Бабајан го игра Рахмањинов - мали форми се толкуваат големи
Наместо дива опиеност од звук, Сергеј Бабајан главно презентира транспарентни толкувања. Тој ги одделува слоевите на дела на пијано на Рахмањинов едни од други - тој исто така избра и мали форми. Ги свири како неговото пијано да е цел оркестар, а самиот Бабајан беше диригент и солист.
На микрофон: Филип Потребен
повеќе на оваа тема
Трифонов игра на Рахманинов младешка сила и деликатна поезија
Нова вокална музика од Естонија Композиторот Сирилус Крик
Повторно и повторно, на Рахмањинов се гледа како на виртуоз многу еднострано: толкувачите честопати првенствено се занимаваат со помпезно, толку повисоко - побрзо - понатаму. Но, Рахмањинов е многу повеќе од импресивно „грмење на клучеви“! Како толкувач и како композитор беше вистински поет за звук и мајстор за вокално водство во голема, но и во мала форма, во пократки парчиња. Ерменско-американскиот пијанист Сергеј Бабајан има снимено толку пократки парчиња од Рахмањинов. Со избраните музички изведби на Préludes, udtudes-Tableaux и Moments, Бабајан укинува некои клишеа на Рахмањинов. За него, прецизно разработените звучни концепти се во преден план.
Музика: Рахмањинов - Вовед во рамен мајор
Големиот прелудиум А-рамен го отвора ЦД-то. Само тоа покажува што слушателот може да очекува од свирењето на Сергеј Бабајан од Рачаманинов за скоро целиот албум. Кај Бабајан, фокусот е ставен на транспарентноста. Тој педалира многу внимателно, така што сè не се меша заедно во една голема звучна пулпа. Со него, индивидуалните линии во сложената мешавина на гласови секогаш остануваат слушни и тој постојано ги истакнува индивидуалните гласови. Тука нема фетишист со горен глас кој се фокусира чисто на високиот глас и, како што има толку многу од нив, овде игра пијанист со чувство на контрапунтални движења; Стабилен во темпото и со мелодична еластичност на краевите на фразата, како што се слуша во рамниот главен прелудиум.
Со интровертен пристап
Додека Бабајан ја следи бас-линијата на левата рака на водечки и поддржувачки начин на почетокот, малку се вади од крајот кон крајот. Ја поддржува долната линија помалку во однос на тонски фино дизајнираниот вртлог на горниот дел.
Бабајан е Рахмањинов изведувач на интимна, интровертна сорта. Тој го контролира звукот особено кога свири тивко. Секој тон има јадро. Бабајан има скоро неисцрпен опсег на динамика. За тоа се работи за одлично свирење на пијано. И во остриот минорен предигра, тој ја одржува внатрешната напнатост пред мелодијата да започне да пее во средниот глас.
Музика: Рахмањинов - Прелудиум во остри минор
Во остриот малолетник предигра на Сергеј Бабајан, различни нивоа се залагаат за себе - а сепак тој ги поставува спротивни едни на други. Тие својот ефект го добиваат од просторот што им го дава Бабајан. Исто така затоа што Бабајан одзема многу време.
Сè се разви органски
Во аранжманот на Рахманинов за неговата песна „Флиедер“, Бабајан дозволува средниот глас да влезе во дијалози со бас-линијата или горниот дел, добро разработен одново и одново. Секој што чека големи, екстатични форте испади кај Бабајан, залудно чека. Бабајан создава и доволен контраст.
Музика: Рахмањинов - Јоргованот
Скршен, Сергеј Бабајан игра многу брзо и многу бавно. Големиот лак се заканува да се распадне затоа што тој честопати избира толку бавно основно темпо што изгледа како мелодијата да го губи протокот и контекстот. Но, тоа не се случува затоа што, и покрај оваа крајност, тој секогаш успева органски да ја развива музиката и да ја дозира. Постојат неколку примери за ова - како овие високи звуци во неговото табело Étude in C minor.
Музика: Рахмањинов - Étude Tableau in C minor
Или неговата генијална техника на педализација, кога отстранува одделни белешки од средината кога ќе се удри акорд, а потоа ги педалира.
Музика: Рахмањинов - Tabletude Tableau in C minor
Или ако, дури и во најголемите превирања, кога напнатоста се заканува да експлодира, тој не дозволува ништо да брза.
Музика: Рахмањинов - Tabletude Tableau in C minor
„Звучен трик Хоровиц“
Во Б-малолетничката увертира тој работи со „звук со трикови на Хоровиц“. Тој свири ноти кои всушност се играат истовремено со еден допир на офсет, така што тие сами звучат подобро.
Музика: Рахмањинов - Прелудиум во минор
Начинот на кој Сергеј Бабајан станува сè погласен е исто така особено возбудлив. Бабајан практично останува да седи на задниот раб на столот, тој не станува побрзо. Покрај тоа, се враќа во крешендо со динамика помеѓу. Драматуршки што електрифицира.
За мене, тој ја игра претставата на Рахмањинов во убедлива глава помалку убедливо. Овде недостасува водството во бас линијата и што е тоа што го прави толку убедлив во другите делови, елаборирање на различни гласови. Бабајан останува многу фокусиран на горниот дел и со долги мелодиски ноти се појавува еден вид „икање“: Ако педалата се смени премногу брзо, тонот се откинува и звукот непотребно се разредува.
Бабајан тука прерано ја достигнува звучната кулминација. Хармоничната компресија е само неколку решетки подоцна. Самиот Рахмањинов ќе речеше овде, како и на друго место по концертот: „Ја промашив поентата“.
Музика: Рахмањинов - Вовед во Д-дур
Неколку транскрипции на вокални песни
Во прилог на Préludes, Étude-Tableaux и Moment Musicaux, транскрипциите на песни се наоѓаат на албумот на Бабајан. И, исто така, две транскрипции од мојот колега по пијано Аркади Володос, од 3-то движење на соната за виолончело и од оваа песна тука: Мелоди, Оп. 21 број 9.
Музика: Рахмањинов - мелодија (вокална верзија)
Оваа исклучително тешка текстуална песна, кога има многу слогови за неколку ноти, ја презема самиот Володос во неговото снимање со многу широка пијано нота во десната рака, неговата интерпретација на песната.
Музика: Рахмањинов - мелодија (Володос)
Со Бабајан, пак, тонот е прилично тенок. Пеењето не може да се слушне тука, што е штета. Протокот на вокалната линија и густината на звукот се губат.
Музика: Рахмањинов - мелодија (Бабајан)
Исчистете ги гласните градиенти
Парчињата од Рахмањинов директно за пијано повеќе му одговараат на Бабајан. Апсолутен белег е неговото толкување на E flat minor étude. Тука тој вешто го заснова тонскиот развој врз силна бас основа, повеќе педалира и екстазата достигнува кулминација во него, што ја вкуси во целост со забавување и со тоа неизмерно зголемување на напнатоста. Одлично!
Музика: Рахмањинов - Електронска мала етида
Тој не ја постигнува својата цел „да создаде свој циклус“, како што вели Сергеј Бабајан во брошурата. Наместо тоа, одделните парчиња звучат премногу збунето, во однос на нивните соодветни ефекти, во однос на нивниот жанр и, пред сè, во однос на аранжманот според клучевите. Она што му успева на Бабајан, е да го толкува Рахмањинов на симфониски начин, дури и во неговите минијатури. Со Бабајан, пијаното престанува да биде пијано. Станува симфониски оркестар! Тој е и пијанист и диригент. Како ги разработува различните нивоа на звук и вокалните курсеви и ги става во однос, правејќи скоро неисцрпна градација на динамиката, особено во тивката, звучна: Тоа е звучна магија, тоа е највисоката виртуозна уметност! Како би звучеле снимките од поголемите дела на пијано од Рахмањинов со него? Кој знае, можеби ќе се вклучи еден ден.
Сергеј Рахмањинов
Пијано работи
Сергеј Бабајан
Етикета: Дојче Грамофон
Број на нарачка: 9892455