кои удираат со толкава прецизност што не знаете дали да се смеете или да плачете.

Годината помина. 1989 година од Пеца Штефан

Врз основа на личните спомени на актерите и членовите на тимот кои работеа на шоуто, Годината помина. 1989 годинатој е крајно субјективен и измислено ја реконструира годината што заврши со романската револуција во декември 1989 година. Двајца актери на Малиот театар се најдоа во ситуација на Кафкаска, бидејќи ниту еден од нив не сакаше да аплаудира на крајот од претставата во два чина, и нивен колега поднесе жалба до Комунистичката партија да се пожали на оваа состојба. Во истовремена сцена, пет члена од публиката се одведени во канцеларијата на другарката Викторија, која им држи предавање за Аристотел, театарот и што значи учество во театарски настан. Излезе дека таа била дел од Политичката полиција, одговорна за цензурата.

Исчезнувањето на ученикот доведува до свикување состанок со родителите. Додека се обидува да ги состави настаните што доведоа до исчезнување на детето, се појавува параноја, сомнеж и обвинувања и од родителите и од децата, откривајќи суровост и лицемерие. Луминиша, 17-годишна девојка, се обидува да побегне од земјата со своето момче, студент по дисидент против Чаушеску. Исто така, таа е бремена два месеци. Откриена е застрашувачка реалност, семејството на девојчето ја повикува милицијата и момчето на Луминиша е уапсено. Драмата на девојчето продолжува, таа била во алкохолизирана состојба од алкохол од нејзините најблиски, кои потоа се обидуваат да организираат нелегален абортус, спротивно на нејзината волја. Во автомобил патувајќи низ Букурешт, една мајка се соочува со нејзиниот син кој открива дека лажела велејќи дека е дел од револуционерното движење. Го реконструира крајот на годината, вклучително и последните говори на Чаушеску и смртта на диктаторската двојка, од перспектива на обичните луѓе.

Слепата точка на Јанис Маврицакис

Претставата има свој централен лик Ники, чие постоење осцилира помеѓу парализирачката депресија и потребата да го продолжи својот живот по смртта на нејзиниот сопруг. Барајќи излез од овој задушен свет, таа ја напушта работата во банка и наоѓа утеха во бучната рамнодушност на големите улици во градот. Средбата со жена на семафор открива една сосема поинаква реалност. Во животот постои вистина која останува скриена во најтемните аспекти на нашата свест. Тоа е присуство на смрт, сензација на неизбежното. Претставата на Маврицакис се обидува да пристапи до оваа „слепа точка“ на свеста и истовремено влегува во просторот на универзална потрага по одговор за насилството, експлоатацијата, осаменоста, човечката судбина. Ники станува сведок на вистината скриена во оваа „слепа точка“ преку искуството со смртта на нејзиниот сопруг.

Иако живее во збунет свет, се чини дека поседува необична јасност. Смртта остави свој белег во нештата, истовремено откривајќи ги нивните парадигми. Ники, жената на семафорот, девојката, службеникот, сите се пресекуваат додека се обидуваат да најдат одговор на прашањата на сопствениот универзум. Овие прашања бараат брз, длабок одговор што открива дали човештвото не е изгубено неповратно. Ники е во состојба и да ги открие најмрачните тајни на животот и да ја инспирира катарзата на невиноста и последната пресуда.

Сцени од брак од Ингмар Бергман

Ингмар Бергман признава дека го напишал овој текст (во форма на сценарио за телевизија) за три месеци, но дека му требал цел живот да го живее, а кога ќе го прочиташ, тоа е она што те импресионира пред сè: впечаток за живата вистина, вистината до која некој стигнал не само преку интелектуална рефлексија, туку преку директни, болни искуства. Насловот е нешто погрешно. Секако, станува збор за двојката, но проблемите што се вклучени треба да се однесуваат на нивниот соживот и тешкотии, со заедничкиот живот што некој рече дека таа е единствената што може да понуди нејасна кревка среќа. За мене, вистинската тема на овој текст е глупоста. Но, не глупавост сфатена како недостаток на коефициент на интелигенција, туку длабока, метафизичка глупост, глупост, суштинска за човечкото суштество, чеховска глупост. Оваа глупост се манифестира на многу начини. Земете ја, на пример, формата на конфузија - и зборот „конфузија“ се појавува неколку пати во текстот.

Двата лика, Јохан и Маријана, не знаат многу јасно што сакаат, не го разбираат нивниот живот, не го наоѓаат значењето што опсесивно го бараат. И кога тие медитираат за овие прашања, и го прават тоа многу често, тие завршуваат во многу противречности. Глупоста за која зборувавме тогаш е отелотворена во жестока себичност, иако добро скриена под слоеви на учтивост и лицемерие. Двајцата карактери се многу себични и не мислам само на себичноста конзумна на човечкото суштество, туку на бескорисната себичност, која ги тера двајцата да бараат пред сè своја удобност, дури и кога имитираат грижа или интерес за другиот . Глупавоста тогаш станува многу повикуваната потрага по среќа. Веројатно нема посигурен начин да се биде опсесивно среќен и тоа е она што Маријана и Јохан го прават секоја секунда од животот “. (Раду udeуда)

---