Дневник и музика на Михаил Себастијан (2)
"Културен универзум: Од светот на музиката".
Дневник на Михаил Себастијан etи музика. (Уредник: Виктор Есканаси).
Вториот дел од серијата посветена на музиката како што се гледа на страниците на дневникот на Михаил Себастијан, објавен од „Хуманитас“ во 1996 година.
Вашиот прелистувач не поддржува HTML5
Дневник и музика на Михаил Себастијан (2)
Повторно за Дневникот и музиката на Михаил Себастијан; од повеќе причини. Меѓу нив, бидејќи тоа е непроценлив документ на романскиот духовен и политички живот од меѓувоениот период; фреска во исто време на стара еден век, чии пораки, подтекстови, нијанси на боја, треба да бидат познати и, би рекол, пред кои е соодветно да се рефлектираат, да се настојува да се проникне во нивното значење. Од друга страна, затоа што во културата на повоените генерации, на кои припаѓаат - во книжевната, како и во музичката култура - празнините, затемнувањата на знаењето, како резултат на лишувањата од комунистичките години, од денес! На Запад, интензивно се зборува за исчезнување на класичниот компактен диск во блиска иднина. Друга причина да ви укажам на ретки снимки од последните години, секако, за жал, квази-непозната во Романија.
Дневникот на Себастијан, тогаш. Во годините 1937-38, сенката на авторитарен режим полека се шири над Романија и Михаил Себастијан постепено ќе ја разбере. „Мојот округ е полн со пречки, полн со скрупули, полн со двоумења. Така не се пишува роман [. ] - забележа на 8 јануари 1937 година, за да додаде неколку реда: „Ако не бев Евреин, ако можев да бидат претставени моите претстави, многу е веројатно дека ќе станав„ драмски писател “. Но, така, искуството од првата претстава - на празничната игра, во овој случај - е доволно за мене “.
И, тој забележа, на есен: „Пропуштено патување, изгубениот роман (во Париз, во текот на летото, ракописот на романот„ Несреќата “), претставата извадена од пробите, веројатно за добро. Се соочував со богата есен, макотрпна зима. и сега не очекувам ништо. Јас сè уште ја имам римската канцеларија (канцеларијата на адвокатот), написите од „Индепенденца“ (неговите музички критики, така), силата да бидам буден. Мислам дека сум на работ. Имам толку малку длабоки причини да живеам, што ваква приказна. станува можност да умрам “.
Меѓу толку многу разочарувања и депресии, музиката засега остана, онаа што се слушаше на радио ноќите, онаа на застрашувачкиот музички живот во Букурешт. „14 јануари 1937 година - недела на пролетта, неподносливо убава. Добро започнав, наутро на концертот на Кортот (Франк, Равел, Дебиси, Бах).
Вметнете 1: Франк, соната за виолина и пијано (Данте HPC013).
Сезар Франк, соната за пијано и виолина во мајор со пијанистот Алфред Кортот и виолинистот quesак Тибо како солисти; снимка од 30-тите, неодамна пренесена на компакт диск на компанијата „Данте“. Алфред Корто, големиот претставник на француското музичко училиште за пијано, е роден во 1877 година во Нион, Швајцарија. Во целосна музичка зрелост, почитуван учител, Кортот, за време на снимањето, беше гостин познат на loversубителите на музиката во Букурешт, како и на колегата од неговата генерација Jacак Тиболд. На крајот, тој би бил одделен само од нацистичкиот став усвоен од Корто за време на француската окупација. Тибо, роден во 1880 година, извонреден по чистотата на звукот на виолината, во комбинација со инстинктивна топлина на изразување, исто така, би бил во Букурешт во март истата година 1937 година.
Себастијан беше присутен на два негови концерта, забележувајќи со инстинктивно чувство за квалитет на интерпретацијата на концертот за виолина на Моцарт во Д-дур со Адаџо - забележува писателот - „на лебдечка меланхолија“. Моцарт, во кој Тибо се истакнал, како и во толкувањето на драмите на француската романтична школа. Слушнете ја тука во снимката од 1936 година на Рондо на Моцарт; редок компактен диск, ЕМИ-Тошиба, од историската колекција под наслов „Уметноста на доблесните виолинисти“:
Вметнете 2: Моцарт, Рондо (EMI/Toshiba CE25-5888).
На Марковиот концерт на Тибо му претходеше рецитал на Кортот, кој, како што истакна Себастијан, изведе ексклузивна програма за Шопен „Сите прелудии“, шерцо, фантазија, соната во малолетничка, три валцери и особено ноќна, „наша“ ноќна “од Брсила, во Е рамнина:
Вметнете 3: Ноктурн Оп. 9, број 2 (Аркадија ЦДХП 510.1).
Алфред Кортот толкувајќи ја ноќта спомената од Михаил Себастијан, овде на компакт дискот на Аркадија. За многу loversубители на музиката, Кортот останува всушност во историјата на рекордите на овој век како мајстор за делото на Шопен. На истиот репертоар, помалку познат денес, се истакнуваше во средината на третата декада полскиот пијанист Игназ Фридман, роден во 1882 година, во тие години се насели во Копенхаген. Познат виртуоз на пијано, познат по својата финта техника со врвна контрола на тонот - пишуваат неговите егзегети денес - Фридман следеше импресивна кариера на подиумот со над 2.800 концерти и рецитали; помеѓу нив и онаа во Букурешт, забележана од Себастијан на 19 март 1937 година. Снимката што ви ја предлагам, Мазурка во Е-плоштад мајор, направена за Колумбија, Лондон, датира од септември 1926 година; компактен диск на британската куќа Апијан од антологија на многу ретки сведоштва од златното доба на пијаното.
Вметнете 4: Шопен (Appian CDAPR 7014).
Ретка снимка од Игназ Фридман. Зборував за музичкиот инстинкт на писателот Михаил Себастијан, импровизиран и анонимен хроничар на концертниот живот во Букурешт во 30-тите години на минатиот век, пишувајќи под псевдонимот Фламиниус за весникот „Румаина на независноста“.
Запрашан во декември 1937 година од писателот Антоан Бибеску ако има, цитирам од дневникот „природна склоност кон музика“, Себастијан ја забележа својата исповед: „Одговорив не: дојдов до музика од curубопитност, да влезам во поле на кој не го познаваше - и мислам дека почнав да ја сакам, преку апликација, преку напор. Многу ретко имам моменти на вистинско напуштање. Патем, јас дури и не знам дали она што го нарекувам „напуштање“ е вистинскиот начин за слушање музика. Не верувам во збунетата, малку расипана рекреација што ја нишам за време на концерт. Се обидувам, напротив, да слушам реченица по реченица, аналитички, граматички. Се обидувам да слушам музичко парче додека читам книга “.
Во пролетта 1937 година, во пресрет на Велигден, тој од Лајпциг го слушаше ораториумот на Бах, Страстите на Матеј. „Тоа не е само голема музичка радост: стана суеверие за кое сметам дека е добра волја“ - и додаде: „ова се пасуси што ги чекам, предвидувам, гледам. Ништо повеќе не ме изненадува и не ја слушам срамежливоста на минатото “. [. ] „Уште еднаш, јас бев среќен што ја најдов областа на тенорот во првиот дел, Ич ќе биде меинем Jesесу вачен. "
Вметнете 5: Бах, Матеј страст.
Март и април 1937 година требаше да бидат вистински кралски мјузикл, почнувајќи од концертот на 28 март под диригентство на диригентот Херман Шерхен.
„Синоќа концерт на Касалс Енеску на Филхармонијата“ - последната нота, од 10 декември на концерт од 1937 година.
Вметнете 6: Брамс, Двоен концерт за виолина, виолончело и оркестар.
Година што заврши со инсталирање на ултра-националистичката, ксенофобична влада, Гога-Куза. „Првите антисемитски државни мерки се очекуваат за утре, задутре: ревизија на граѓаните, веројатно елиминација од решетките, во секој случај елиминација од печатот. Дали ќе го изгубам своето место во Фондацијата? Многу можно. . И, во такви услови, дали пишувањето литература не станува глупаво детство? “ Белешка со датум 29 декември и претчувства што веднаш ќе се исполнат.
Еден ден подоцна, забележува Себастијан, „дозволите за обука на новинарите се повлекуваат. На Евреите им е забрането да работат како новинари “. Сè што му остана, и тоа само за кратко време, беше музика: „многу Моцарт, многу Моцарт, можеби единственото нешто што може да ме утеши за сè што се случува“. „Сеуште се залажувам навечер, слушајќи музика. [. ] Еден вид наркотична дрога или еден вид бравадо. Како да си велам себеси дека не е сè изгубено, апсолутно сè е изгубено. ”Хгвв
И, 1938 година не вети ништо добро. Сепак, на 20 јануари, тој исто така ја изгуби радоста кога слушаше радио, скршен. „Немам кого да видам во целиот овој голем град, немам што да кажам на никого, немам што да научам од никого, читам без многу убедувања. Циклусот од неговиот живот се ближеше кон крајот, последниот започна, прво со интуиција, а потоа и со реалноста на војната и анти-еврејскиот прогон.