Архива на изгубените деца на Валерија Луисели поштенски бесплатно при нарачка

роман
Превод: Јакобејт, Брижит

Едно семејство од Newујорк оди на пат. Дестинацијата е Апахерија, земјата каде што Апашите некогаш биле дома. Во исто време, илјадници деца од Јужна Америка се на пат кон север. Архивата на изгубените деца мајсторски го комбинира патувањето и бегството во повеќеслоен роман полн со одгласи и рефлексии. Мајка, татко, момче и девојка ги спакуваа своите работи во автомобилот во Newујорк и тргнаа кон областа што некогаш беше дом на Апачи. Тие возат низ пустини и планини, застануваат на вечера кога се гладни и ... повеќе

Детали за производот
Објавено од Верлаг Антје Кунстман
Оригинален наслов: Архива на изгубени деца
Член бр. на издавачот: 14314
Број на страници: 430
Датум на издавање: 11.09.2019
Германски
Димензии: 218мм x 149мм х 38мм
Тежина: 656гр
ISBN-13: 9783956143144
ISBN-10: 3956143140
Број на предмет: 56148457

Нуркачите од бисери забележуваат на прегледот на ТАЗ

Рецензентот Ева-Кристина Мејер сфати зошто „Архивата на изгубените деца“ беше номинирана за Букеровата награда: Приказната за патот на патување на мешано семејство - мексикански радио новинар, нејзин американски сопруг и две деца - на југот на САД има длабоки корени допрен Репортерот сака да направи истражување во Тексас за деца кои избегале од Централна Америка, едно по друго, таа и нејзиниот син опишуваат како го перцепираат патувањето, вели критичарот. Момчето било импресионирано од мислите на неговата маќеа за судбината на децата бегалци и, според Мејер, резултатот бил суптилен и мрачен роман за актуелните итни проблеми, што рецензентот само на места го нашол малку преамбициозен.

Како да нема место во оваа празна земја?Валерија Луисели оди во „Архивата на изгубените деца“ во пограничната област меѓу САД и Мексико

Деца зад решетки, свиткани на подот во топли ќебиња, во строго воени редови во дворот. Никој денес не може да зборува за децата бегалци кои се сами, без своите родители, сместени во центри за притвор долж јужната граница на САД, без да размислуваат за овие слики. Со право се дебатира за очигледно нехуманите услови во овие кампови. Во исто време, долго воспоставениот медиумски свет рутински ги одредува нашите емоции: набрзина снимени филмски парчиња, нејасни снимки го зголемуваат возбудата, проследено со предвидливо ладење и, конечно, само-смирувачко заборавање.

Кој сè уште разговара за катастрофалната состојба во 2015 година денес? Кога во земји како Гватемала и Ел Салвадор, бандовиот криминал ескалираше над своето веќе неподносливо ниво. Претседателот Обама владееше со Соединетите држави. А јавноста жестоко дебатираше за илјадници деца предводени од шверцери кои или умреле од жед во пустина или биле интернирани со цел нормално - не во исклучителни случаи - да ги депортираат во нивните земји на потекло.

Секој што сè уште се чувствува одговорен за судбината на децата бегалци пет години подоцна, не може повеќе да притисне активирач и да се потпре на потресниот ефект на човечката ityубопитност, но мора да започне да зборува. Но, како треба да изгледа приказната за страдањето? Што би можело да се направи видливо на овој начин, што не може да се донесе на сликата од другите форми на претставување? Треба ли некој да пишува за овие настани? Дали не го претворате само вистинското страдање на децата во спектакл повторно, за да можат привилегираните гледачи да се закопчаат во својата перница за читање со добро дозиран момент на гуски? Па подобро да молчиш? Да кажам поинаку: Дали литературата нема деловна активност каде страдањата на светот се наоѓаат дома?

Валерија Луисели, родена во Мексико, меѓу другите израснала како ќерка на дипломат во Јужна Кореја, и на овие прашања се осврнала на два начина. Прво во нејзиниот брилијантен есеј „Кажи ми како завршува“, кој се појави во САД во 2017 година, но сè уште не е објавен на германски јазик. И во нејзиниот роман „Архивите на изгубените деца“. Двете книги се први што Луисели ги објави на англиски јазик. На јазикот што го научила од петгодишна возраст. Нивното свртување кон јазикот на потенцијалната земја на пристигнување, во која живеат 60 милиони жители на шпанско говорно подрачје, исто така вклучува и јасно позиционирање во текот на прашањето за имиграцијата.

Романот на Луисели плени со своето паметно решение за тоа како соодветно да раскажува за страдањата на другите. Се состои од композиција од разни материјали и наративни слоеви и ја остава приказната да тече во различни гласови. Наизменично, оваа или онаа влакно влегува во игра на површината на текстот. И меѓусебната соработка создава густ наратив кој застанува без здив.

„Архивата на изгубени деца“ најпрво раскажува за патување по пат. Заедно со нејзиниот сопруг, неговиот десетгодишен син и нејзината петгодишна ќерка, нараторот тргнува од ујорк на патување во југоисточна Аризона: Кирикахуа, индиска земја. На патот таму, мајката сака да ги истражи двете ќерки на еден познаник од Newујорк. Нивната судбина: донесен на граница шверцер, заглавен во прифатниот камп и сега избегал оттаму во пустината. Дури и ако не сака самата да ги пронајде децата, нараторот барем сака да создаде аудио документарен филм за судбината на овие изгубени деца. Нејзиниот сопруг, сепак, има на ум работен проект за индиските племиња Апахерија. Тој прецизно се запозна со културата на Chiricahua и нивниот последен поглавар Геронимо. Со себе носи четири архивски кутии исполнети со неговите материјали. Нараторот исто така облече таква кутија, полна со написи во весници, книги, картички, белешки и извадоци. Двете деца бараат и по една кутија; првично тие се празни. Со текот на времето, тие се полнат со пронајдени предмети.

Синот, на пример, учи да ја користи својата камера Полароид на патувањето. Неговата кутија се полни со овие слики. Од неговиот фонд, тој придонесува за два долга пасуса на романот. Бидејќи Луисели ги отвора овие кутии една по друга и им дозволува на нивните материјали да зборуваат сами за себе. Во исто време, разновидноста на темите и гласовите умно ја балансира бегалската драма. Исто така, затоа што ова патување води во темното срце на неизбежна разделба. Двојката се оддалечи. Едно е сигурно од самиот почеток: татко и син ќе останат на југ, додека мајката и ќерката ќе патуваат назад во Newујорк. Децата сè уште не знаат ништо, но се сомневаат во сè.

Колку што првично да биде нематеријална дестинација за патување. Четворицата во автомобилот се многу брзо близу до вас. Тивкиот татко, кој одеднаш се претвори во страствен раскажувач кога станува збор за индиската култура. Не помалку тврдоглавата мајка која, помислата на изгубените деца, тешко може да се воздржи од негодување и страст. Момче со ранлив изглед, интелектуално будно. И петгодишното девојче, чиј имагинативен свет на мисла ниту едно бело лице не можеше да го фати со ласо. По само неколку страници, седејќи во автомобилот, чекате реченица Кормак-Мекарти „Кога ќе се разбуди во мрак и студ на ноќта“, што мистериозно секогаш звучи прво кога мајката го поврзува својот паметен телефон со системот. На барање на деца, „Мајор Том“ на Дејвид Боуви е дозволено да исчезне во вселената во континуирана јамка. Или бидете изненадени од авангардниот квалитет на секоја шега „тропа-тропа“ што девојката ја измислува. Не мора многу да се случи во овој наративен тек и ништо друго не се случува освен дека ги слушате децата и нивните родители со нивните приказни, игри, тепачки, напади на досада и весели епизоди на смеа.

Пространоста на американскиот пејзаж совршено се вклопува во атмосферскиот, мирно лебдат раскажувачки стил на Луисели, кој може да се кондензира во најголемата итност и темни облаци. На пример, кога мајката изгледа апсурдно кога ќе погледне во импресивната ширина на овој предел, како што може да се каже на децата што бегаат, „во оваа гигантска празна земја“ „нема место за нив“.

Ова семејно патување е одличен наратив, но не прави роман Луисели сам. „Архивата на изгубени деца“ станува дел од ова само кога раскажувачот на Луисели започнува по некое време да чита книга од Ела Кампосанто. Во шеснаесет елегии, таму е раскажана судбината на две девојчиња на нивниот лет до границата. Девојките имаат необична сличност со оние што толку нестрпливо ги чекаа во Newујорк. Ела Кампосанто може да зборува толку сликовито како да е Луисели. И тоа е. Затоа што Луисели ги измислил. Со почетокот на елегиите, семејната рута и патот за бегство на девојчињата водат директно едни кон други. Романот вешто ја засилува имагинацијата на можна средба. Бидејќи еден ден момчето на задното седиште во автомобилот одлучи да побегне со својата сестра. Она што досега се истражуваше, одеднаш станува сериозно во секое влакно од телото.

„Архивата на изгубени деца“ на Луисели не е само роман за бегалци. Во исто време, преговара за итни прашања од документарна естетика, отвора многу напната културна историја на пограничниот регион помеѓу Соединетите држави и Мексико, го следи семејниот живот што беше успешен во несреќата и покажува дека сакаме да го заборавиме она што модерноста го измисли само: Достоинство на индивидуалното дете - да се заштити наместо да се изложува на светот.

Валерија Луисели: „Архиви на изгубените деца“. Роман Превод од англиски: Брижит Јакобејт, Верлаг Антје Кунстман, 432 страници, 25 евра