Антон Бакалбаша „Белешки и скици“
Кога авторот Бурни ноќи, на Изгубеното писмо и неговите Конус Леонида породила зло, тоа беше скоро општа и очекувана недоверба кон публиката што му аплаудираше пред неколку години. Од сите страни можеше да се слушне само: „Еј, би сакал! Караџале и драма! Слушнете комедија! “ И оваа недоверба кон јавноста, која не можеше да му прости на расположениот Караџале што се обиде да го расплаче со Јон Небунул, продолжи во некои дури и откако ја видоа или прочитаа драмата. Не мислам на тоа поради тоа падна зло, но јас само сакам да покажам колку е лесен проценката на читателската заедница во уметничките работи. За за малкумина избрани од многуте повикани, зло таа е и ќе остане најзаслужната романска драма напишана досега.
Од зло и досега, Караџале веројатно се обидува да го надмине ова јавно верување дека не му го дал на авторот Бурни ноќи да се намурте, и - еден по еден - се појавија Велигденски факел, и Грев. Сега - уште еден истрел - го извади Караџале Белешки и скици - претежно објавувано од време на време во некои весници во Букурешт. По секоја цена, духовниот автор сака да ги насолзи нашите очи. И тој успева.
Читајќи го последниот том, не можете да кажете кој од двајцата е поталентиран: Караџале кој се смее, или Караџале кој плаче?
Јака, на пример, две парчиња: Во Нирвана и 25 минути. Тие се надвор од истото пенкало, објавени се во истиот том - ставете, како да е, намерно за споредба - а сепак не можете да кажете дека едното или другото е најдобро - дека, на крај, реченицата зависи од вашето расположение за ум и не може да се гледа како пресуда, туку како мислење. Друг ќе ги прочита и двајцата и повеќе ќе му се восхитува на оној што сметате дека е инфериорен.
Во Нирвана видете ја целата горчина на измачената душа; целата горчина на уметникот што го разбираше Еминеску и кој се гледа себеси скоро во иста состојба, презаситен и презаситен од купот суша што се прилепува, по скалите, до врвот на пирамидата, и потоа погледнува, од таму, со сите цинизмот на качен индексирање. И тогаш, во еден од овие часовници во кои уметникот го гледа црниот човек што го опкружува во земја на бакали или монаси и гледа како се достигнати овие две крајности, во еден од овие часовници тој пишува за колегата што починал, заборавен од оние што ги засолнил под крилјата:
„Во најболната глава, најсјајната интелигенција, најтажната душа во најтешкото тело! И, ако плачев кога неговите пријатели и непријатели го ставија под светата липа, не плачев за неговата смрт; Плачев за макотрпниот живот, колку страдаше оваа раздразлива природа од околности, од луѓе, од самата себе.
Овој Еминеску страдаше многу, страдаше и од глад. Да, но тој никогаш не се поклони: тој беше едноделен човек, а не оној што е на сите патеки. "
И тогаш - конечна одмазда и слаба утеха - тој пишува полн со гордост и просветлен од визијата за конечна победа:
„Цели генерации ќе го испумпаат ридот што води кон Шербан-Водо, откако некое време ќе бидат исполнети со ништо, а можеби нема да се најде парче од кое да се извади друг Еминеску.
Зар не сме далеку од објаснувањето на Кон Леонида за еволуцијата на фандаксијата во хипохондријата! А сепак, истата рака, рака на мајстор, ги напиша овие редови како оние. Во нашето новинарство не се сеќавам дека сум прочитал статија многу пати, толку почувствувана и толку „работена“, како Нирвана оној на Караџале. А сепак, не се сеќавам дека некогаш сме се смееле повеќе од часот по современа историја на Конон Леонида, кој и објаснил на неговата сопруга како папата го „крстел“ Галибарди „дете“.
И, ако свртите само неколку страници од овој напис, ќе наидете на тоа 25 минути. Приказната е кратка: Водачот доаѓа во провинциски град. На железничката станица тој е пречекан од властите и кожурците на општеството (добро, не сите жени се од општеството!). Меѓу овие кожурци е, се разбира, сопругата на заменик префектот. Преподобна Матрона - Изгледа ја гледам! - таа знае дека дамата што се почитува себеси не треба да молчи кога е во општеството, туку да зборува - дури и глупости, само за да разговара. И одеднаш, ниту еден ниту двајца не почнаа да истураат низа салонски крофни. И, бидејќи просторијата за цртање во која почесната жена го одземаше најверојатно беше во некој сиромашен кварт, говорот е од следен калибар: „Слушнав, драги“, и рече на дамата, сопругата на режисерот, „дека си малку болен! Навистина ми беше жал. Јас сè уште и велев на професорот од Iu dom, наш пријател, велам: гледаш, ако е принцеза, а таа сè уште не може да се стави на Божјата волја, но ние, овие! Но, сега добро си поминал. Прикажано. Или си убава! не се залажувај! живее. "
Одеднаш едно од децата на режисерот, кое многу iousубопитно гледа во суверените, копа ноздра со прстот. Неговата мајка го удира по раката: „Зарем не се срамите да ја ставите раката во носот?! Седи убаво! Мадам Керол се гледа! “
И така натаму, на оваа тема, целиот том следи: Тема и варијации, Десеттата муза и Од стара тетратка на дувалка.
Се на се, истата живост на духот карактеристична за најинтелигентниот романски автор.
Сепак, целиот овој дух изобилно истурен во волуменот не е во можност да го затемни сериозниот дел., Нирвана, иронија и Две белешки. Ова е доказ дека талентот не прашува каква публика сака јавноста, ниту пак за минатото на авторот. И тогаш, во каква било манифестација на талентиран човек - било да е во кој било жанр - брендот на фабриката е позната.
Несомнено, не треба да се суди после Караџале Белешки и скици, колку и да е добар овој волумен. Во нашата земја, каде што не е уметничко дело, но ниту еден весник не може да се издржува - јас за тоа правам почесна казна Универзумот - книга не е напишана кога или како сака авторот. Кога знаете колку пречки треба да се изборите за да го обезбедите животот на вашата работа и колку треба да се борите да ја започнете, не ви се допаѓа да ги објавувате вашите избрани, или поминувате многу време во преговори кога ќе се појави можност. посетеност. Јас би! Пронајдовте уредник кој е одговорен за давање продукција од вашиот живот на излогот, брзо во писмена форма, и не кодирате многу и не треба долго да се избере, бидејќи често уредникот е попроменлив од барометарот и го споменувате. дека се премислува! Не сме во Франција, каде што добра книга има 50 изданија, кои произведуваат доволно за да одморите со години и да пишувате на каприц, да ги избришете, да додадете, да ги направите сите потребни подготовки за безбедно раѓање.
Ова, рече, лесно е да се разбере зошто некои парчиња Од стара тетратка на дувалка тие не се како што можеше да биде парче Караџале. Уредникот беше пронајден, времето не можеше да се изгуби, бидејќи не е познато што носи утре и не е познато кога ќе дојде синот на човекот, Уредникот-Месија. Кога сте го имале еднаш, кога сте го дале Грев до Универзумот, немате време да чекате „моменти на инспирација“ за да произведете дело што ќе ве задоволи вас и неколкуте избрани кои знаат да ги ценат парчињата од сериозна, вистинска вредност.
Се разбира, сето ова не значи дека парчињата Од стара тетратка на дувалка тие не заслужуваат да бидат намалени од Караџале. Воопшто не; бидејќи, како што реков, ознаката на талентираниот човек е позната како пошта во која било од неговите продукции, колку и да е незначителна. Само сакам да им објаснам на оние што би се запрашале зошто Караџале не објави други повредни дела во овој том. Тоа е се. Треба да знаете долната страна во нештата за да може да сфатите зошто е така, а не поинаку.
Од друга страна, кој го познава Караџале, со неговиот ненадминат талент за предизвикувач духовно, тој мора да биде совршено задоволен што ги објавил овие парчиња спомени. Читајќи ги, го гледате Карагијале вечно расположен, секогаш подготвен да ви раскаже спомен од времето кога доцнеше да игра билијард, додека Паскали го чекаше во театарот да дојде и да дише. И сето тоа раскажано од него, како што знае само тој.
Пред некој ден разговарав со него за бирташ од Букурешт. И тој ми го рече ова, мешавина од иронија и одвратност: „Пред 25 години, кога дојдов во Букурешт и влегов во театарот и во лекторот на Телеграф, Нае исто така дојде како момче да влезе во пабот. Што добив и што доби тој? “
Момчето Нае денес е богат човек - барем сто илјади леи во капитал - додека нашиот Караџале поседува пар очила и. ниту од томовите што ги напишал, бидејќи тие сега се во сопственост на издавачот.
Зарем г-дин Даниелеану не е паметен човек, универзитетски професор кој пишува во албумот за печатот дека не би сакал да живее во друга ера од сегашната? Всушност, најсмешната ера не е ни можна! Мусиу Нае, кој знае само на памет „веднаш!“, „Дојди!“; Мусиу Нае, кој научи само граматика од храна и само аритметика од собрание, е денес дом Нае, гласач во првиот колеџ - додека Караџале, кој цел живот се бореше да остави споменик со кој, еднаш и засекогаш, би можеле да бидеме горди што во 1892 година имавме сериозна литература, Караџале го гледаат сите негови луѓе дом Нае како обичен стругалка за хартија, на чија рака не би го напуштиле управувањето со „продавница за колонијали и деликатеси“.
Несомнено и можеби, залудно се бориме со главата и со оние со повеќе, и оние со помалку талент: време е за бакалите и гостилничарите, најнеподносливата трка.
Да се надеваме, сепак, дека ќе се формира сериозна струја и дека литературата веќе нема да биде само луксузна ставка за неколкумина. гурмани интелектуалец.