АРХИВИ НА КОМУНИЗАМОТ Како групата Норок беше забранета од советските власти во 1970 година
Меѓу жртвите на комунистичката цензура во 60-тите и 70-тите години од минатиот век, во МНСР, беше и ансамблот Норок, кој излезе од крутите советски обрасци преку својот неконформизам и модернизам и кој не можеше да им се допадне на номенклатуристите. Иако официјално беше распуштен, бендот го продолжи своето постоење под друго име.
Во својата желба да го контролира општеството, СПСС ги искористи сите можни средства. Од пропаганда и политичка репресија до цензура. Вториот не се однесуваше само на литература, филмови, претстави, туку и на музичкиот репертоар. Genанрови на музика како што се џез, рок, итн беа забранети истовремено. Меѓу ансамблите забранети во МССР беше и бендот Норок, првиот молдавски вокално-инструментален ансамбл кој се прослави низ Советскиот Сојуз и далеку од неговите граници. Кој и зошто му пречеше на неговиот репертоар?
Создавање на бендот
Вокално-инструменталниот ансамбл Норок е создаден во март 1967 година во Кишињев. Составот на бендот се менувал многупати со текот на годините. Но, неговиот неоспорен водач и душата на бендот беше Михаи Долган. Ансамблот ја започна својата кариера под покровителство на Државната филхармонија на Молдавската ССР, името го сугерираше директорот на оваа институција, Федко. Другите претставници на филхармонијата, како што се Чајковски, Е. Кримерман, исто така го поддржаа ансамблот во првите години од неговото постоење.
Првите концерти се одржаа во Калараси и Тигина. Михаи Долган ќе се сеќаваше на тие времиња многу години подоцна, велејќи дека „нашиот живот во тоа време беше бесконечна турнеја, со сите неповолности што ги повлекува ... Да се биде член на бендот не значеше да се биде генијален уметник или извонредна личност, значеше прифаќање на одреден начин на живот и врска - стил на среќа, ако сакате
Не беше доволно да се биде само професионален изведувач, мораше да бидеш модерен, стилски, да добиеш што е посовремено. Секогаш мораше да скокаш на врвовите на прстите, да се стремиш кон височини, да бидеш најдобар, брилијантен, не банален, неплоден, мрзлив, досаден “.
Првите песни
„Дор, доруле“ и „Мама“ се првите песни на групата Норок, на текстовите на Андреј Штрмбеану и музиката на Михаи Долган, во изведба на Виктор Легаци, а подоцна и на Јон Суручеану. Една година по основањето, Норок веќе успеа да го објави својот прв запис во издавачката куќа „Мелодија“ во Москва, најиттуирана и единствена, всушност, компанија од оваа област во Советскиот Сојуз.
Четири песни беа најуспешни, од кои три на романски јазик: „Dor, dorule“, „Cântă un artist“ и „Зошто плачат гитарите?“. Записот беше продаден во 2,5 милиони примероци, а „Зошто гитарите плачат?“ Стана светски хит пред да биде објавен во римејк од групата О-зона три децении и подоцна. Преведен е на повеќе јазици и веќе пет години е во врвните склоности на loversубителите на музиката во СССР и Европа, особено во Велика Британија.
Среќата беше откритие за пошироката јавност, но и за музичките критичари. Познат и признат во рекордно време во СССР, во 1970 година, бендот беше поканет на престижниот меѓународен фестивал „Братиславскаја лира“. Тој исто така ги импресионира loversубителите на музиката надвор од СССР, песната „Зошто, зошто“ освојувајќи ја специјалната награда „Симпатии на јавноста“.
За некои слушатели што направија асоцијација помеѓу Лак и „нон рок“, беше вистинско откритие да откријат дека тоа е само карпа, во најдобрата традиција, покрај егзотичните елементи, со оглед на потеклото, јазикот и романската култура на мнозинството членови на бендот.
Укинат на својот врв
Покрај оригиналните песни на музиката на Михаи Долган, Нороч изведуваше бројни песни од западни бендови, кои не беа добро прифатени од партиските идеолози, како во Москва, така и во Кишињев. Норок бесконечно гостуваше низ Советскиот Сојуз. Особено во Украина, но исто така и во Русија, балтичките републики итн.
Фактот дека најпопуларните песни беа оние на романски јазик беше дополнителна причина што активноста на групата Норок не му се допаѓаше на водачот на МССР Иван Ивановичи Бодиул, прв секретар на СС на ПЦМ. Иако документите за забрана на бендот се потпишани од други луѓе, иницијативата во врска со ова потекнува од него.
Тоа беше периодот кога неколку креативни синдикати беа прогонувани за национализам или недостаток на идеолошка будност. Повеќето од оние кои биле насочени нашле засолниште во Москва (писателот Јон Друта, композиторот Евген Дога, режисерот и актер Јон Унгуреану, режисерот Емил Лотеану итн.).
Вокално-инструменталниот ансамбл Норок беше распуштен со наредба од 16 септември 1970 година потпишана од министерот за култура на МНСР Леонид Кулиук. Тој спомена дека Норок се ликвидира „за сериозно кршење на политиката во однос на репертоарот и нормите на однесување на уметниците на сцената, некомпатибилни со целите на комунистичкото образование на младите“.
Сигнал од седиштето на Одеса
Меѓу првите знаци на (наводно) негативно влијание на репертоарот на Нороц врз јавноста е оној од партискиот комитет во Одеса, потпишан од првиот секретар на градскиот комитет на Одеса на украинскиот ПК, Т.Овчеаренко. Во писмото до одделот за култура на СС на ПЦМ, тој го извести Кишињев дека помеѓу 15-18 јули 1970 година, сценскиот вокално-инструментален ансамбл Норок одржа серија концерти во паркот за одмор и култура „Тарас Шевченко“.
Како што беше случај за време на претходните концерти на бендот, вели Овчеаренко, повеќето гледачи биле незадоволни од настапот на молдавските уметници. Критиката се однесуваше и на содржината на репертоарот и на однесувањето на солистите и членовите на бендот на сцената.
Во реалноста, како што вели истиот украински партиски претставник, незадоволството на советските власти беше поврзано со фактот дека Нороч изведуваше серија западни песни, особено џез. Јавноста беше воодушевена од ова, бидејќи музиката се сметаше за буржоаска и забранета во СССР. Најприфатливи беа младите, што предизвика вознемиреност кај Комунистичката партија. Како заклучок, Овчеаренко ги замолува властите на МССР да испраќаат турнири до ансамбли чиј репертоар е проверен и кои не можат идеолошки негативно да влијаат на советските граѓани, особено на младите, идните градители на комунистичкото општество.
Петру Лучински истура гас на огнот
Иако бендот Норок беше распуштен на 16 септември 1970 година, молдавските уметници продолжија да работат надвор од МССР. Во врска со ова, писмо потпишано од Петру Луцински, прв секретар на СС на УТЦЛ во Молдавија, упатено до СС на ПЦМ, датирано од 11 декември истата година. Шефот на молдавските комсомолисти извести дека, иако бил распуштен, бендот Норок бил ангажиран во целиот состав на Тамбовската филхармонија (Русија) и настапил во различни региони на СССР (освен во МССР), дури и под забранетото име, т.е. Нороц.
По ова известување, молдавската филхармонија отпушти молдавски уметници, но тие наскоро најдоа азил во украинскиот град Церкаск. Тука Михаи Долган ќе создаде бенд во кој ќе учествуваат браќата Казаку, Јон Суручеану, Валентин Гога, како и сопругите Владимир и Елена Преснеаков.
Среќата повторно станува Современа
Иако Луцински придонесе за забрана на Норок не само во МНСР, туку и во другите советски републики, тој е исто така оној кој помага, за неколку години, да се оживее бендот и да се вратат молдавските уметници во Кишињев. Сепак, со друго име, тоа на Современото, предложено дури и од Петру Лучински.
Само во 1986 година, кога ниту Бодиул, ниту Лусински не беа во Молдавија, Михаи Долган и неговиот бенд беа во можност да се вратат на легендарното име Нороц. Григоре Еремеи, тогаш шеф на синдикатите на МССР, му помогна на семејството Долган да добие релативно пристоен простор за живеење за тие времиња. Во новиот контекст создаден од перестројката и ослабувањето на идеолошката контрола, во 1988 година, Михаи Долган ја доби титулата Народен уметник од МССР.
Артистите кои беа дел од бендот
Во различни периоди од своето постоење, бендот предводен од Михаи Долган имаше вредни солисти и инструменталисти: Валентина Репечи; Лидија Ботезату (сопруга на Михаи Долган, со кого се ожени во 1969 година); Стефан Петраче; Јон Суручеану; Иури Садовниќ; Јон Алдеа-Теодоровиќи; Нина Crulicovschi; сестри orоргета и Оксана Циорици; Георге Топа; Рику Вода; Анатол Бивол; Валентин Гога; Александру и Анатол Казаку; Думитру Кужел; Тудор Гораш; Костика Думитриу; Раду Долган итн.
Пролетта 1989 година, бендот Норок имаше импресивна турнеја во Романија, настапувајќи во неколку градови, како Галачи, Васлуи, Фочани, Бржила, Тулчеа, Бакау.
На чело на националната ренесанса
Во 1987 година, групата Норок го лансираше еден од првите хитови што ќе придонесе за национално заживување на Бесарабијците Романци. Станува збор за песната „Бесарабија“, на текстот на Думитру Матцовски и музиката на Михаи Долган:
На работ на светот, доаѓајќи од античко време,
Останува плаи со сладок возбудувачки назив.
Тука нè прегрнува свето огниште
И Доина, кога се пее целиот Молдавец, плаче.
Бесарабија, Бесарабија, брат и сестра, мајка и татко
Бесарабија, Бесарабија, драга икона во носени срца.
Помина покрај оган и меч,
Украден, секогаш предаден
Ти си цвет на копнежот, Бесарабија!
Вие сте солза на мојот народ!
Од писмото на првиот секретар на СС на Унијата на ленинистичката комунистичка младина на Молдавија, Петру Луцински, до Централниот комитет на Комунистичката партија на Молдавија, 11 декември 1970 година:
Во последно време, републичкиот печат безброј пати посочува дека вокално-инструменталниот ансамбл „Норок“, во своите креации, се повеќе се оддалечува од нормите на однесување на групите за екстрадиција прифатени во нашата земја. Ансамблот „Норок“ започна да ја игнорира не само јавноста, туку и [одобрениот] репертоар, кој значително се промени, особено кога колективот настапи надвор од републиката.
Беа примени писма од СС на УТЦЛ во Молдавија и републичките младински редакции од различни градови и области на републиката, во кои честопати се изразуваше незадоволство од репертоарот и сценското однесување на некои членови на тимот, како и од нискиот квалитет на изведбата.
СС на УТЦЛ во Молдавија повеќепати му укажа на ансамблот на ансамблот „Нороц“ за потребата од почитување на етиката на однесување за време на концертите, како и за квалитетот на репертоарот, но неговите членови не ги донесуваа потребните заклучоци и почесто на репертоарот одобрен од Министерството за култура, толкувајќи ги особено креациите на англискиот, францускиот, италијанскиот и американскиот битл.
Младите во републиката се збунети од фактот дека оваа распуштена група успеа (по налог на министерот за култура на МССР од 16 септември 1970 година, н.е.) да биде вработена во целост во Конзерваториумот Тамбов под името „Среќа“, дејствувајќи во име на оваа Филхармонија низ целата земја (…).