Дигитални фотографии или тривијализација на фотографијата на Евениментул Зилеи
Автор: AdamPopescu/Датум на објавување: 11-04-2010 20:04
Додека аматерите застанаа на страната на дигиталните фотоапарати, професионалните фотографи сметаат дека ниту најмоќната модерна камера не може да го замени шармот на сликите земени од филмот.
Дигиталната фотографија започна да се засилува пред скоро една деценија и сега успеа да доминира во филмот. Дигиталната технологија за сликање се разви со вртоглаво темпо, па сега дигитален фотоапарат со поскромни перформанси може да се купи за 200 леи, а повеќето мобилни телефони имаат и вградена мини камера.
Сепак, дигитализацијата на фотографијата е дел од промената на начинот на живот на Романецот и придонесува, до одредена мерка, во површувањето на неговиот однос со сликите што треба да послужат како спомени.
Фотографии по уво
Пилу Гжињ, еден од најстарите професионални фотографи во Хунедоара, смета дека дигитализирањето на сликата значи исполнување на целта изразена пред еден век од орџ Истман (основач на Кодак), да донесе апсолутна фотографија во боја во секој дом во светот. Во исто време, сепак, тој смета дека дигитализацијата значи и манипулирање со фотографијата.
„Постојат предности и недостатоци на дигиталната фотографија. За пошироката јавност тие се многу полесно и поевтино да се направат. Меѓутоа, кај индивидуа која фотографира без да научил ABC на фотографија од некого, наоѓате само неколку добри слики ако пребарувате во неколку илјади фотографии, а тие се направени добро само случајно. Станува збор за рамката, потрагата по линија, осветленоста. Покрај тоа, има многу сопственици на дигитални уреди кои не знаат како да ги постават правилно. Имаме нешто со манипулација со фотографијата, од уметничка гледна точка. Сите тие се фотографираат додека му ја отсекуваат главата, без да следат никакви основни правила на фотографската уметност. Ова е исто така затоа што тие повеќе не се условени од 36 позиции на фото-филм “, објаснува фотографот на Хунедоара.
Несреќи со технологија
Пилу Гжињ додава дека ситуацијата е избалансирана во корист на фотографијата со хартија поради несигурноста на дигиталните медиуми за складирање на слики. Тој вели дека инженер по ИТ бил оставен, по несреќата што ја претрпел неговиот персонален компјутер, без сите фотографии направени од неговата ќерка до 5-годишна возраст. Потоа, веќе е познат случајот со истражувачот Ука Маринеску, чиј лаптоп е украден и, имплицитно, фотографиите направени за време на експедициите.
„Работев и со фотографии стари 100 години и подобри. Ги вративме со помош на дигитална технологија (ова е плус за дигиталната технологија). Сè уште можете да ги направите тие слики во ваша рака. Можете да ги врамите или да ги ставите во албум. Јас навистина не мислам дека ЦД или ДВД со слики направени денес ќе можат да се отворат за 100 години. Има многу кои живеат со впечаток дека дигиталната фотографија не може да се стави на хартија. Има некои што ги печатат дома, на таканаречената „фото-хартија“, и веќе по една година тие слики ја губат својата боја. За да не се разбудам за пет или десет години дека веќе немаат слики, би ги повикал младите да ги изберат своите важни слики и да ги испечатат. Старите лица сè уште се fansубители на класичните албуми. Доаѓаат кај нас со ЦД, со мемориска картичка, ги печатиме и потоа ги ставам во албум “, заклучува фотографот Пилу Гжињ.
„Работев на над 100 филмови“
Раду Стоица, друг фотограф од Хунедоара, со децениско искуство, вели дека преминот од филм во дигитална фотографија траеше околу 15 години. „Во раните 90-ти, се појавија тие филмски камери за еднократна употреба. Луѓето дојдоа кај фотографот само со филмот што го развија, по што сите избраа неколку слики што ги наброја.
Тоа беше првиот „истрел“ за професионални фотографи. Веднаш по 2000 година се појавија дигитални уреди, кои се развија со вртоглаво темпо. Меѓу професионалците, оние кои тогаш не успеаја да се прилагодат, да научат да работат со дигиталната слика, не пружаа отпор. Поевтинувањето на дигиталните фотоапарати беше уште еден удар врз еснафот на фотографите.
Веќе неколку години тие не се ни продадени, бидејќи повеќето луѓе претпочитаат телефон со камера. Ова е и покрај фактот дека, сè додека телефонот нема објектив толку голем и добар како камера, тој нема да може да фотографира со ист квалитет “, објаснува Раду Стоица. Така, печатачите нарачани за големи пари во малите градови се скоро невработени.
„Пред околу 10 години, имаше денови кога работев на над 100 фото-филмови, особено по летните одмори и по празниците. Еден ден, се вратив дома со повреди на стапалото, па морав да станам. Се обидовме да се прилагодиме, да продадеме дигитални уреди, но нивната продажба нагло падна откако се појавија телефоните со камерата. Во последниве години, 85% од нарачките што сè уште ги имаме за список се дигитални фотографии и само 15% на филм. Постојат денови по ред кога никој не излегува со класичен филм за развој. Верувам дека дигиталната фотографија сè уште не одговара на квалитетот и шармот на класичната “, вели Мирела Попа, сопственичка на работилница лоцирана во центарот на Хунедоара.
Наши препораки
Коментар на Шама Тобин за американски мислител што го преведов за читателите на настанот