Баварската државна опера се бави со стариот сјај на Бахтракта во Реинголд
Со новото издание на некогаш контроверзната продукција на прстенот од Андреас Кригенбург, Баварската државна опера докажа дека преродбата со првокласна екипа дефинитивно може да има премиерен карактер.
Како и со последниот циклус на Ринг пред две години, Кирил Петренко беше на подиумот таа вечер. Генералниот музички директор во заминување го водеше Баварскиот државен оркестар брзо, скоро брзо, со време на играње од 2 часа 12 минути, како да сакаше да се бори со фактот дека засега ова веројатно ќе биде неговиот последен прстен во Минхен. За жал, на диригентите им недостасуваше инаку распространетиот возвишен момент. Наместо тоа, звучеше малку премногу рамно, помалку суптилно и диференцирано, и на крајот премногу брзо-темперирано. Секако одлично, но без последните пет проценти што скоро би ги очекувал вродениот Петренко.
Малку е слично со инсценирањето. Трезвената сцена, која ја оживуваат многу полуголи статисти сами по себе, изгледа далеку помалку провокативна и скоро тривијална со јаз од неколку години. А сепак верзијата на Кригенбург останува пријатна. Не е приврзана за никаква провокативна принуда што се обидува да и даде на игра на Вагнер (дури) повисоко значење, ниту пак потсетува на претерани германски доблести за старомодните традиционалисти. Кога ќерките од Рајна поминаа низ наплиснатото море на човештвото, идејата за прстенот продолжува да удира во јадрото и ја стимулира мислата на пријатно суптилен начин.
Пред сè, продукцијата остави многу простор за вокалната изведба на одличната екипа на ансамблот. Пред сè, Johnон Лундгрен беше запаметен како Алберих таа вечер: фабулозно артикулиран, а сепак не без одлучувачки мрачен тембр и со моќна јасност, Нибелунг со право заработи најголем аплауз.