Чекајќи го докторот Барфуш - Културата во Бремен Најнови вести - ВЕСЕР-КУРИЕР
Бремен Дали некој друг ги познава дебелите деца на Ландау? Пред неколку години, споменувањето на овие корпулентни глупости, кои никогаш не се појавија на Харалд Шмит, редовно ја разбрануваа публиката. Што и да беше со луѓе со прекумерна тежина од Пфалц - едно беше сигурно: тие беа сигурни во потсмев и злоба, затоа што дури и без удар, избувна среќен омаловажување на штета на дебелите.
Бремен Дали некој друг ги познава дебелите деца на Ландау? Пред неколку години, споменувањето на овие корпулентни глупости, кои никогаш не се појавија на Харалд Шмит, редовно ја разбрануваа публиката. Што и да станува збор за луѓе со прекумерна тежина од Пфалц - едно беше сигурно: тие беа сигурни во потсмев и злоба, затоа што дури и без удари избувна среќен омаловажување на сметка на дебелите. Симптоматски на целото општество?
Претставата „Симур“ од Ана Лепер го следи ова прашање, кое сега е поставено од Бабет Грубе за Мокс и таму славеше жива премиера. Пет деца со прекумерна тежина се испраќаат во санаториум за да избегнат калории, каде што водат лош ментален живот на оскудни кревети на бараките. Во текот на денот, тие зјапаат во таванот во лек што лежи, чекајќи да видат дали ќе станат потенки, ноќе тајно се полнат со торта. Дома, нивните родители веќе ги отпишаа и ги заменија со тенки и затоа посвојувачки деца со високи перформанси
заменет.
Целата работа се одвива во сцена со клинички светла просторија (од Леа Дитрих), каде што публиката може да се приклучи на креветот на бесплатни душеци. Во текот на стимулативната изведба, која, патем, им се препорачува на младите од 14-годишна возраст, оваа просторија се покажа како силна и слаба. Од една страна, блискоста со играчите е забавна на многу места. Повторно и повторно (играните) деца се обидуваат да ја тресат сланината од нивните (полнети) колкови со манични самба танци. Полни со хистерична кора од лимон за акција, тие пресврт кон присутните
и нека доживеат дел од своето страдање преку директен контакт со очите. Сепак, просторот не е секогаш погоден за разбирливоста на зборовите. Често играчите седат со
Назад кон гледачот и мешајте заедно. Така, некои сцени се среќаваат како малку тенки, иако заслужуваат поголемо внимание затоа што се обидуваат да ги истражат социјалните услови на нарушувања во исхраната.
„Она што е скршено треба да се замени“, на пример, дебелиот Макс поднесува оставка и значи и тој и неговото лошо функционирачко тело. Така, може да се воодушеви симптоматската група и страдачката динамика што се граничи со патолошката, која се врти околу морбидното јадро полно со фантазии на смртта. Дете дури починало, се вели, а подоцна (ослабениот!) Скелет е откриен под чаршав. Во оваа хорор приказна, ликот на Лина Хопе станува решителен водач и ги става сите надежи на лекар кој никогаш не се појавувал, по име Берфуш. Со Хајди, која ја игра Ана Нигулис, кревката самодоверба се стегна на нејзината наводно убава коса - барем нешто што може да ја направи привлечна. Ова дури доведува до мала loveубовна сцена со Лав, кого го толкува Кристоф Ветер, додека интелектуално недоволно оспорениот Макс постојано протестира од Јоханес Шумахер дека всушност мора да научите нешто и не треба само да сметате на застојани килограми. Потоа, следува уште еден круг на лек за бесење каде што секој може да витка од решетки и каде високиот Бенџамин Новицки исече особено необична фигура.
Во овие бизарни, комични сцени, режисерот успева, како да беше, на кружен тек - затоа што дури и минути на тивка игра ја симболизира кризата - да ја разработи вистинската тема: постојан страв од неисполнување на барањата на родителите, училиштето и соучениците.
На крајот, оваа воопшто не смешна трагедија кулминира во реченицата што самоубиецот Лав ја вели: „Јас секогаш имам сендвич со колбаси со мене во итни случаи. Се чувствувам добро згрижено таму. Тоа е најважната работа во животот, секогаш да се чувствувате добро згрижени “.