Делови за удирања со Удо Машхоф Звук; СНИМАЕ
Тапаните не „звучат“? Честопати следи рефлексивниот зафат на Гафа, тапанарот ја пренесува одговорноста на инженерот за звук. Не мора да биде, барем смета специјалистот за тапани Удо Машхоф, кој промовира поголема свесност за тапаните. Поглед на „проблематичното место“ на тапаните: Како да се пристапи кон предметот на гласови, што да се внимава со глави и кои големини на тапан се препорачуваат за кои звучни идеи.
Многу тапанари немаат свесност за темата, вели Удо Машшоф. „Тапанарот или бендот држат запис за„ Queens Of The Stone Age “и бараат резултатот да звучи вака!“ Одговорноста е пренесена на инженерот за звук. „Кога сетот е во склад, можам да ставам главен и удар на микрофон и звукот да работи.“ Сè друго е само компензација. Машшоф беше тапанар на германскиот бенд Readymade, подоцна на турнеја тапанар за Tito & Tarantula и Nena. Тој работеше долго време во бизнисот со малопродажба на тапани и започна да гради тапани под негово име кон крајот на 90-тите. Меѓу неговите клиенти сега се и Чарли Вотс, групата Тревис и тапанарот на Стоугес, Тоби Дамит.
На работилници и на свое ДВД („Револуцијата за подесување на тапанот“, 30 евра) тој евангелизира на темата гласовна технологија. „Ако проверката на звукот во студиото трае подолго од 20 минути, обично има друг проблем.“ Машшоф ја развиваше својата програма со текот на годините. Неговата основна тема: »Маскирање, крпи и други техники се стилски помагала. Проблемот е во тоа што повеќето луѓе немаат алтернатива, затоа што само така можат да работат. “Зошто рефлексивниот пристап кон„ избегнување звук “како решавач на проблеми не е проблематичен само за звукот? „Како тапанар ја ограничувам мојата техника и свирењето со амортизирање на тапаните, бидејќи не можам прецизно да свирам ролни и фигури“, вели Машхоф. Тапанарот Јирген Шпигел од триото Тингвал неодамна го стави уште подрастично: Ако нешто се навлажни, „... не можете да создадете жлеб затоа што ништо не вибрира“.
Проблем: За разлика од гитарата, нема „апсолутни“ упатства за тапаните. Врската меѓу тестото и резонантната глава создава конфузија, плус стимулација на тапаните меѓу себе. Сето тоа е прашање на расположение, вели Машхоф, спречувајќи ги соодветните резонанси наместо да ги маскираме тапаните. Неговата мисија: да го приближи изгубеното знаење за темата гласови. „Единствените тапанари што можеа да гласаат беа џез тапанари затоа што тие секогаш свиреа тонски. Сите тапанари кои учеле во 50-тите, 60-тите и 70-тите години биле обучувани главно од џез тапанари.
Гласови за амили?
Класичен метод: Навртката за прилагодување на главата на тестото е наместена на еден чекор, а потоа тапанарот се обидува да ги намести другите завртки за подесување на истиот што е можно чекор. Проблем: Во зависност од тапанот и позицијата на играње, проектот може да се развие во одисеја. Покрај тоа, слободно избраниот тон не кажува ништо за тоа како работи тонот во однос на останатите тапани и во контекст на музиката. Тука се бара искуство и чувство, а не краткорочен пристап за „неспецијалисти“.
Масшоф сака да ја поправи ситуацијата и ги натера двете глави на стапицата да се наместат за само 40 секунди, вели тој, според неговиот „рекорд“. Клучот е физиката, вели Машхоф. Главата на резонанца обично е изоставена. „Луѓето ги третираат тапаните како звукот да доаѓа од главата на тестото. Звукот може да се создаде само кога двете глави работат заедно правилно. "Дури и ако правилно и погрешно подесување е помалку јасно дефинирано за тапаните:" Јас можам да ги наместам тапаните на терените. "Замката е наместена на основната нота на песната или соодветен интервал - тоа е подобро од самоволието на полуживотот, вели тој. Машшоф го препорачува тјунерот „Tune-Bot“ од лабораториите „Овертон“, кој го мери теренот. Во спротивно, плеерот за тастатура може да го одреди и соодветниот чекор. Тој смета дека приемниците што ја мерат напнатоста на кожата се помалку сигурни.
Нуди голем потенцијал за грешки за звук што е собран: честопати погрешно разбрана мистерија за тапани и правилно расположение (Слика: Н. Кеттрер, В. Манс, У. Машхоф)
Но, работи и без тјунер. Тој ги мести томите и бас тапанот користејќи метод на центрирање: со цврсто притиснато пета на раката, Машшоф создава рамномерен отпор, што го одвртува „без брчки“ на завртките за подесување. Со притисокот тој го одржува теренот „во рака“, така да се каже, за секој том. При прилагодување, тој повлекува завртки за нагодување, така што кожата останува центрирана и не развива наклон.
Глава на резонанца
Според Машхоф, всушност има само три верзии на резонантната глава: подесена повисока од главата на тесто, подесена иста или пониска. Истото расположение обезбедува правилна, рамномерна и долга завршница. Кога е подесен пониско, теренот оди „во подрумот“ по нападот, крајот е малку скратен. Поголемото подесување го „крева“ тонот веднаш по нападот и повеќе го скратува распаѓањето.
Замка
Во прилог на бас тапанот, стапицата е централниот елемент на тапаните и обично е исто така присутна во мешавината. „Со приближување, може да се слушнат фреквенции што не се слушаат на 3 или 4 метри.“ Машшоф советува дека при подесување, барабанот треба да се „слуша“ на точката каде што го зема микрофонот за да се процени резултатот може. Додека гореспоменатата „техника на преклопување“ работи и со стапицата, Машхоф претпочита техника на главата на тестото што користи претходно дефинирано основно затегнување (1,5 вртења за секоја завртка за подесување) откако завртката ќе се „фати“ цврсто.
Специјалист за тапани и »тјунинг мисионер«: Удо Машхоф (Слика: Н. Кеттрер, В. Манс, У. Машхоф)
Тој манипулира со висината и должината на тонот со индивидуални завртки за подесување со цел брзо и лесно да ги постигне различните варијанти на звук, од високо до слабо расположение и со отворен крај до мртов звук „диско“. Предноста? „Вие не губите толку високи високи тонови како со амортизацијата на гафа, а тапанарот има и подобар скок (скок од кожата при играње; белешка на авторот).“ Сепак, технологијата го менува звукот на тапанот. „Ова е нешто на штета на звукот на резонанцата - но мора да умрете до смрт.“ Машшоф, исто така, различно ја третира главата на резонанцата со замката, затегнувајќи ја за да постигне што повеќе осцилација на грбот. Неговиот концепт: »Поставете го тонот со главата на тестото, обратете се на тепихот со главата на резонанцата. Главата на резонанца е само една третина од дебелината на главата на тестото, помалку се меша со тонот. "
Кик тапан
Машшоф го мести бас тапанот според истиот принцип како и томовите. „За бас-тапанот, пред-амортизираните глави за тесто се многу соодветни затоа што овде - особено во рок и поп, за разлика од пуристичкиот џез - неизвалканото однесување со звук честопати не е естетски посакувано.“ „Метод на Сајмон Филипс“: валана и залепена крпа. Пред-валани крпи се достапни во комплетот за тапан, или алтернативно »перници за удари со тапан« што притискаат на кожата. Чувствите ленти, кои се стегаат под кожата кога се влече, се користат за посилно придушување на целата кожа.
Следните врски ве водат кон нашите индивидуални статии, вклучувајќи звучни датотеки што беа создадени за време на специјалното снимање на тапан:
Игрива дисциплина?
Друг фактор за избалансирани звуци природно лежи во самиот тапанар: »Уметност е да се игра тивко. Ако сакам голем, дебел замка на баладата, треба да играм тивко. Ако тогаш ја зголемите добивката на предпојасникот, ќе добиете широка бранова форма наместо - како со многу гласен ритам - само краток, зашилен врв. “Вие не добивате толку звучно дебело. Машшоф се однесува на тапанарот Ерл Харвин и албумот на Макс Хере, Хало Велт!: »Ерл играше многу тивко со Макс Хере. Ова создава многу мек, широк звук. За рок-продукциите, се разбира, ми треба одредено „влијание“. Но, штом удрите премногу силно, имате повеќе напад отколку тон. Удирањето во базенот е всушност бесмислено, особено во студиото “.
Тапанар = мешалка
Машхоф се враќа на фактот дека звукот се појавува пред микрофонот и дека надземниот плус бас тапан микрофон се теоретски доволни за да се сними функционален звук. Сè друго служи за да се компензира за фаќање на басните компоненти на стапицата или томите преку ефектот одблизу покрај односите на јачината на звукот. „Како тапанар, јас сум еквилајзер и миксер на мојот сет! Морам да свирам стапица, том или кимвали толку гласно колку што сакам да бидат! “
За ова, сепак, тапанарот треба самиот да се занимава со темата пред снимањето. Како краткорочна инструкција во студиото, може да оди во панталони: „Не работи - тој ја нема потребната рутина и не може да ја спроведе директно. Никогаш не смее да се заборави факторот на нервоза: Младите бендови се многу напнати, особено кога тапанарот цел ден се борел со вас за употреблив звук. Бендот гледа во часовникот. Тие имаат големи очекувања од себе, од изведбата и звукот. Мора да земете што е можно повеќе од нив “.
Ако звукот е добро координиран, има помалку борби во мешавината, што заштедува време. Локалните преференции за звуци на тапан? »Американците лудуваат со тапан: Во Born In the USA од Брус Спрингстин можете да го слушнете гласот, клокот и стапицата. Цимбалите се релативно тивки. «Англичаните повеќе ги криеја тапаните во целокупната мешавина, вели тој.
Мистериозно крзно
Крзното на тапаните? Покрај „класичните“ глави со една обвивка, тука се и моделите со претходно слабеење, како и двослојните глави што уште повеќе го ослабуваат однесувањето на звукот и распаѓањето, за скратена завршница со намалени нијанси. Еднослојните глави испорачуваат најголем потенцијал за звук поради нивниот несечен спектар на звук, но во лошо расположение во мешавината тие можат да предизвикаат страшни проблеми со несоодветни или нехомогени звучни знамиња помеѓу одделните чинии. Како и да е, Машшоф генерално препорачува еднослојни, неомашани глави (серијалот „Амбасадор“ на Ремо, на пример, е стандард; белешка на авторот).
Подесување со оптика: Со цврсто притиснато пета на раката, Машшоф создава рамномерен отпор, кој го одвртува „без брчки“ на завртките за подесување. (Слика: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
»Во принцип - освен бас тапанот - јас ги отфрлам главите што се барат на пареа. Овие се за луѓе кои имаат проблеми со прилагодување, така што кожата ги контролира надгласните тонови, а не прилагодувањето. “Но, постојат компромиси. Тој се однесува на глави со „точки“, глави со една обвивка со засилена површина во средината. „Тие малку амортизираат, но сепак нудат призвук.“ Тоа е типичен звук „црвено-лута-чили-пиперка-стапица“: „Црна убавица од Лудвиг, 14 ″ x 5 ″ стапица со фрлени обрачи и глава со точка. Совет и можен „решавач на проблеми“: главите со двојна обвивка може да се користат како глави на резонанца за големи томови со дијаметар од 14 инчи или повеќе или за подни томови за да се избегне неконтролирано длабоко „тропање“.
Промена
Кога е крзното „зрело“? „Кога ќе попушти, капе додека игра, и повеќе нема чиста нијанса“. Тој не е поборник за „задолжителни промени на кожата“ пред снимањето: „Ретки, но можни: На некои постари лушпи кожата им е ставена веќе 40 години добиете идеална врска со гребенот - по промената на главата, тапанот веќе не звучи. “И„ другата страна “? „Би сакале да мислите дека главата на резонанца не се истроши затоа што не е погодена. Но, воздухот во барабанот има тежина - за 13 ″ том, на пример, 17 g во зависност од длабочината на обвивката. Тоа не е многу, но тие се притискаат на долниот дел од главата со секој удар. “Патем, тој најчесто ја менува главата на резонанцата на замката на целиот комплет, исто така поради силната напнатост.
Ново
За ремо кожи, Машшоф препорачува да ги месите рабовите со палците пред да ги повлечете нагоре за да ги олабавите врските. Во спротивно, подесувањето може да се смени потоа - слично на штотуку намотаната жица на гитара. Покрај тоа, не боли да се облече палто ден пред снимањето, така што расположението може да се „смири“. Во случај на двослојни кожи, Машшоф ги посочува толеранциите на производство кај сите производители: поради вклучување на воздухот, двата слоја се понекогаш премногу блиски, кожата може веќе да звучи „мртва“.
котел
Составот на големината на котелот - на пример, том сет со 12 ", 14" и 16 "наместо 12", 13 "и 16" - е помалку критичен кон Машхоф. Со сите варијанти добивате добар звук и соодветно расположение. „Ако тапанот е добро направен, нема причина зошто да не звучи.“ Тој признава: „Се случува некои томови да не работат добро. „Не можете да погледнете во тапаните:„ Ако лепилото не е целосно поврзано меѓу слоевите, има заклучување на воздухот и тапанот повеќе не вибрира оптимално. “Постојат и исклучоци - тој посочува на радио-коксот поставен од 40-тите години во неговото студио. „Тапаните се сите гревови на занаетчиството - но сепак звучат прекрасно!
Пристапот на вокалните техники не мора да одговара на сопствената естетика на звук, но може да ја доведе во прашање вообичаената употреба на гафа лента «. Како и секогаш, важи индивидуалниот вкус - поглед на звукот на Чарли Вотс на сегашното ДВД на слаткото летно сонце на Ролинг Стоунс покажува: на неговите тапани тој користи претходно пригушен Remo »Контролиран звук« глави со точки и гафа на стапица и томови. Но, има и прицврстен клуч за подесување на висечкиот том. Со други зборови: Вотс знае што прави. Тој веројатно ги избра претходно испаруваните кожи како свесен компромис - не за недостаток на алтернативи.