4,3,2, добрите и лошите страни на абортусот Евениментул Зилеи
Автор: AdamPopescu/Датум на објавување: 16-09-2007 03:09
Филмот на Кристијан Мунгиу ги вади Французите од рамнодушност. Во Франција, земјата со силна кинематска традиција, „4,3,2“ е на сите усни.
Во Франција, уникатен случај во светот, локалните филмови се спротивставуваат на американските продукции: 60-ти од прикажаното во киносалите се француски филмови. Тоа е „културен исклучок“ со корени од повоениот период, кога Американците поставија услови да учествуваат во реставрацијата на Франција.
Термините беа груби: „филмови со американски леб“. Полни со интелигенција, оние што го прифатија саемот воведоа и надомест за поддршка на локалната филмска продукција: гледачот кој отиде да види американски филм плати карта од која одреден удел отиде во фондот за поддршка на создавањето на француски филмаџии.
Десетици француски или странски филмови се објавуваат секоја недела во Франција. Медиумите ги избираат своите преференции, се пишуваат стотици страници хроника, посетителите на филмови имаат претплата во кино-мрежите, се подготвуваат рангирања, според гласовите на критичарите, според бројот на гледачи.
Тоа е индустрија која работи беспрекорно, но се подразбира дека многу филмови кои вложија многу пари е предодредено да умрат на патот, задушени од неколкуте врвови, добро рекламирани. Во целата оваа постојана шумливост, има вкус на јавноста или барем навика за хоризонт на чекање.
Филмовите не се распаѓаат, тие доаѓаат да хранат традиционален апетит за приказни на слики и, честопати, солидна кинематографска култура. Затоа, филмот на Кристијан Мунгиу, надвор од знакот на реверот, „Златна палма“, е претстава: дебатите што ги предизвика пред публика воопшто „невини“ е веќе освоен облог. По „4 месеци, 3 недели и 2 дена“ не оставате рамнодушен: вие сте „за“ или „против“.
Јаболко на раздорот: фетусот во бањата
„432“ работи, од 29 август, во 204 париски сали. Сите француски дневни весници и списанија кои ја имаат колоната за филмска критика напишаа за филмот на Кристијан Мунгиу.
Коментарите изневеруваат, во повеќето случаи, позитивна вибрација, невидена емпатија кон светот на романскиот филм. Стефан Делорм пишува во Кахиер ду кино: „Дури и задушувачката секвенца што ја допира суштината на апсурдниот театар ја заслужува„ Златна палма ““.
Етин О'Нил забележува во списанието за филмска култура "Позитив": "Мунгиу гради огромна внатрешна неизвесност без прибегнување кон жанровски огномет". „Париз меч“ ја дава реченицата, под потпис на критичарот Ален Спира: „Мајсторство (…) врежано во нас засекогаш“. Нијанси на „Л’Хуманит“: „Би сакале никогаш да не заборавите момент од овој филм со висока кинематографска, политичка и човечка природа“.
Николас Шалер заклучува во „Ле Нувел Обсерватор“: „Интензивен, срцепарателен, посеан со многу словенско чувство за апсурдот,„ 432 “е одличен филм што не ја украде Златната палма“. „Ле Монд“ и Томас Сотинел го забележуваат пишувањето на филмот: „Очигледна неутралност (…) понекогаш дава чувство на документарец. Филмот е напишан со прецизност и длабочина “.
„Ле Паризиен“, еден од најпопуларните и најпродаваните дневни весници, е возбуден: „Мора да се види како предмет од кој се чувствувате како да бегате станува возбудлив филм. Ништо не е поразително, низите се флуидни. Без оштетување, без цветни или непотребни вештачки работи “(Пјер Вавасер).
Лавината на сочувство ретко се прекинува со критички гласови. Јаболкото на раздорот е опција на режисерот да инсистира на протеран фетус. Списанието „Телерама“ не објавува една, туку две хроника, лице в лице. Аргументите „за“, изразени од жена (Сесил Мури), дуел со „против“, развиен од маж (Фредерик Штраус).
Chronicенската хроничарка изгледа дека не ги свртува погледите од „висцералните“ сцени: „Проблемот со абортусот, централен, е обвиткан од Мунгиу во еден вид разочаран феминизам: тој не сака да држи лекција по морал и без удобно гледиште; тој се обидува да го набудува висцералниот, болен нагон за слобода, изразен преку Габита и Отилија. Преземање ризик кое е насочено кон првиот во кревет, врзан за сонда, а вториот доведува до состанок со самата себе, со сопствена независност “.
Машкиот хроничар има уште едно читање на филмот, шокот од „висцералниот“ е облечен во рефлексии поврзани со прашањето за абортус во денешното општество: „Отилија, добрата пријателка, ја носи судбината на светот. Ние разбираме дека таа мораше да вози, но имаше ли потреба од вакво поставување? Што се однесува до Габита, бремената девојка, таа е неодговорна и не може да се справи со ситуацијата. Не и се дава никаква шанса да покаже друго лице: таа е распната на крстот со страшниот план што покажува дека фетусот е протеран на подот од бањата. Дали Мунгиу сфаќа дека ваквата слика дава вода на воденицата од оние кои водат борба против абортусот? “.
Контроверзии, клучна сцена
Најтешката сцена на филмот се претвора, во зависност од чувствителноста на гледачот, во спектакуларна маркетинг стратегија, во ТВ реалност по секоја цена, во естетска опција мотивирана од логиката на „трилер“ развиен на реален начин. Оние што не можат да го погледнат планот на протераниот фетус, нема да чујат ништо од објаснувањата на режисерот, кој сакаше филм за „избори и одговорности“, за пријателството и силувањето за време на романскиот комунизам.
Додека го гледале филмот во киното „Селект“ во Антониј, некои гледачи биле изнесени од салата затоа што биле болни. Од сто Французи кои останаа во расправата по скринингот, многумина беа заинтересирани за условите и ограничувањата на комунизмот на Чаушеску, но неколкумина излегоа надвор од „рамката“: приказната за Габита и Отилија е приказна за злосторство што ќе биде се случи во Франција пред 50 години и веројатно сè уште се случува во многу цивилизирани делови на светот. Насилството на сликата ја покажува, на крајот на краиштата, на целиот свет отворената рана на универзален настан.
Јулија Бадеа-Герити, новинарка во „Куриер Интернешнл“, ја посочува изведбата на овој незгоден и срцепарателен филм: човечки грешки. Ако не понуди порака, филмот на Кристијан Мунгиу предизвикува размислување “.
Каде можете да видите денес „4 месеци, 3 недели и 2 дена“
> Брашов - Оди мултиплекс - Шоу: 19.30
> Јаси - Викторија - Емисии: 11.00 часот; 13.15 часот; 15.30; 17,45 часот; 20.00 часот
> Темишвар - Темис - Емисии: 12.00 часот; 14,15 часот; 16.30; 18,45 часот; 21.00 часот
- Ситиплекс - Емисии: 13.15; 15.30; 18.00 часот; 20,15 часот; 22,30 часот
- Холивудски мултиплекс - Емисии: 12,45; 15,15 часот; 17,45 часот; 20.15 часот
- Movieplex Cinema Plaza Романија - Емисии: 11,15 часот; 13.30; 15,15 часот; 17.30 часот; 19,45 часот; 22.00 часот
- Скала - Покажува: 10.00 часот; 12.30; 15.00 часот; 17.30 часот; 20.00 часот
- Студио - Емисии: 10.00 часот; 12.00 часот; 14.00 часот; 16.00 часот; 18.00 часот; 20.00 часот
Наши препораки
Претседателот на Комитетот за здравство на Сенатот, Ласло Атила (УДМР), кој се кандидира за нов мандат,
Над 80% од романските компании користат системи за планирање на ресурси на организацијата (ERP -