6 кратки прозни книги со кои ќе го започнете вашиот одмор - сцена 9
Семејство/Loveубов
Како да се одржи врската жива 50 години. Совети од 7 златни парови
Како што се поставува летото, шансата (или ризикот) за вежбање на Цундоку значително се зголемува (вака Јапонците ја крстија навиката да купуваат многу книги што не можеме да ги прочитаме и наместо да ги оставиме да се натрупаат, да се редат, кули). Најверојатно затоа што имаме впечаток дека летниот одмор ќе биде вечен, дека конечно ќе имаме време да ги направиме сите прекрасни работи што останаа, вклучително и читање на сите-книги-што-нè очекуваат за толку долго + други, сосема ново.
Затоа, заедно со пријателите од Циртурешти, мислевме дека ќе го сфатиме лесно Список за читање за ова лето и да започнеме со кратка проза, која може да ја дозираме подобро. Прелистував низ книжарниците и одбрав шест тома што се појавија последниве години: од помалку познати текстови на познати автори, до нови, новооткриени имиња.
Ако, сепак, ја пронајдете тајната на бесконечниот одмор и барате други препораки за читање, на Cărturești.ro можете да најдете полицата со книги прочитани од Скена9 прекувремено.
Loveубов и пречки
Босански Американец, од Јоана Пелехачи
Јас сум заубен во Александар Хемон и сакам сите да го знаат тоа. Започна со Книгата за моите животи и со loveубовта и препреките се затегна ланецот на loveубовта. Не разбирам што англиски јазик научи овој човек да пишува на овој начин, натпреварувајќи се, се осмелувам да кажам, со Набоков, во врвот на писатели што не се домородци, кои го револуционизираа стилот на американската проза. Како и за секоја loveубовна врска, ќе биде тешко да се објасни зошто го сакам Босанецот - но вреди да се обиде.
Низ неговите очи го гледам Сараево што не постои. Тоа е град во кој Хемон ја става војната во заграда, бидејќи тој не живееше таму - еден месец пред да започне, отиде во Америка на стипендија, а родителите му рекоа да не се враќа. Како резултат, го имате социјалистичкото детство на Хемон, со сурови игри и „војни“ меѓу момчињата во соседството, со несигурност и лишување, со родители кои понекогаш се отсутни, понекогаш премногу грижливи. Потоа, како што раскажува theубовта и препреките, се појавуваат алкохол, пушење, поезија, сексуални нагони, невообичаени патувања во Африка и средби со босански писатели во Америка и американски писатели во Босна.
Меѓу двата света зборува наративниот глас, нежен и сардоничен, циничен и носталгичен. Стои како завој на раната на војната, од неговото навестување во последните месеци пред да започне, кога цела Југославија живееше хедонистички како и пред Апокалипсата, до лузните на мртвите, заборавени, расфрлани на сите страни на светот. Мислам дека го сакам Хемон затоа што неговата кратка, полуавтобиографска проза не е ниту срамежлива од глупаво пијанство и глупави расправии, ниту од срамот што му го предизвикуваат неговите сопствени родители, ниту од loveубовта што ја носи, спротивно на неговата волја. негов близок. Тешко ми е да кажам кога прочитав проза толку емотивно искрена, обвивајќи се како кул чаршав во жешка ноќ. Прочитај го, мислам дека ќе се заубиш.
„Потоа прочита, како да ги заведува, гласно шепна: Никој не е стар - ние сме мртви или млади. Брчките се исправиле, нозете повеќе не висат, сквотираат зад контејнерите, избегнуваат снајперисти, секој е одлично тело што гази врз трупови, свесен дека: Никогаш не сме биле поубави од сега “.
Би се самоубил за тебе и за другите изгубени приказни
Класик, од Луиза Василиу
Оваа антологија собира 18 текстови напишани од Фицџералд помеѓу 1920 година, кога тој имал 24 години и бил новоженет со Зелда и 1936 година, 4 години пред да почине. Но, тоа не им е важно, туку фактот дека првпат читателите имаат шанса да ги откријат, скоро еден век откако биле напишани.
Повеќето беа одбиени од списанијата од времето кога писателот објавуваше често (Esquire, New Yorker, итн.) И никогаш не се појавуваше во неговиот живот. Зошто? Бидејќи тие беа различни, секој на свој начин, од она што го очекуваше публиката во Фицџералд, затоа што беа премногу темни со годините по Првата светска војна, затоа што напаѓаа теми кои во тоа време се сметаа за табу - ментално здравје, самоубиство, алкохолизам, развод . Другите се сценарија за филмови кои досега не биле снимени.
Јас влегов во оваа книга како лабораторија за писатели, салон за отфрлања во кои внимателно се уредуваат литературни предмети, секој со својата воведна белешка за контекстот во кој ги напиша Фицџералд, со размена на писма меѓу писател и издавачи, со фусноти за Америка во 1920-тите и 1930-тите години (од фактот дека можете да купите виски и ракија на рецепт, од самопослуга, до циркус со болви во Newујорк или закон за контрацепција), со ликови кои- умовите ви се вртат како во Големиот Гетсби, со сенката на Холивуд и неговата гниење што лебди во воздухот, со хумор и со тоа разбирање на американската душа што го направи Фицџералд еден од најфасцинантните автори на дваесеттиот век.
Она што мислам, всушност, е дека текстовите тука можеби се вклопуваат во антологијата на најдобрите приказни на Фицџералд, а само вкусот и моралот од тоа време ги спречуваа да се појават. Треба да послужи како потсетник на фактот дека уметноста, во својата најдобра форма, е секогаш непријатна за возраста и дека мрежите низ кои инсистираме да ја проценуваме, честопати ги откриваат нашите ограничувања и предрасуди.
Прочитајте го Фицџералд, прекрасно е. (Исто така, преводот на Дан Кројтору, еден од преведувачите кој никогаш не ме разочара).
Г-ѓа Хансон беше прекрасна жена, иако малку стара, на четириесет години и продаваше корсети и жартиери, патувајќи надвор од Чикаго. (.)
Понекогаш пушењето и беше многу важно. Таа работеше напорно, а оваа навика имаше нешто мирно и психолошки ја опушташе. Таа беше вдовица и немаше блиски роднини да и пишуваат писмо навечер, а одењето во кино повеќе од еднаш неделно ги повреди нејзините очи, па пушењето стана основна точка на интерпункција во долгата реченица од ден поминат на патиштата.
(од „Благодарам за пожарот“, последниот текст во обемот на изгубени приказни, отфрлен од Newујоркер во 1936 година и објавен во истото списание 76 години подоцна, на 6 август 2012 година, до овации на критичарите и читателите)
Периодичниот систем
Автобиографија и хемија, од Венера Димулеску
Автобиографскиот том на Примо Леви, италијански писател и истражувач, ќе ве натера да се за inубите во хемијата. Леви бил хемичар и преживеал во логорот Аушвиц (искуството што го напиша луцидно и потресно во мај, ова е човек). Во оваа книга, од која можете да прочитате едно поглавје овде, тој раскажа за неговата лична историја во врска со научникот и го поврза секој хемиски елемент во периодичниот систем со искуството што го имал во текот на неговиот живот.
Навистина ми се допадна првиот дел од книгата, во кој се среќавате со младиот Леви, глупак, фасциниран од лабораторијата за хемија на училиште и луѓе. Портретите на вашите млади колеги ве потсетуваат на вашите пријатели од детството, бидејќи тие се напишани со емпатија на оној што за прв пат се спријателува со светот околу него. Но, жештината на околината на кожурецот постепено се гаси, со зголемувањето на политичките движења кои се подготвуваат за Втората светска војна, што тој го доживеа како револтиран граѓанин и жртва.
За Леви, хемијата е инструмент против тоталитарниот дискурс, кој измислува и претерува со цел да се изнесат аргументи. Во време на лажни вести и војна, науката е оружје на интелектуалецот:
Да се победи материјата значи да се разбере, и да се разбере материјата е потребно за да се разбере универзумот и нас самите. Периодичната табела на Менделеев беше поема.
Како се чувствувате околу вратот
Храбар автор, од Дијана Мешежан
Исечете глупости. Исечете глупости. Ова се зборовите што ми паѓаат на ум кога ќе помислам на книгата на Чимаманда Нгози Адичи, Што чувствуваш околу вратот. Во 12-те приказни, нигерискиот писател има уникатен стил на санкционирање на невистинитоста, кој не е ниту моралистички ниту агресивен, туку само многу директен. Асертивно, како што велат на корпоративен јазик, но и болно на некои места.
„Колина Маимушеи Силтресе“, една од најдобрите прози во томот, ја доловува тензијата помеѓу реалноста на некои луѓе и измислувањето на другите за нив. Тоа покажува како во постколонијалниот свет, конструкцијата на идентитетот сè уште се прави однадвор кон внатре, а обидот за враќање на контролата врз сопствениот наратив е блокиран.
Во оваа приказна, Чимаманда ве води на Работилницата за африкански писатели, што се одржува во ридот Jumpампинг Мајмун, некаде во близина на Кејп Таун. Работилницата е водена од Едвард Кембел, постар Европеец, школуван во Оксфорд и многу либиден. Учесниците, од Јужна Африка, Зимбабве, Нигерија, Сенегал или Уганда, треба да напишат расказ, за кој треба да дискутираат пред групата. Сепак, нивните текстови се критикувани од Едвард, организаторот на работилницата, бидејќи тие не се доволно африкански.
Текстот на писателот од Зимбабве, за интеракцијата помеѓу двојка што не може да има деца и пастир од Духовден, не е африкански. Приказната за сенегалскиот писател, за една млада жена која им кажува на своите родители дека е геј, не е африканка. Нигериската авторска проза за тоа како од младите жени се бара сексуална услуга во замена за работа не е африканска.
И учесниците на работилницата, иако знаат дека е магија, издржат. Од послушност, од страв, од опортунизам, од недостаток на солидарност, „Едвард имаше односи и (.) Можеше да најде агент за него во Лондон“. Единствениот кој започнува да се буни е Ујунва, писателот од Нигерија. „Но, зошто не кажеме ништо? Зошто никогаш не зборуваме ништо? “ Тој го апострофира својот колега од Јужна Африка: „Поради ваквиот став, тие можеа да ве убијат и да ве стават во гета и да ви наметнат дозволи за возење низ вашата земја“.
Едвард замислено ја промрморе цевката пред да каже дека ваквите геј приказни навистина не кажуваат ништо за Африка.
-- Која Африка ?, избувна Ујунва.
Црниот Јужноафриканец му се лизна во столот. Едвард продолжи да ја мрмори цевката. Потоа тој погледна во Ујунува додека гледавте дете кое не сака да седи мирно во црква и рече дека не зборува од перспектива на африканист, школуван во Оксфорд, туку од личност на за inубена личност во вистинска Африка, не наметнувајќи идеи. за африканската реалност.
Сега раскинуваме. Необјавени приказни
Првите текстови на голем писател, од Јонуш Сосиу
14-те приказни што го сочинуваат овој том беа откриени во 2013 година во архивите на Труман Капоте од швајцарски издавач и беа објавени како антологија во 2015 година. Некои прози се пишуваат во адолесценција, а други околу 20-годишна возраст, но сепак, општ впечаток е дека Труман Капоте веќе има оформен глас. Како тинејџер, тој читаше многу и се осврнуваше на пишувањето како професионалец, со скоро Флубертовска фиксација за неговиот јасен и концизен стил (критичарите го опишаа како „деликатен и енергичен“). „Исто како што другите деца одеа дома и учеа виолина, пијано или којзнае што, јас се враќав од училиште и пишував околу три часа на ден. Бев опседнат со тоа “, вели Капоте.
Текстовите во „Сега разделуваме“ опишуваат различни фигури кои го населуваат јужноамериканскиот свет (во кој Капоте пораснал и од кој секогаш бил инспириран), па дури и од тука неговиот интерес за маргинални фигури, сиромашни и исклучени, луѓе без корени, секогаш на патот (лебдат). Во поговорката, писателот и уредник Дејвид Ебершоф зборува за емпатијата како една од големите квалитети на Капоте („оската на неговата уметност“), и која се манифестира и во оваа кратка проза и во неговото ремек-дело, Студената крв (1965). ): „Повеќето млади писатели започнуваат со портретирање на пишување на неколку варијанти на себе. Во многу од овие приказни, сепак, го наоѓаме младиот Капоте како гледа во другите, отколку во огледалото “.
Беше прилично темно кога госпоѓицата Бел започна да се искачува по ридот до куќата. Во зима се стемни брзо. Таа ноќ падна толку нагло што најпрво се исплаши. Да не зборуваме за светлиот самрак, бисерното сиво небо беше потопено во длабоко црно. Снегот продолжи да паѓа, а патот беше каллив и студен. Ветерот беше засилен и се слушаше остра пукнатина на суви гранки. Госпоѓицата Бела клечеше под тежината на натоварената корпа. Беше добар ден. Г-дин Johnонсон му дал скоро третина од една, а малата Оли Петерсон имала многу зеленчук што повеќе не може да се продава. Не мораше да се врати таму најмалку две недели.
Од приказната „Госпоѓица Бел Ранкин“)
Прирачник за слугинки
Откритие на големи денови, од Андра Мацал
Кога ја открив Луција Берлин, тоа беше loveубов на мојот прв состанок. Никогаш не сум чул за овој американски писател кој ме убеди да прочитам добар пријател, насловот на книгата (даден од една од приказните) и воведниот текст на Лидија Дејвис, која ве убедува дека имате пред вас скриено богатство на литературата. Но, од првата реченица во Прирачникот за слугинки - „Висок, стар Индиец во избледени фармерки на Леви, загреан со прекрасен појас“, до последната - „Наскоро откако го напуштив поправниот дом“. Haveе бегав со сонда што управуваше со сонда со дијаманти, поминувајќи низ градот, на патот кон Монтана и, верувале или не, животот ќе ме донесеше на истата точка каде што сум сега, во подножјето варовнички карпи на Дакота Риџ, со врани “. - Јас скоро и да не дишев.
Лусија Берлин е писателка која не личи на никој што го познавам. За време на нејзиниот живот (1936-2004) таа беше малолетничко име во литературниот свет и слаломираше помеѓу малите работни места: слугинка, медицинска сестра, подоцна учителка. Тој се бореше рака под рака со алкохолизмот, зависноста од дрога и заплетканите loveубовни врски, но за среќа ги метаболизираше сите овие искуства во писмена форма. Нејзината кратка проза, која беше успешна само по нејзината смрт, се минијатурни автограми, каде што нема затворени врати: ниту кога луѓето се на земја, ниту кога ќе достигнат екстаза со аголот на окото, ниту кога, како што се случува во повеќето поголемиот дел од времето, рутината ги поставува работите без многу фантазија. На 600 страници (не плаши се, тие одат предалеку), ги поминав скоро сите состојби што туѓото пишување може да ги засили, се забавував, но малку заплакав, пуштив однесена на лизгалиштето на сочувство и се побунив. Со други зборови, живеев ужасно убедливо во многу други животи: за малку ќе почувствував изгореници од сонцето во предградието на Мексико, темнината во стоматолошката ординација на дедо ми, треперењето на мојата рака на шишето со виски.
Едно нешто за што жалев што ја прочитав Луција Берлин е што не пишуваше многу повеќе.
Што ако нашите тела беа транспарентни, како дупката во машината за перење? Како би се гледале едни со други со воодушевување. Тркачите би трчале уште посилно, испумпувајќи крв. Loveубовниците би се сакале повеќе. По ѓаволите! Еве како започнува свршувањето! Би јадел поздраво - киви и јагоди, борш со цвекло и крем.
(од приказната „Темпс перду“)