Блудниот син - број 441
Од Дитрих Хајзенбиел
Големата уметничка колекција на Едуард Фукс беше распарчена за време на националсоцијалистичката ера и расфрлана на ветрот. Улрих Вајц сега истражува каде се наоѓа. Она што е посебно: Фукс не бил еврејски колекционер. Тој беше комунист.
Дали триптихот на Макс Слевогт „Блудниот син“ од 1899 година погрешно виси во Државната галерија? Фото: Државна галерија Штутгарт
Лево, блудниот син ужива под црвениот фенер во куќата на радоста. Во средината се враќа кај својот изнемоштен татко, кој ги фрла рацете во театарски гест. Десно седи скоро гол на камен во темна, скоро црна просторија. Нема откуп, нема надеж: Тоа е невообичаената работа во единствениот триптих на Макс Слевогт, кој сега се наоѓа во Стаатгалерија Штутгарт.
„Меѓу младите уметници во Минхен“, се сеќава подоцна Макс Либерман, „сликата„ Блудниот син “што Слевогт штотуку ја наслика беше прогонувана“. Ние сме во 1899 година, сликарот има триесет години. "Секако дека отидов во Слевогт во неговото студио, бидејќи тоа обично е добар знак за талентот на авторот кога неговото дело предизвикува силно спротивставување. Првиот впечаток беше толку поразителен што го замолив Слевогт да ја испрати сликата на нашата изложба " Ова е прва изложба на Берлинската сецесија.
Историчарот на уметност Улрих Вајц со карикатура на колекционерот Едуард Фукс, нацртана од Рудолф Гросман во 1926 година. Фото: Јоаким Е. Ротогер
Таму Слевогт го запозна импресионизмот и го смени стилот на сликање. Неговиот „Белиот Д’Андраде“ - портрет на оперски пејач - беше главната атракција на изложбата „Сецесион“ три години подоцна. Конрад Ланге, директор на Државната галерија во тоа време, ја набави сликата за горда цена од 12 000 марки. Стаатгалерија сега поседува две големи дела од Слевогт - заедно со други дела, вклучувајќи портрет на Едуард Фукс.
Фукс не е само предмет на овој портрет, тој исто така поседуваше многу дела на Слевогт и огромна уметничка колекција. Како комунист, коосновач на Спартакусбунд и КПД, тој мораше да ја напушти Германија во првите недели од владеењето на националсоцијалистите. Неговата вила во Берлин-Зехлендорф - рано дело на Лудвиг Мис ван дер Рое - и уметничката колекција беа одземени. „Како мршојадци, властите паѓаат над еден од најубавите културни добра во Германија“, му напишал Фукс на неговиот адвокат Фриц Нојман. Тој требаше да плати голема сума на данок за летови. Иако адвокатот првично успеа да ја оспори одлуката. Но, подоцна, од економски причини, Фукс беше принуден на аукција.
Улрих Вајц година и пол истражуваше каде се наоѓа колекцијата на Фукс, во име на германскиот центар за загуба на културен имот во Магдебург. „Всушност е невообичаено за приватно лице, пензионер, да биде нарачано со истражување на потекло“, забележува историчарот на уметност. Но, Фукс му беше докторска тема. Пред пет години објави темелно ревидирана биографија. Никој не го познава Фукс како него. Вајц порано организираше уметнички патувања и екскурзии со полно работно време. Тој продолжува да ја води својата агенција за уметничко образование во помала мера. Но, тој другата половина од своето време го посветува на Едуард Фукс.
Вајц го познава Фукс како никој друг
Фукс, тогашен уредник на сатиричното списание „Der Süddeutsche Postillon“, го познаваше Слевогт уште од 1893. Во 1900 година, како и Слевогт, тој се пресели од Минхен во Берлин, работеше за СПД весникот „Ворвортс“ и започна да пишува книги: прва историја на карикатура досега; неговиот „Illustrierte Sittengeschichte“, што го направи цело богатство; и други, вклучително и за источноазиската уметност. Овие книги ги опреми со илустрации од сопствената колекција, кои ги набави за оваа намена.
Не сите дела во колекцијата на Фукс го носат овој печат - тоа го отежнува пребарувањето на Вајц.
„Блудниот син“ беше највредната слика на Слевогт во неговата колекција. Фукс, всушност, веќе го донесе на сигурно во Швајцарија, но данокот на летот во Рајх конечно беше утврден во 1937 година по четири години правна битка. Одлуката беше 29 552 рајхмарки, значително помалку отколку првично. Но, тоа беше од мала корист за Фукс. Во годината на изложбата „Дегенерирана уметност“, многу уметност излезе на пазарот. Цените паднаа. Фукс мораше да продаде повеќе од предвиденото и да ја остави неговата ќерка да ја стави сликата на аукција. Првично проценето на 6.000 марки во Швајцарија, тој најде купувач само при вториот обид за 1.500 марки: „очигледно под вредноста“, како што забележува Ања Хеус, истражувач за потекло во „Staatsgalerie“ до 2018 година.
Хеус се занимаваше и со колекцијата Фукс и на Интернет објави извештај од дванаесет страници, кој првенствено се занимава со триптих. „Прашањето дали станува збор за продажба поврзана со прогонство“, вели таа за аукциите, „е контроверзно прашање во истражувањето на провиниенцијата. Wasерката беше клиент: не беше од еврејско потекло и на никаков начин не беше политички вклучена изложени “. Сепак, таа дејствувала во име на нејзиниот татко. Тој беше сопственик и беше прогонуван, ако не и како Евреин.
Хеус исто така испитал како сликата конечно влегла во Стаатгалерија. Купувач веројатно бил Ото Штаблер, единствен сопственик на делата Хирон во Тутлинген, кој, всушност, производител на хируршки инструменти, се повеќе се префрлувал во индустријата за вооружување од 1936 година наваму. Како член на СС-поддршка, инкриминиран и привремено затворен, Стајблер ја продаде компанијата во 1949 година на не помалку инкриминираниот Фриц Кин. Се појави спор околу колекцијата.
Статсгалери зборува за „проблематично потекло“
Во едно комплицирано напред и назад, Државната галерија на Стеблер првично доби портрет на еврејскиот истражувач за мозок Лудвиг Едингер од Ловис Коринт. Но, кога делото беше изложено за прв пат во Државната галерија, наследниците го побараа делото назад. Тоа беше 100-ти роденден на Едингер - а Стејблер почина два дена подоцна. Музејот го доби „Блудниот син“ од имотот во замена. Државната галерија, пишува Хеус, „му вратил на украденото уметничко дело и добил уште едно уметничко дело со еднакво проблематично потекло“.
Скулптурите на папагалот на Емил Потнер во Берлинскиот музеј. Фото: приватна архива на Улрих Вајц
Патеките на едно уметничко дело можат да бидат толку комплицирани. Но, Фукс поседуваше 274 слики, акварели и цртежи, 430 скулптури, 4.000 уметнички занаетчиски предмети и повеќе од 25.000 отпечатоци. Вајтц, пензионер, нема да се досадува наскоро. Како приватен граѓанин, тој зависи од соработката со музеите и имал позитивни искуства со неа.
Центарот за губење на културниот имот во Магдебург, негов клиент, постои веќе четири години. Создаден е по повод конфискацијата на уметничката колекција на Корнелиус Гурлит во 2012 година: наводно целата ограбена уметност, бидејќи таткото на старецот, Хилдебрант Гурлит, бил еден од четворицата сопственици на галерии на кои им било наложено да ги користат уметничките дела отстранети од музеите. 15-члена работна група беше во можност да го потврди ова сомнение само во четири случаи по две години. Проектот „Истражување на потеклото од Гурлит“, последователно користен од Центарот Магдебург, идентификуваше уште четири случаи.
Вајц е многу подалеку таму. Тој идентификуваше повеќе од 60 дела, од кои 40 се во јавни колекции како „Блудниот син“. Се разбира, двете колекции тешко можат да се споредат. Досега пронајдени 25 дела се порцелански или мајолични скулптури на животни од австриско-еврејскиот уметник Емил Потнер, сите се во градскиот музеј во Берлин или барем се наведени таму во пописот - не се пронајдени сите до денес. Многу посебна колекција, што го олеснува пребарувањето.
Наследство од донираните делови од колекцијата на Фукс на Стаатгалерија
Кинеските бедеми на гребенот се уште поневообичаени: застаклени фа fнсенски фигури високи до 50 сантиметри за да ги крунисаат покривите на храмовите, за кои Фукс напишал книга. Името возач на покривот е донекаде контроверзно, но она што е сигурно е дека Фукс беше експерт и еден од ретките колекционери. Вајц досега идентификуваше три примероци во јавни колекции и уште две и додаде 116 во изгубената база на податоци за уметности на Центарот Магдебург. Она што е наведено таму, можеби повеќе нема да биде на аукција На пример, аукциската куќа Штутгарт Нагел, специјализирана за Источна Азија, во декември минатата година навремено повлече пар бедеми од покривот.
„Алејата за папагали во зоолошката градина во Амстердам“ на Макс Либерман беше на аукција за половина милион евра. Фото: аукциска куќа Грисебах Берлин
Додека бројките на животните на Потнер на аукциите денес постигнуваат трицифрени суми, кинески бедеми од покривот најмногу четирицифрени суми, Макс Либерман е на другиот крај на скалата. Вајц можеше да идентификува девет дела од колекцијата - иако не е познато ниту како изгледаа за две помали дела. Само две од сликите се во јавни колекции. За разлика од нив, тројца беа на аукција за високи суми во последните неколку години, една „авенија на папагали во зоолошката градина во Амстердам“ пред пет години за 525 000 евра.
Инвентарот на Слевогт сега е целосно евидентиран, иако во многу случаи сè уште не е познато каде се наоѓаат делата. Фукс поседуваше 40 слики, како и 50 акварели и цртежи од сликарот - во никој случај не ограбуваа уметност. Теодор Фукс, наследник кој живее во Штутгарт, донирал единаесет дела на Стаатгалерија во 1960 година, вклучувајќи го и портретот на колекционерот. Нема сомнение дека легитимно сте влегле во колекцијата.
Единствениот проблем е „расипниот син“. Ања Хеус пишува: „Наследникот се откажа од сите можни побарувања во Штатгарт Статагалерија“. И така, Роземари и Бернхард Косел, кои се грижеа за наследството од затворањето на станот на Теодор Фукс, го чуваа во сите случаи досега - секако во духот на Фукс, кој размислуваше за својата колекција уште од 1925 година да бидат јавно достапни во Штутгарт или Берлин. Но, Вајц сега - ова беше исто така дел од неговата задача - идентификуваше дванаесет други корисници. Сè уште не е јасно дали тие се согласуваат на ваквиот пристап.